最近101一边写着自己的书，一边潜心研究读者期待，因为自己的节奏感不好，老是把握不准读者的期待感。
碰巧刚刚看到两本书，出现了两个比较有代表性的问题，作为引子，引出今天的话题。
第一本书是 《仙卡》，作者在开局描写了一个少年，丹田受损，因意外弥补修复了丹田，接下来面临的危机是如何用残缺的丹田修炼。
看到这里，101产生了浓厚的兴趣，就想看看该主角如何用残缺丹田修炼，谁知作者笔锋一转，接下来用了10章回忆被谁暗算的，双方如何一番打斗，主角逃得了性命，再接着讲金手指的事。
这里101就觉得没有顺着读者期待讲述故事，记得一本写作书里提过，已经发生过的事情，永远不如将要发生的故事更能吸引读者，除非已经发生的事情是带有悬念性质，或者破解谜团的。
因为主角没死，所以之前到底怎么打斗的，不重要，只能作为略写，交代来龙去脉；而读者当下最强烈的期待是——看残缺丹田怎么修炼，以及主角是否还面临其它的生存危机。
在读者已经有了强烈期待感时，后续情节硬生生截断了读者期待，瞬间感到厌烦。
（因跟作者是一个群里的，已经建议作者将开局这一章挪到后边，顺序讲述故事，感觉好了不少。）
第二本书是《二十四小尸》，作者开局两章描写了一个被神秘魔门捉来的主角，依靠不错的心性通过了资质测验，接下来读者期待是看这魔门到底是什么背景，主角将处于什么样的生存环境，以及是否有翻身的金手指。
谁知，作者笔锋一转，开始写资质测验还有更为重要的第二部分，是一个试炼环节，主角带着基本的用品，进入秘境，一番殊死搏杀，洋洋洒洒写了10大章。
101看到这里，也是感觉期待感被瞬间截断，我真得不想看那么长的试炼，顶多2章就是最大容忍了，我就想看主角赶紧安顿下来，然后靠着自己的聪明才智一点点崛起。
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这两个例子，引起了101深思，因为我自己写书，也经常干一些不顺着期待写故事的蠢事，身为作者，似乎写书时漠视了读者的心。
这……到底是怎么一回事呢？
反复思考，101认为，这是由信息不对称，以及目的不同导致的。
读者的关注：
1. 信息是否有序交代？
2. 情节推进是否有吸引力？
3. 人物是否有趣？
4. 是否有爽快感？
作者的关注：
1. 我的一大堆设定要早点丢给读者，否则我故事不好展开。
2. 我的情节推进是按照构思来的，我认为必要的，我就写。
3. 人物是我笔下的代言人、工具，我让他干什么就干什么。
4. 爽快感？不清楚，反正我写的是我想写的故事。
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当然，很多老作者已经有了相当的创作经验，会有意识地从读者角度考虑情节和人物的设置，一般不太自我地写书了。
但这种“作者心”和 “读者心”仿佛就是一对殊死大敌，总是不经意就杀出来，干扰小说的创作，就算再有经验的作者，有时也会陷入迷茫。
101 总结了一些办法，大家看看能否帮助写书时，有效抓住读者期待？
1. 不论整体构思如何，总是先以主角动机为情节展开的驱动力，即主角要的是什么，第一目标是什么，就围绕这个展开行动力。
例如：求生，就写主角马上考虑如何求生；都市类获得金手指，就马上展开YY，顺着主角想要的东西写。
因为假如人物代入感没问题，人物想要做的事，恰恰就是读者希望人物去干的，这一条就符合了读者期待。
假如因被动情节影响到了主角，比如《二十四小尸》中的试炼情节，那是别人强加给主角头上的，不是主角想要的。
这就需要两条判定准则：
A.是否有足够铺垫。
即 10大章的内容，是否事先有足够的铺垫，假如之前写主角如何刻苦修炼，竞争对手也交代了，试炼成功会获得什么好处也交代了，那么有了足够的铺垫，读者自然期待试炼内容，别说写上10章，就算20章，30章，也都没问题！
B.是否截断读者期待。
读者期待是根据铺垫而来的，因为开局写了神秘魔门，捉主角来修炼，读者的期待感在于看主角能否安顿下来，以及安顿下来之后如何崛起，而不是看一通冗长的试炼，因为开局试炼代表主角命运不归自己控制，他对于命运是被动接受他人安排。
越长的被动情节，越显得主角没有目标，这就造成了读者厌烦，代入感缺失。
因此这一条判定准则也是相当重要的，新情节的设置，必须吻合之前已经给读者营造的期待感，否则就需要另行铺垫，直到读者期待转移到这件事上后，才能安排这样的新情节。
2. 主角动机有了，而且也积极为之行动了，还需要紧密设置危机（障碍）。
因为没有障碍的动机实施，读者也是没有期待感的，一蹴而就的事情没有吸引力，只有一波三折，备受阻碍的愿望，才值得去实现，就像斗破的退婚，如果不事先有废柴和登门侮辱，还有三年之约，主角直接就退婚的话，读者也不会产生强烈地期待。
