网文小说的代入感，利用场景、思想或者逻辑上的共鸣，使得读者对角色的命运或者遭遇感同身受。
直接说出这个概念，大家其实很难深刻的体会，因为这个概念是融合了本章节所有内容得出的一个结论，本章节内容也将会沿着这句话进行展开。
由于上述概念比较抽象，我们却必须对代入感有一个概念，所以我们以阅读小说后的感受来体会代入感。
读者对于剧情角色所能留下的印象越深刻，对于后续剧情越好奇，小说代入感越强烈。
如何判断印象是否深刻？在小说阅读之后，留在我们脑海中角色性格或者是小说描绘的场景越真实，印象越深刻。
至于好奇则很简单，越渴望想要看到后面的剧情，说明读者对后续的剧情越好奇。代入感决定了读者能将多少注意力放在我们的书上，注意力投入越多，读者越是难以自拔，便越是愿意付费阅读。甚至于我们可以更粗暴的理解为，小说对读者的代入感，就决定了读者是否喜欢这本小说。
代入感其实是个很私有化的东西，因为每个人的经历不同，对于某些场景、思想、逻辑的代入感程度便不一样。
举例子如，一个上过大学的人，对于小说中描绘的大学生活更容易产生代入感，因为作者描绘的生活场景和读者经历的类似，双方在这个地方的情感便会更容易产生共鸣。反之一个从来没有上过学的人去看这段剧情，则会感觉一头雾水。
为什么要睡上下铺？联谊是什么玩意？学生会是什么鬼……
再拿之前说过的南北方豆腐脑举例，当一个北方人读到主角在喝一碗甜豆腐脑，便会感觉十分奇怪，严重的甚至会怀疑作者犯了常识性问题。
代入感的强弱，很多时候便取决于作者描绘的事情和读者知道的是否有更多的共性，共性越多，代入感越强。
这个事情从心理学上讲叫共情，共情可以拉进人和人的距离，放在网文中，便可以用来增强代入感。
我们用共情的原理来举一个例子。
比如你的朋友骂一个人，如果你和他一起骂，你们便很容易产生一种你懂我的感觉。
同样你朋友骂一个人，你却劝他说，这事情是你的不对，然后讲一大堆的道理。你这个朋友讲理还好，你们至少逻辑上是共鸣的，万一不讲理，直接就开始喷你：“你到底和谁一伙的？你帮他还是帮我？我们还是不是朋友？”
你们两的心理距离会瞬间被拉开。
说完心理学的角度，我们还必须从科学的角度去分析一下，以便对代入感的产生有更深刻的理解。以科学的角度来说，代入感很重要的一个原因便是大脑对于事物的一种补全机制，或者说是联想的能力。
举个例子，如我说整个屋子弥漫着粉色的浪漫，好似童话中公主居住的城堡。
大家脑海里除了会脑补出这个屋子的场景，还会联想到这个屋子里也许还住着一个极其美丽的女孩，甚至这女孩的家庭背景都有简单的脑补。
现在一句比较流行的调侃也非常能证明这种脑补的现象。“我看到女孩的第一眼，就已经想好了未来我们孩子在哪里上幼儿园，我们的墓地选在什么地方。”
这句话是稍微有些夸张的，不过简单的如幻想双方会如何结识，成为朋友这些还是非常可能的。
1. 共鸣，代入感的核心。
综上所述，我们可以得出一个结论，产生代入感的核心其实就是共情，大脑补全画面也是为了获得更好的共情，由于共情是心理学上的词，我们这里把这个核心叫做共鸣。
网络小说中，共鸣通常是体现在读者身上的。
作者讲完一个场景，读者会感觉这个场景就该是这样，和他见过的类似，哪怕一些地方略有特殊，却也是在合理范围之内；作者通过故事讲出一个道理，读者会对这个道理深表认同，感觉自己也是这么想的；小说角色做出艰难的选择，读者随着角色做出选择，会有一种释然，对的，换了我也是这么做！
上述这三种感受，我们将它们进行了总结归类，便能得出小说能和读者产生共鸣的三种方式——印象共鸣，思想共鸣，逻辑共鸣。
(1) 印象共鸣
百度百科中，“印象，指接触过的客观事物在人的头脑里留下的迹象。”
把印象放在网文中，可以理解为场景。作者描绘出某个场景，读者看到这个画面，下意识地就会感觉，是的，就是这个样子，我好像见过，脑海自动补全自己见过的类似场景，代入感自然产生。
这里的场景需要特别说明下，场景可以分为静态场景和动态场景。
静态场景很好理解，我们在故事里看到的一切静态的，如熟悉的城市面貌，校园环境，家庭装修的情况等等场景。放到具体的小说里，我们讲这里的学校有个小树林，读者就会自然的将自己见过的或者脑海有印象的小树林与之对应。我们讲这句屋子装修朴素，但非常细致，读者就会联想这句脑海里朴素而又细致的装修是什么样子。
我们主要需要说的是动态场景，这里的动态场景，说的不是在场景运动或者变化，而是剧情环境的类似。比如现在我们写一个退婚的剧情，老一些的读者基本都会联想到《斗破苍穹》里的桥段，甚至会不自觉的拿你这个退婚和那个退婚去对比。
