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    • 极限流小说——追求极端的感染力

      推荐地师评论文笔我说过这么一句,作者在试图感染读者时,需要做到文笔爆发,如此方能轻易的挑动读者的情绪。回头想想这话有问题,能否感染读者在于情节本身,其次才是作者文字水平,读者的欣赏水平也不尽相同,说不定根本欣赏不了那些经过精雕细琢的文字,更喜欢一些未经任何修饰的乡村俚语。

        这是有例可证的,看看起点榜单就知道大多数起点读者的口味和欣赏水准如何了

        所以我觉得,对于作者而言,架构世界,设定情节才是关键,然后才是文字。名著之所以是名著就在于里面世界的完整,情节人物的出色,和文字的恰到好处,世界的完整大于情节人物大于文字

        a)

        长篇小说里面肯定会有很多人物很多情节,如果这些人物情节综合起来看显得比较合理有真实感和有立体感,那就做到了世界的完整,几大名著都做到了,红楼梦里描写看似跟主线无关的人物情节,金瓶梅中对市井种种的描叙,大段对家居饮食风俗人情等等的描写,都是作者力图让自己构建的世界完整真实

        b)

        情节人物能做到让读者感觉到真实,或者能感染读者。

        c)

        再就是文字,合适恰到好处才是功力的体现。该好的时候一定要好,做不到就是文字不过关影响表意

        这个标准似乎足以解释很多的小说了,不过我今天要说的就是第二条,关于情节人物的安排。

        绝大多数的作者限于阅历,都没办法构建一个完整的世界,大部分也没有出色的文字,所以只能退而求其次。前面有言,能否感染读者在于情节本身,其次才是作者的文字水平,他们便着重从人物情节入手,试图感染读者。

        感染读者实质就是挑动读者的各种情绪。读者总会有七情六欲的,看见漂亮的就会喜欢,看见丑恶的便会厌恶,受到赞美会飘飘然,受到欺负会痛苦。喜怒哀惧爱恶欲,都是人之常情。于是乎,便产生了如下的流派

        1.满足读者的喜欲,写读者喜欢看的东西,单纯的爽文

        2.满足读者的怒欲,虐待主角制造种种落差让读者愤怒

        3.满足读者的哀欲,让读者哭,如三国演义诸葛亮星陨五丈原

        4.满足读者的惧欲,写鬼,写恐怖

        5.满足读者的爱欲,写言情,亲情友情爱情

        6.满足读者的恶欲,一般人总是善善恶恶的,那么就写读者厌恶的恶,以恶人当主角,为所欲为

        7.满足读者的性欲,写色情

        随机组合,千变万化

        好的东西记不住,坏的东西忘不了。这是人的天性。喜怒哀惧爱恶欲,性欲的感染力高于其他所有欲,负面欲望的感染力高于正面欲望。这是铁律

        所以,知道名著为什么大多以悲剧结尾了吧,知道金瓶梅为什么被禁这么多年了吧,网络小说里,知道坏人主角为什么比好人主角吃香了吧,知道文青为什么总喜欢写虐文了吧,知道那些网络作者为什么动不动久喜欢让主角戴绿帽了吧,不外如是。

        私下里,我将那些追求极端感染力的称为极限流

        在起点,有个喜欢用洒狗血的奥公公

        众所周知,奥公公的文字其实也没多好,偶尔一篇文言文书信都写得漏洞百出。书里的世界也没多完整,远远不能跟名著们媲美。就连群众喜闻乐见的感情戏女人戏他写得也不咋样。但是不可否认的就是书的确还算好看。原因大家都知道,他的狗血洒得好,。当初看篡清,不知道哪个情节居然让我差点内牛满面

        现在找到原因了,这家伙的情节往往就是冲着读者的“喜欲”和“哀欲”去的,爽文就是“喜”,狗血洒得人哭就是“哀”,一味的喜读者记不住,一味的哀读者疲劳,一哀一喜,方是王道。这就是他的特色。文笔算不上顶尖没关系,无法从不同方面构建世界也没关系,只要情节人物能够感染读者,就是他的成功

