创作一部优质作品，离不开开篇代入感的加持。如何增强小说中的代入感，这可以说是一个很大的话题了。
著名网络作家跳舞曾说过：“黄金三章的概念里，唯一正确就是开头需要吸引人，除此之外的所有规则，你们最好都无视，谁信谁死。”
换句话说，代入感这种东西比较抽象，且因人而异，没有一个绝对的衡量尺度来诠释什么方法是绝对有效的、无差别覆盖所有读者用户群体的，每位作者的风格不尽相同，“开篇怎么写”这件事也是具体问题具体分析。
所以在这里，我们不谈黄金三章，也不谈第一章必须写什么爽点，哪里必须有转折——我们只结合爆款网络小说作品，来谈谈开篇代入感，究竟有什么常见的呈现形式。
希望各位听完我的一番拙见，能对“如何呈现自己作品的开篇”有一些新思路。
通常，一些新人作者在写作过程中，总是无端的开始迷茫，一开始，想写一个故事，但提起笔，却又不知道该从哪里切入，该怎样写了，对开篇切入点不知所措，总是害怕自己写出的东西没有意思——编辑们总说黄金三章、开篇什么的，到底什么样的开篇才是让编辑拍手叫好、且对野生读者用户们有迷之引力的呢？
下面我们就来分类对“开篇代入感进行拆解和讨论”。
一、“前情切入”式开篇
拿四月天小说网古言女强类作品《特工狂妃：残王逆天宠》 举例来说——
闷热的天，就像一只凶兽，在铁笼里烦躁地踱步，只待忍无可忍，便会伸出獠牙和利爪，撕得人血肉模糊。
眼瞧着天色渐暗，王癞子恨恨地吐了口口水，把麻绳往怀里一塞，将鞭子往后腰处一别，轻手轻脚地出了院门，寻到独自捡柴的傻丫，以买糖为诱饵，将其骗到后山的歪脖树下。
傻丫虽傻，却是知道痛的。她见王癞子抽出鞭子，吓得尖叫一声，抱着头就跑。
王癞子一把扯住傻丫，扬手就是一拳。
傻丫被打，后脑勺撞在了树干上，发出咣地一声。她背着的那些柴火，也哗啦啦地滚了一地。
王癞子面目可憎地威胁道：“不许叫！不许跑！不然老子剥了你的皮！”
傻丫的嘴角流出一条血痕，整个人害怕得缩成一团，却还是努力扬起头，挤出一记怯生生的笑，憨傻地叫了声：“爹……”
——小鱼大心《特工狂妃：残王逆天宠》
这是一本古言女强穿越文，讲述了一个21世纪杀手组织的首席特工，阴错阳差穿越到一个家境贫寒的傻丫头身上，在生母懦弱，继父残暴，亲戚奇葩的重重困难之下，和各路人马斗智斗勇，最后遇见真爱，和男主成就一段神仙良缘的故事。
下面让我们来仔细解读这本书的开篇：
从开篇第一章来看，前半部分作者非常聪明地站在原主“傻丫”的角度，简要且精准地刻画出原主死前的悲惨场面，画面感十足，继父残暴的毒打、原主临死前的悲凉，被作者精练而有力的文字展现得淋漓尽致。
而后半部分，翻转来得十分迅速，女主楚玥璃借尸还魂，首席特工绝境重生，霸气全开，拖着大斧头一步步走向虐杀了原主的渣男继父……
并在章节末尾留下了两个伏笔：
长线伏笔：原主傻丫究竟为何身世会如此凄惨？是否真实身份另有隐情？
短线伏笔：女主楚玥璃是否真的如此狠辣，一来就一斧头砍了原主的渣男继父？
与其开篇上帝视角陈述一堆冗余的背景信息、或开篇来一大堆记不住人名的人物（人物线繁乱），倒不如试试以原主立场进行“前情切入式”开篇。
细致的文笔、精湛的笔力、悬念感极强的伏笔和引人入胜的故事前情，很容易就会将读者带入作者营造出的故事里。
二、“视角加成”式开篇
下面我们来看一本小说的开篇前半部分——
腹中好似有一团烈焰熊熊燃烧，炙烤着她的五脏六腑。胃里仿佛有人用利刃大力地搅和着。死亡，原来并不是解脱，而是更加痛苦的折磨。
