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    目标、压迫和期待

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  • 至高神
    LV.8 渡劫期
    VIP 5

    1大目标和小目标在小说起到很大的方向性作用。举例而言,比如斗破里,萧炎 跟纳兰嫣然的 三年之约,这是大目标。大目标是吊着读者兴趣,一直往下看的,只要没实现,读者就一直关心,非要看个结果。但是大目标实现的过程很长,如果没有若干小目标,读者兴趣会流逝,所以小目标的作用是短期内吸引读者,比如萧炎的成人礼,这个吸引读者40章。

    2环境的压迫力的重要性:除了大小目标的设立,还需要另外一样东西配合,没有这个,大小目标不能发挥作用,这个我叫做环境的压迫力,或者某样东西的吸引力,比如萧炎的成人礼小目标,这个愿望是如此迫切,能够直接传达给读者,让读者都跟着着急,为什么?有直接的好处获得。因为环境和情节,不断地给主角施压,如果不能成人礼大放光彩,他所拥有的一切都将失去,当前的压迫力,跟主角的当前目标,刚好是反作用力。比如萧宁垂涎萧薰儿,加列奥侮辱萧炎,萧战顶着内外压力为萧炎弄药,萧薰儿也一往情深地看好主角,这些作用力,都压迫着主角,必须成人礼成功,不然矛盾都会爆发,他将死无葬身之地,这作用到读者身上,就是越来越期待,越来越期待,主角的当前愿望,变成实实在在的东西,而不仅仅是一个口号,

    主角目标只有配合刀刀见肉的矛盾压力,才会让读者感到期待,否则就是散漫无用的目标!

    然后最奇妙的是,当主角完成这一个小目标后,读者突然发现,这是大目标的一个组成部分,从而对大目标也更加期待起来。

    比如:三年之约,为了实现这个目标,首先要在家族里崛起,否则家族里都是废物,如何能三年之约?比如:为了实现这个目标,首先要在家族里崛起,否则家族里都是废物,如何能三年之约?顺着这个思路继续深入思考,假如说小说是作者和读者之间的博弈游戏,那么作者在这边下套,读者陷入圈套,想要知道后续结果,就会持续阅读,大目标决定了多少字内,读者不会流失,比如三年约,勾住读者100万字,小目标决定了当前情节多少万字,读者不流失,只有大目标,没有小目标,大目标成为空话,读者流失,只有小目标,或者小目标跟大目标没有密切关联,主角像没头苍蝇,东一头西一头,读者也会丧失耐心,觉得情节松散,缺乏焦点,也会流失。

    3目标的无缝衔接:目标和目标之间如何无缝衔接呢?下面举个实例:回想凡人情节,第一个目标是摆脱 墨老的暗算,这个写了10万字,10万字内,主角大目标没有出现,压迫力呢?有。10万字内,墨老一直想干掉主角,主角不抗争就是死,可见大目标不一定一开始就要出现,如果先有小目标也行。等到墨老死掉,主角开始接触到修仙世界的一角时,忽然觉得,这个世界太危险了,如果不继续修炼,很可能自己就被别的修仙者给干掉了。同时他也觉得修仙很好玩,什么法术呀,什么夺舍呀,以前都没接触过,想要看看会怎么样继续深入?这样主角追求修仙长生的大目标就树立了,同时呢,读者开始期待主角 在七玄门碾压,展现自己修仙的神通,

    4把握读者的期待:凡人的例子证明——“读者的期待,并非只是跟着主角目标走,有时候他们会期待一些别的东西”,比如说,主角一直被一个恶人欺负,尽管主角不想杀掉这个恶人,读者也会期待干掉他,这就有意思了,作者跟读者间的博弈,其实并不是主角目标决定的,而是当前期待感决定的,当主角处于某个地图的巅峰实力时,如果别人再轻视嘲讽主角,读者的唯一期待就是来一场大爆发,让所有人知道知道主角的牛逼,所以当凡人中,韩立干掉墨老后,读者产生了继续了解修仙者世界的大期待,同时也期待主角在七玄门内崛起,而主角呢,当时的目标只是继续修仙,并没有在七玄门内爆发的打算,后续情节的发展,七玄门长老让主角疗伤,还对他产生了一些质疑,使得读者对主角爆发的期待越来越强,直到野狼帮来犯,主角一鸣惊人的期待感达到了顶峰,于是形成了第二个大高潮,七玄门剧变。

    所以,我总结出来,决定读者是否继续追看,是由一个个小目标,还有当前局势形成的期待感决定的。当主角在一个地图达到实力顶峰,读者就会期待他扮演救世主,这时候不论主角想不想,只要局势越来越危险,越来越把主角推到前台,读者越期待。然后爆开这个危局,主角装一把大逼,读者就爽了。当然这个救世主,要跟主角利益挂钩。韩立当时决定要不要去救七玄门,有2个因素。第一,他兄弟厉飞雨需要他救女朋友,第二,野狼帮里有个修仙者出现,作为继续了解修仙界的目标,主角也得去看看。这第二条原因,跟当前大目标紧紧关联的,否则无利不起早,何必出风头去装逼呢?当七玄门覆灭后,字数达到了20万字,如何继续勾住读者呢?这时候忘语继续下套,他安排主角中了墨老的毒,要去找师娘解毒。还告诉读者,墨老有三个貌美如花,待嫁的女儿。一边是救命,一边是美女诱惑,读者自然期待。在完成这个情节的过程中,又安排了一些高阶修仙者的出现,将下一段情节铺垫上,就是天南修仙者大会。