动态的场景通常是一小段剧情，读者会下意识的回想起自己见过的一些经典剧情拿来对比。
一旦发现这种情况，我们就必须非常的注意！读者会因为相同的环境而产生共鸣，但更会因为抄袭而对作者产生厌恶，所以剧情环境可以类似，但故事发展的过程一定要推陈出新。
动态场景可以用，而且必须用，故事的经典元素就那么多，旧酒新装是创意很重要的一个方法。这里讲代入感，我们不深入研究，等说道创意的大章节再详细说明。
印象共鸣关键的地方就在于，时时刻刻去制造读者熟悉的感觉。对于很多场景，大部分读者的印象是如何的，我们就按照这个印象来设计，这样很容易便能引起共鸣。
举个例子。
“尊敬的先生，欢迎来到**大酒店……”
“老板，给我来碗蛋炒饭，超辣的……”
由于网文定位的读者大部分时候是中低层人民，所以这两个例子中，明显第二个会让更多人感觉亲切。
(2) 思想共鸣
网文小说的思想，一般不是陈述一句“发展才是硬道理”，而是透过故事本身，传递给读者的思想。
比如我们写主角为了救一个三岁的孩子，以身犯险跳下湍急的河流。
这个故事表现的思想，就是一种舍己救人的精神。舍己救人是值得弘扬的，是我们大部分人都认可的思想，那我们看完故事便会对这个思想产生一种认同。
我们再反向举个例子。
主角心理变态，开篇第一章就是在虐杀一个无冤无仇的小孩，第二章把父母杀了，第三章把自己家一把火烧了。
这个故事也许是为了表现主角的变态，甚至主角有各种变态的理由，但大部分读者认为主角这种思想完全错误，那很有可能还没看到第三章，就已经直接喷作者，然后果断的撤退。更不可能对这种剧情产生一丁点的认同。
这里举正反两个例子，目的是为了大家更理解思想共鸣的代入感，但在实际的写作中，第二个反向的例子我们其实也可以利用而产生代入感。
在网文小说中，主角常常是读者观察小说世界的眼睛，如果主角变态，读者是完全不能接受的。
但将上诉的例子放在一个配角的身上，读者就会产生这样一种感觉。“对，世界上就是有这么一种人！”接着会产生一种惩恶的心态，渴望主角代表正义去打死这些变态，用以维护我们心中的正义。
这种利用的方式依旧是思想的共鸣，共鸣点在于惩恶，一样可以产生强而有力的代入感。
简单总结，思想的共鸣关键在于思想是否符合更多人的思想方式，越是主流的思想，越容易获得大部分读者的认可。
思想的共鸣有个点需要注意，共鸣是相近而不是完全相同，不是说某个思想我们完全一致，才能产生共鸣，而是只要认可和接受，大致的目标相同，就能产生共鸣。
比如对于舍己救人这件事情，大部分人认可，但到了有些人需要这样做的时候，却又不愿意牺牲章节，虽然这些人不愿意，可完全不妨碍他接受认可这种思想。
(3) 逻辑共鸣
逻辑和思想有时候比较容易弄混，思想是实践后的结论，是道理，是已经确定的东西。逻辑则是一套思想的规则或者说应对事件的方法，这套规则可以应对好多不同的状况。
严格的说，这里的逻辑应该算是思想的一部分，但把它放在网文写作中，为了方便理解，所以我们单独进行了拆分。
小说的逻辑共鸣，通常会体现在应对事件的方法上。什么叫应对事件的方法？就是面对某件事情，我们会采取哪一种方法来进行应对，这里的方法通常是角色的态度。
还是拿上面孩子溺水的事件来举例，当主角应对这件事的方法是马上跑过去救这个孩子。其背后的逻辑是，力所能及之时，我不愿意看着一个生命在我眼前消逝。我们大部分人都会有这样的逻辑，会这样处理事情，那么我们的逻辑就会产生共鸣。
在网文小说中，逻辑通常是角色处理各种事件背后的一套准则，这个准则一般不会直接讲出来，但角色却会依照这个准则进行做事。
和思想的共鸣一样，当逻辑类似的时候，我们便很容易产生共鸣。但类似不是相同，角色也是因为这些微小的差异才会显得活灵活现，只要逻辑大致的方向一致，便很容易产生逻辑共鸣。
对于一些角色采用完全相悖的逻辑，用法和思想共鸣里那个反向的例子一样。再针对那个例子强调一点，“惩恶”只是那个例子中的一种用法，只要感觉读者可以接受某种逻辑或者思想的配角，那么共鸣就依然存在。在具体的写作中，一定要做到活学活用，而不是死板教条。
逻辑共鸣可以允许逻辑有差异，但绝对不允许逻辑出现错误。在网文小说中，错误通常不能算错误，毕竟飞檐走壁，白日飞升，一拳破天等等都是常态。读者之所以会认为逻辑错误，通常是因为作者解释的不够充分。
比如一个孩子杀了他的父母，这种剧情读者会认为作者出现了逻辑错误。但我们在这个故事前加一个前提，这孩子失手了，或者精神错乱了，甚至可能不是亲生的被父母虐待了等等。
