大女主IP，顾名思义，是以女性角色为中心枢纽——以“她”为出发点，贯穿故事始终的题材故事。
女性观众作为影视剧受众非常庞大的群体，以其独特的群体特征潜移默化左右着市场的风向和喜好，在沉淀了《大明宫词》、《孝庄秘史》等多部被奉为经典的大女主题材之后，2011年的两部部现象级大热剧《甄嬛传》、《步步惊心》扎堆引爆荧屏，且都是由经典的小说IP改编而来，“大女主IP”这一热词正式成为一个独当一面的剧目类主题类型和小说题材。且在之后很多年，占领了较大的市场份额和居高不下的关注点，成为影视剧作的主流方向。鉴于有很多作者朋友均对大女主IP题材有所向往，下面根据几个简单的例子来分别聊聊大女主IP题材的优缺点。
这类题材优点其实非常明显，以下简单举例概括：
1.代入感强烈。
举例：《步步惊心》。
整部剧作，以主角“马尔泰若曦”从豆蔻年华的少女开始，到人近中年后因病香消玉殒为终结，超高饱和度的全方面抓取了主人公若曦每一个时间段的人物特性，甚至可以说全剧的故事发展都较大程度的基于她的视角、立场进行展开，这种偏向性强烈的描写方式，不论是小说还是影视剧，都能迅速让观众代入角色，且保持较高的黏度。
2.女性力量觉醒话题受到社会广泛的支持和关注。
举例：《那年花开月正圆》。
这是一部背景设定依然是男权时代的年代商战文，作为一个市井出身，无家室背景也无特殊才能的江湖女子周莹，因缘巧合嫁入氏族大家，在经历了丈夫身死，家族凋落，且不被夫家信任，举步维艰四面楚歌之际，她依然保持着自身的乐观、坚韧、聪慧，凭借着不屈的意志最终捍卫了吴家的荣光，且自证并代表了“女人不比男人差”这一思想。全文以女性成长为主旨，不仅对封建思想里的“男权主义”做了批判，且延展出了未来女性在社会发展构成中不容忽视的影响力，可以说是以很直观强烈的戏剧性表达出了“顶起半边天”的女性思想。
3.制作精良。
举例：《甄嬛传》。
甄嬛传火爆荧屏，经久不衰，至今仍有考究党在不断挖掘，正是因为其备受称赞引为范本的精良制作。从造型、剧情、台词、道具甚至是演员精湛的演技，这部剧的方方面面都展示出了高标准的大女主IP的潜力和高度。单论故事来看，抛开现今被舆论所斥的宫斗设定不谈，主角甄嬛从一开始的纯善、不争走向运筹帷幄的政治家，几乎是把她作为女性面对各种人生境况的人物特点做了深度剖析，那些好的、坏的，美好的甚至是不堪的，全数奉上，甄嬛这个人随着年龄跨越，都层次分明且情有可原的在剧情塑造中时刻发生着改变。这76集剧作、150万字的原著，每一个画面、言语，都是耗费巨大人力潜心打造才能产出的精品。
相较于作者角度，从文字创作出发，尤其是想尝试写大女主IP题材的新人作者而言，就算做不到全方位兼顾，但任选其一——不论是代入感强烈的视角叙写，或者IP主核能经受市场正面拷打，亦或者对人物、剧情细致又丰富的挖掘，都可以作为大胆的去尝试大女主IP题材的一个方向。
下面，要集中列举几个大女主IP非常普遍的雷点，可谨慎考量：
狗血玛丽苏、同质化明显、人设单一，举例：《锦绣未央》、《孤芳不自赏》、《倾世皇妃》。
虽然这几部均有IP改编而来的大女主题材电视剧均取得了不错的热度和收视，但水花之下却是大面积的负面口碑，三部剧的豆瓣评分均在5分左右，《孤芳不自赏》甚至才堪堪三分，恶评遍布，在大女主IP扎堆竟放之时，“狗血玛丽苏”、“同质化”、“人设单一、崩塌”、“靠男人”等热词几乎取缔了大女主IP曾经的积极影响，从而造成大女主IP盛极而衰的一个市场走向。但综合考虑多方面原因，不难发现这正是这类题材根建之中极其容易伴生存在的元素。
狗血玛丽苏——因为是女性言情题材，不可豁免充斥着大量的言情元素，在两性关系上戏剧类题材都有很相似的处理方式，用爱恨纠葛来区分立场和故事走向，这种以言情作为主导，故事逻辑性相对就会薄弱，故事的精彩程度基本依靠主人公之间的爱恨作为推进，但轰轰烈烈的爱情故事古往今来数不胜数，很难做到推陈出新，因而如果一部作品单靠言情部分不细凿故事情节和主题深意，读者很容易就会看腻，沦为俗套，也就是换汤不换药的狗血玛丽苏。
同质化明显、人设单一——究其根本，这是大部分创作者的惰性作祟，在某种戏剧取得成功之后，大量的跟风创作，逐渐消磨受众对同题材的审美热度。建议创作者可以学习他人成功之作的同时，自己有更多的思考，更多的挖掘。故事创作，花开满园，各不同色，才是创作者应有的风貌。
总而言之，大女主IP，是个性鲜明、指向鲜明的题材，但它依然是涵盖广泛，可包罗不同题材、元素的主流方向。纵观古今，由男性为主题的题材故事数不胜数，且不同类型均有成功的案例，而大女主IP尚还是一个在逐渐完善、进步的主题，只有对“大女主”进行持续的挖掘和创作研究，才是这类题材故事饱有生命力的唯一途径。