顾夜忍着腹中难耐的饥饿，缓缓地睁开双眼。入目是一棵棵在夜色中宛若怪兽般张牙舞爪的巨树，以及叶缝中透出的星光点点。
她来不及细想自己怎么会在这里，一声狼嚎在耳畔响起。扭头望去，一对对莹蓝色的眼睛，在夜幕中闪着凶光。
—姽婳晴雨《农园医锦》
以上出自四月天小说网姽婳晴雨的古言种田作品《农园医锦》，通过对它开篇两百字左右的阅读分析我们不难发现：以女主视角出发、着重刻画人物的五感情绪：听觉、视觉、味觉、痛觉等，注重人物情绪和感受，这样的开篇极具阅读性和代入感，能够非常快速地让读者沉浸在主角人物的经历里，产生“想看看主角究竟为什么会这样”的探索欲，从而达到一个非常好的增大阅读粘性的效果。
著名作家海明威在作品《在密执安北部》中，就将视点集中于年轻姑娘莉芝·科茨身上，随着她的眼光描写景物，以此来暗示其纯洁无邪、乐观天真，对未来充满憧憬的人物性格特征，同时进而使读者产生巨大的、不可自拔的代入感。
从自身出发，细腻尖锐的人物五官+官能感受、由点到面，加之电影化地展现手法、精致的行文，这样的开篇，流畅之余还十分勾人，可以说是非常吸睛了。
其实在我们编辑的日常稿件审核中，“视角”是一个编辑很看重的东西。尤其是开篇一章之内视角在上帝视角、女主视角、其他人物视角之间来回跳跃转换视角，既没有镜头的移动感，也没有衔接，显得断层严重的开篇，会对审稿的结果造成决定性影响。
所以，在大家决定使用这种“视角加成”作为开篇时，请记得千万不要在多个视角间来回切换，最好能以女主视角，一顺到底，使读者一口气读下去，有种酣畅淋漓之感。
三、“先声夺人”式开篇
大信王朝月阳城府新河镇鸭子村。
“砰！”
“哎呦！”
“嘎嘎！”
正在树下发呆的楚盈盈忽然被什么东西砸到了脑袋，疼的眼泪差点掉了下来！
“二姐，快看是大雁！”
弟弟楚小天眼睛一亮，立刻扑过去将两只摔懵圈的大雁抓住，然后兴奋的喊：“真的是大雁啊，二姐！”
哇塞，自从二姐从昏迷中醒来后，不仅性子变好了，这运气也好了！
——苏不酥《福运小娇娘》
除此之外，还有一种亮眼的开篇，熟练运用了“先声夺人”的技巧。
声音的刻画远比单纯用文字展现场景来得更有力量。
英国著名侦探小说大师阿加莎·克里斯蒂就曾在长篇小说《尼罗河惨案》的开篇中运用了先声夺人的手法，借助波纳比和他的朋友等人的对话，精准的从侧面刻画出少女林娜·黎吉薇的人物形象、身份背景，以及开篇中发生在邮局门口的那场群戏，代入感十分强烈。
在众多热门作品的开篇中，“先声夺人”式的开篇尤为有力量，能够非常快速的抓住读者的视线，画面感，代入感极强，给人一种声临其境之感——让读者能够非常快速地被代入剧情里。
而诸位在创作过程中，对于引流效果至关重要的开篇，首先要安排好剧情，将矛盾冲突前置，再先声夺人，来个亮眼又充满悬念或力量的声音表达，让读者在阅读时高潮迭起，欲罢不能，这样的开篇才是吸睛效果最好，最强力的。
综上所述，开篇之于作品的重要性我想已经无须多解释——尤其是当今快节奏的社会，互联网阅读瞬息万变，如此浮躁的用户群体，怎么在开篇想尽一切办法留住读者，这是至关重要，也是很大程度上能决定胜负的一个重要因素。
关于开篇代入感的问题，今天大致就讲这么多，其实更多的，是需要大家自己去思考，如何能在自己的故事框架下，写出最吸睛夺目的开篇——文学不同于数学，文学是没有公式的。
希望各位创作爱好者们听完我的分享后，能够对开篇如何增强代入感有一些感悟。