3. 主角动机是情节拉力，危机是推力，只要符合拉力线和推力线的情节设置，都是能提升读者期待感的好情节。
比如不断强化主角愿望，比如主角悄悄准备实现愿望的步骤，比如设置一些人和事阻挠主角实现愿望，这些情节都不会跑偏，都在期待线上。
4. 主角需要不断战胜一个个危机，收获的爽快感，是刺激读者兴奋，保持更大期待感的法宝。
只努力不收获，就好像只上班不拿工资一样，在压力线和拉力线上，还需要设置若干收获点。
5. 节奏感也需要考虑到，大的铺垫要有大的情节爆发，以满足读者期待，小的铺垫不适合写过长的情节，一般过渡情节就是一章半章的样子，写多了写长了，也会导致读者厌烦。
6. 悬念和挖坑，是另一种情节拉力，也需掌握。
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下面实例解释一下上述六条，以凡人修仙传为例——
开局读者期待1: 二愣子（韩立）向往外边的世界，他二叔没有子侄，来找他去七玄门当记名弟子，能否愿望达成？
这里用了一章的情节铺垫韩立的出身草根，铺垫他强烈看世界的愿望，铺垫草根的父母和兄弟姐妹，铺垫那个二叔的见多识广……种种这些，都让读者产生浓厚的兴趣，就想看看韩立下一步的命运。
试想，假如这里写山贼突袭，杀掉他的父母，小小韩立打算复仇，就截断了期待感，不是好情节。
又或者韩立被某位美女看上，然后带他去了大户人家两人暧昧，也不是顺着期待感走的情节。
读者期待2：韩立随二叔去了城里，被人取笑，又被大牌宗门接引人轻视，以及二叔送礼，再加上一群小孩有城里人，显得比韩立更牛逼，韩立小心地缩在马车角落里……
这里的期待在于，因韩立处于弱势地位，读者开始期待他崛起变强。
看明白了吗？第一个期待是 主角愿望 “看世界”；第二个期待在于 主角弱小 而被 轻忽慢待，读者期待他崛起。
这两个期待一脉相承，“看世界”在于出身贫寒，在于主角独特的个性； “崛起”在于主角为了达到 看世界 的愿望，而遭受的世态炎凉，算是遭受了挫折，这符合101上面说的 压力线，前者是愿望，是拉力，这里则是压力阻力，伴随出现。
读者期待3：韩立入门第一个考核是爬山，读者期待他成功。
这个期待为什么会产生呢？
因为有了愿望，有了压力，读者会希望主角破除阻力，达成愿望，因为他贫寒，所以希望他崛起，因为他家里穷，所以希望他成为记名弟子，每月往家里寄银子。
这些因素，作者在前面铺垫中，多角度反复强调，造成一个凡人草根，一心向上的印象。于是读者会期待他通过考核。
再加上，接下来的爬山考核，写得并不长，就2章的样子，而且将韩立跟优质富家弟子进行了对比，暗示他不过是出于中游，稍有不慎就坠入下游；而他一番发狠努力，最后胜出，产生愿望达成的喜悦。
看到这里，读者会想：这小子蛮坚韧聪明的嘛！不错不错，再往下看看，看进了七玄门后，又会发生什么故事？
因此，给了读者一个甜头刺激，读者兴趣起来了。
读者期待4：韩立被神秘墨大夫选走，让他修炼神秘功法，读者期待：弄清怎么回事？
这里是一个强力转折，设置了一个巨大的悬念，为10万字杀墨老的大高潮做了起子，也是整本书，韩立走上修仙路的起点。
那么，这属于一个巨大的阴谋，所以作者在后文不断加深墨老的阴谋压迫，然后又巧妙地写主角渐渐觉察不对劲，得了小瓶子开始研究怎么反击脱身。
这就传递给读者一个巨大的期待感：
1. 想看这大阴谋到底是怎么一回事？
2. 想看主角怎么利用小瓶子反击脱身？
1和2交替上升，形成越来越紧张强烈的剧情张力，直到10万字时轰然爆开，形成一个一波三折的大高潮，读者自然感觉酣畅淋漓。
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嗯，大概就分析到这里，凡人后面基本上都是遵循这个原理，预先设置一个大高潮，然后逆推到前面，交替写主角动机、主角执行力、危机压力等等，直到矛盾铺垫得几乎要爆开，然后瞬间引爆。
整个过程，行文和节奏基本没有背离读者期待，很少有让读者觉得不耐烦的地方，于是导致了这本书的成功。
谈到这里，大家是不是看出来了，貌似写书就是一个这样的循环——铺垫读者期待，然后满足读者期待。
换句话说，就是铺垫和高潮的关系，而铺垫和高潮又都是穿在主线上的，至于人物和背景，不过是演员和舞台的关系。
所以说，作者扮演了造物主的角色，需要事先了解读者的阅读心态，然后才好对症下药地设计自己的故事，读者才会乖乖上钩，被牵着鼻子走。
好了，拉拉杂杂谈了这么多，在于101试图找到一种行之有效的办法，让我们写书时，能把握住一条隐隐存在的 “读者期待”，学会顺着 期待 发展情节。