        虽然如此,奥公公还不能算是极限流作者。

        当代网络小说界极限流的代表人物,就是大名鼎鼎的罗森

        天使奥斯卡有没有尝试追求极限感染力我不知道,从一系列作品可以肯定,罗森绝对是在追求极限的感染力,极致的喜,极致的怒。极致的哀,极致的惧,极致的爱,极致的恶,极致的欲,在他的书中都已经习以为常了。风姿物语一书中还算有所收敛,里面情节冲突激烈有李煜这样让人深深记住的大悲剧,但总的看世界依旧美好正面感染力居上,到了某某年代记就……

        早说了,性欲的感染力高于其他所有欲,负面欲望的感染力高于正面欲望,追求极限的罗森在某某年代记无所顾忌,大胆的描写色欲,描写一系列的黑暗欲望负面欲望,扭曲所能扭曲的一切,于是年代记里便变态横行没有几个正常人。仅仅是为了追求极限这还不够,一切事物都需要反面予以陪衬,于是在另一方面,他又认真的描写一些正面情绪,如在正面情绪里最具感染力的爱欲(亲情友情爱情)等等。如此种种混杂在一起,给读者以最极致让人窒息的冲击力和感染力

        还记得约翰得知茅延安是黑龙王那一段吗?看那段时我差点砸碎了手中的水杯。现在反思方才找到当时郁闷的原因。也找到了当时的主角约翰法雷尔忍不住崩溃疯掉的原因。约翰法雷尔,一个从小就在扭曲的环境里长大的少年,为了让自己活下去他必须很坏,但在坏的同时,他内心深处肯定也像正常人一样,渴望亲情的抚慰友情的温暖爱情的甜蜜。遇到茅延安这个不良大叔之后,这一切似乎都得到了填充,茅延安一方面是他的友人,但在某种程度上为约翰填满了他对亲情,或者说对父爱的需求,与此同时,又有阿雪,李华梅,月樱等人的存在满足了约翰对爱情的渴望。有了这些,约翰才开始向他渴望的正常人生活靠近,除了好色依旧以外,变得越来越有担当。

        罗森先是给了约翰这一切,当约翰经过小心翼翼的试探之后终于接受乃至习惯之后,突然将这一切毁去,将他打回原形

        眼睁睁的看着自己心爱的女人在自己面前化为石像自己却无能为力,当约翰已有明确预感时意志坚强如他都吓得牙齿格格作响,一直跟随着他将他往正路上引亦父亦友的茅延安,竟然是暗中操纵他玩弄他的末后黑手,为了刺激约翰给他看他月樱变成石像的过程,这还不够,还让已经变成了尸妓的李华梅出现并告诉约翰李华梅被抓时还怀着约翰的骨肉,频临绝望的约翰试图寻找最后一丝精神依靠时,阿雪又恢复成了天河雪琼,不复跟他一切时的一切记忆……一个人失去东西固然可悲,更可悲的是从没有到有然后再失去;一个人失去情感寄托固然可悲,更可悲的是从没有到有再到失去,比这还可悲的这种情感是这个人一直都希望得到的。这种写作手法情节安排,足够让人无语

        除了罗森外,武侠宗师温瑞安毫无疑问也是一位极限流作者。或许这种类型的人很多,我还是觉得,这种流派并非正道,极限之所以是极限,就在于它的不常见。过分追求极限,作品无疑在某种程度上失真。温瑞安最后是走火入魔了,他的作品也不能跟金庸的作品相比。倒是罗森似乎吸取了温瑞安的教训,一边写年代记一边还写云梦谭调剂,算是一个好方法。另外,情节人物也只是小说的一部分,不是全部。要构建一个看起来真实完整的世界,得需要方方面面的积累。单单靠些许情节感染读者那还远远不够。

        最后,极限流还是有它独特魅力的,非自恃有大功力者,还是不要去尝试了,OVER

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