只要有一个强而有力的理由，那么这个逻辑便是成立的。在具体的写作中，必须非常注意逻辑错误，如果说逻辑共鸣可以让读者产生代入感，那么逻辑错误就是破坏读者的代入感。
2. 如何制造代入感？
上面两个小节的内容，我们明白了小说代入感产生的过程和原理，这一节里，我们利用上述的原理，去研究如何在具体的写作中使用这些方法。
代入感的原理和产生过程其实本身就是一种制造代入感的方法，如印象共鸣，我们特意去写一些针对性的场景，自然会产生代入感。这里我们其实是沿着这些原理进行一个深入或者说更浅显的说明。
(1) 针对读者群体制造代入感。
我们还是把代入感的研究当做是一个产品，首先我们要研究我们的客户群体——读者。分清读者的年龄段，他们这个年龄段大致有什么经历，然后在写作中尽量去贴合他们的经历去写作。
比如我们针对的读者是50,60后，年龄偏大，当年经历了灾荒。那在具体的情节设计时候，就尽量的设计那个年代的一些场景，如灾荒下人们如何求生，灾荒里有哪些悲惨的事情等等。
具体问题具体分析，再比如我们针对的读者是90,00后，这个年龄段的读者基本都经历过九年义务教育，和父母的矛盾等等。那我们写作时候，就尽量的去写一些校园的生活，子女和父母间的观念冲突等等，这样便非常容易抓住这群读者的眼球。
一般来说，明白了读者年龄，我们需要先尽量的寻找属于那个时代的共性问题，重点问题，突出问题，这样才最容易引起读者的共鸣。
(2) 找自己擅长的、熟悉的领域。
说完读者需要，我们再说下作者擅长的，熟悉的。无论新手老手，我们都建议从这个角度去出发，因为擅长，熟悉的，作者更容易进行细致的描绘。
想象力是无穷的，却也是有穷的，他可以广袤无边，却不能无微不至。而擅长和熟悉的东西，我们便很容易细致描绘具象的场景。
举个例子来说，一个医生去描写医院的场景和事件，便很容易抓着这些事件的突出特征，更能深入的说明其中利害关系。但换了一个非医院工作者去写这里面的事情，只能依靠臆想去描绘故事，其中的差距是极其巨大的。
这里不是说，不在某个领域就一定做不好这个事情，而是说作者在熟悉的领域内，更容易捕捉到场景的细节，事件的核心，角色内在的情绪等等。
(3) 身边的角色作为小说角色的模型。
用身边角色作为小说角色的模型，道理和我们去描写擅长的熟悉的场景是一样的。因为角色就在我们身边，而且我们极其熟悉，几乎可以说是一个现成的角色模型，只要稍微加工，便可以活灵活现。
由于角色性格的鲜活，代入感自然而生。这个知识点很简单，不在具体举例。
(4) 将读者脑海有印象，却又不具体的事物具体化。
具体些讲，读者渴望的东西通常是脑海里有印象的东西，但有印象的东西却不知道其具体的样子，由我们作者负责将其想象空间的东西展现出来。
这种事物最好是读者渴望知道，却又永远不能真正知道的。
举个例子，比如中国传统文化里的十八层地狱，西方极乐世界，仙界，混沌世界等等。读者因为传统文化，对这些都曾产生过一些幻想，当作者帮助读者建立详细的世界观，代入感自然产生。
这里只是举例说世界观，但是只要符合读者脑海有印象，却又不具体的事物，我们将至细化，都能用来强化代入感。
再举几个例子，如穿越回古代，超自然的现象，重生，竞技，探险等等。
很多时候，只要是我们的脑海里曾经产生过如果的念头，且这个如果的后续具有普遍性，我们将后续的故事具象出来，都会有很强的代入感。
……
3. 结合其它技巧，增强代入感。
代入感的核心是共鸣，我们现在讲讲非核心却也能产生代入感的东西。
代入感的本质是让人对故事产生更浓厚的兴趣和体验，也可以说，只要读者对小说是在产生正向的情绪，都可以增强代入感。
而上面几个大章节我们可以知道，很多技巧都可以让读者产生情绪，如文笔中细节描写的部分，可以让读者产生画面感，进而印象共鸣；第二章看点中，满足读者的需求，便是思想的共鸣；第三章冲突，强烈的冲突到达高潮，可以产生逻辑共鸣；第四章悬念，悬念的叠加释放，读者一样可以获得思想或逻辑上的共鸣；后面第十一章会写的剧情节奏，因为让读者上瘾，可以产生持续的代入感；第七章角色塑造中，角色性格在强而有力的压力下做出艰难选择，使得代入感极大加强……
这些技巧和内容已经穿插在其他大章节里，虽然没有强调他们会产生代入感，但我们要做到心里有数。这里考虑内容的重复，我们这里不再具体去讲。
网文小说的代入感是一个和读者需求类似的概念。本文所有技巧在为读者的需求服务，其实我们也可以认为所有技巧都是在为代入感服务，两种概念不在一个维度无法比较，但核心都是为读者服务。
