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    古言专场:第九课 浅析古言“大女主”IP优缺点

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    LV.8 渡劫期
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    大女主IP,顾名思义,是以女性角色为中心枢纽——以“她”为出发点,贯穿故事始终的题材故事。

    女性观众作为影视剧受众非常庞大的群体,以其独特的群体特征潜移默化左右着市场的风向和喜好,在沉淀了《大明宫词》、《孝庄秘史》等多部被奉为经典的大女主题材之后,2011年的两部部现象级大热剧《甄嬛传》、《步步惊心》扎堆引爆荧屏,且都是由经典的小说IP改编而来,“大女主IP”这一热词正式成为一个独当一面的剧目类主题类型和小说题材。且在之后很多年,占领了较大的市场份额和居高不下的关注点,成为影视剧作的主流方向。鉴于有很多作者朋友均对大女主IP题材有所向往,下面根据几个简单的例子来分别聊聊大女主IP题材的优缺点。

    这类题材优点其实非常明显,以下简单举例概括:

    1.代入感强烈。

    举例:《步步惊心》。

    整部剧作,以主角“马尔泰若曦”从豆蔻年华的少女开始,到人近中年后因病香消玉殒为终结,超高饱和度的全方面抓取了主人公若曦每一个时间段的人物特性,甚至可以说全剧的故事发展都较大程度的基于她的视角、立场进行展开,这种偏向性强烈的描写方式,不论是小说还是影视剧,都能迅速让观众代入角色,且保持较高的黏度。

    2.女性力量觉醒话题受到社会广泛的支持和关注。

    举例:《那年花开月正圆》。

    这是一部背景设定依然是男权时代的年代商战文,作为一个市井出身,无家室背景也无特殊才能的江湖女子周莹,因缘巧合嫁入氏族大家,在经历了丈夫身死,家族凋落,且不被夫家信任,举步维艰四面楚歌之际,她依然保持着自身的乐观、坚韧、聪慧,凭借着不屈的意志最终捍卫了吴家的荣光,且自证并代表了“女人不比男人差”这一思想。全文以女性成长为主旨,不仅对封建思想里的“男权主义”做了批判,且延展出了未来女性在社会发展构成中不容忽视的影响力,可以说是以很直观强烈的戏剧性表达出了“顶起半边天”的女性思想。

    3.制作精良。

    举例:《甄嬛传》。

    甄嬛传火爆荧屏,经久不衰,至今仍有考究党在不断挖掘,正是因为其备受称赞引为范本的精良制作。从造型、剧情、台词、道具甚至是演员精湛的演技,这部剧的方方面面都展示出了高标准的大女主IP的潜力和高度。单论故事来看,抛开现今被舆论所斥的宫斗设定不谈,主角甄嬛从一开始的纯善、不争走向运筹帷幄的政治家,几乎是把她作为女性面对各种人生境况的人物特点做了深度剖析,那些好的、坏的,美好的甚至是不堪的,全数奉上,甄嬛这个人随着年龄跨越,都层次分明且情有可原的在剧情塑造中时刻发生着改变。这76集剧作、150万字的原著,每一个画面、言语,都是耗费巨大人力潜心打造才能产出的精品。

    相较于作者角度,从文字创作出发,尤其是想尝试写大女主IP题材的新人作者而言,就算做不到全方位兼顾,但任选其一——不论是代入感强烈的视角叙写,或者IP主核能经受市场正面拷打,亦或者对人物、剧情细致又丰富的挖掘,都可以作为大胆的去尝试大女主IP题材的一个方向。

    下面,要集中列举几个大女主IP非常普遍的雷点,可谨慎考量:

    狗血玛丽苏、同质化明显、人设单一,举例:《锦绣未央》、《孤芳不自赏》、《倾世皇妃》。

    虽然这几部均有IP改编而来的大女主题材电视剧均取得了不错的热度和收视,但水花之下却是大面积的负面口碑,三部剧的豆瓣评分均在5分左右,《孤芳不自赏》甚至才堪堪三分,恶评遍布,在大女主IP扎堆竟放之时,“狗血玛丽苏”、“同质化”、“人设单一、崩塌”、“靠男人”等热词几乎取缔了大女主IP曾经的积极影响,从而造成大女主IP盛极而衰的一个市场走向。但综合考虑多方面原因,不难发现这正是这类题材根建之中极其容易伴生存在的元素。

    狗血玛丽苏——因为是女性言情题材,不可豁免充斥着大量的言情元素,在两性关系上戏剧类题材都有很相似的处理方式,用爱恨纠葛来区分立场和故事走向,这种以言情作为主导,故事逻辑性相对就会薄弱,故事的精彩程度基本依靠主人公之间的爱恨作为推进,但轰轰烈烈的爱情故事古往今来数不胜数,很难做到推陈出新,因而如果一部作品单靠言情部分不细凿故事情节和主题深意,读者很容易就会看腻,沦为俗套,也就是换汤不换药的狗血玛丽苏。

    同质化明显、人设单一——究其根本,这是大部分创作者的惰性作祟,在某种戏剧取得成功之后,大量的跟风创作,逐渐消磨受众对同题材的审美热度。建议创作者可以学习他人成功之作的同时,自己有更多的思考,更多的挖掘。故事创作,花开满园,各不同色,才是创作者应有的风貌。

    总而言之,大女主IP,是个性鲜明、指向鲜明的题材,但它依然是涵盖广泛,可包罗不同题材、元素的主流方向。纵观古今,由男性为主题的题材故事数不胜数,且不同类型均有成功的案例,而大女主IP尚还是一个在逐渐完善、进步的主题,只有对“大女主”进行持续的挖掘和创作研究,才是这类题材故事饱有生命力的唯一途径。

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