    这么看来,一个好的作者,一定要会下套,不论是主角目标,还是悬念,还是什么局势的压迫,都得能引导读者期待。中间一定不能断,一断读者就流逝了,有时候这种下套,被某些作者可以玩出花来,比如盘龙中,林雷第一次雕刻,将三样作品送到艺术馆,引发商人争抢,后来馆长了解到这是一名新的雕刻新星出现,大张旗鼓跑到学院,跟老师说要拜见林雷,老师校长大为惊讶,说林雷怎么了?他干了什么事?馆长说了不得,他的雕刻天赋太惊人了,一定要见见作者本人,这个时候,老师震惊,馆长震惊,读者期待主角出现,跟大家见面的装逼一幕,可是番茄不接着写了,他安排主角去魔兽山脉试炼去了,这时候,读者就产生了一个念头,我操,我一定要看看主角回来后,到底会怎么样?这个念头,就骗着读者看完了魔兽山脉情节,直到回来后,满足掉为止.

    不过在这个过程中,作者还会继续下套,继续用别的事勾住读者阅读期待感,再比如,盘龙中,主角魔武双修,隐含实力大涨。他同寝室的兄弟说,老三,你这么厉害去参加新生比武吧,他不去,觉得没意思。第二次,老师发现他双系魔法,也觉得他厉害,说林雷,你去参加新生比武吧,他不去,觉得没意思。第三次,新生第一名决出来了,洋洋得意,他同寝室兄弟说,我们老三没参加,否则你死犊子。结果第一名不信,去跟主角挑战,被主角三下五除二干躺,这个消息一下子传到学院天才耳朵里,高年级大师兄对主角虎视眈眈,这个时候,主角玩起了雕刻,又跑去魔兽山脉试炼去了,那么套用我之前的大目标和小目标理论,主角想比武么?他不想,他想雕刻出风头么?也不想,可是为什么读者会期待他比武出风头,为什么会期待他雕刻出风头呢?这又是怎么一回事呢?试想,假如我们在现实中,已经拥有了一项震惊众人的能力。比如我是钢琴八级,我比朗朗都牛逼,我在工厂当车床工,被工友们漠视,成天说什么厂花被文工团小张追求,小张只会拉个破二胡,这时有个兄弟看不过眼了,说,操!你们知道什么,我兄弟是钢琴八级!众人嘲笑,做梦呢?

    这个打抱不平的兄弟,就是读者,主角的底牌露给读者,当环境形成对主角的逼迫,不论这个时候主角是否想装逼,期待感都已经因为漠视,嘲讽,歧视,还是什么的压迫情绪而产生了,读者都期待主角展现能力去征服鄙视者,只要这个期待感一时没有满足,读者就会一直往下看,看到主角众人面前装逼的那一刻为止。

    不过聪明的作者是会意识到这一点的,他不会轻易满足,因为一旦满足,读者就丧失期待了,这样的作者会拖戏,但是硬拖,会让读者耐心流逝,他们还是会让主角在其它方面装逼,但是这个线头挂起,好比系统的多线程处理,一个是学院装逼,一个是石雕装逼。当学院的期待到达很高的时候,忽然不写了,去写石雕的线头,当石雕的期待也很高时,石雕又不写了,去写主角魔兽山脉历练,达到这个程度的作者,已经可以把读者的期待玩得死去活来,足以成为大神,或者至高神了,不过有个前提条件,读者期待从属于主角目标,当读者认可主角当前目标时,那些所谓的学院装逼,石雕装逼,这两个期待感,读者可以忍受,因为主角目标是正事,正事干完后,才回来满足别的期待,只要主角目标合情合理,就可以多线程挂起期待,放到合适的时候,一起爆开,比如之前举得例子,钢琴八级的主角,他兄弟再替他着急,只要主角说出一个暂时不能出手的理由,他兄弟也得忍着,很多小白套路文,不会拖期待,就导致爽点不够爽,好像装逼很频繁,就是没有大爽,看着看着就腻歪,不过拖期待用不好,也会导致读者耐心丧失,这个平衡不好掌握,

    拉拉杂杂说了这么一大堆,什么大目标,小目标,局势压迫,读者期待的营造,拖期待,核心想说的,还是一种给读者下套的技巧,一种能勾住读者期待感的手法,压的越狠,最后爆发读者就越爽,各种技巧应该平衡使用,都有各自作用,光拉期待,但是主角目标淡漠不清,会导致代入感降低,连带期待感也降低,爽点不爽。比如有的书,弄了一个非常新奇的金手指,主角各种开发研究,各种装逼。当时看着很爽,可是这段情节一过去,忽然觉得乏味。因为不知道主角弄了这一大堆,为了一个啥目标?这个目标并没给他形成什么迫切的压迫力,弄了一大堆,好像可有可无,一本书缺乏灵魂,这种书往往上架死。反过来,有了清晰的大目标,小目标,读者知道主角该做什么,可是没有装逼弄爽,没有新奇的金手指或者剧情勾着,读者又会觉得目标太空泛,剧情看着墨迹不爽,所以这些东西都是关联在一起的,彼此制约,彼此影响,缺一不可。要不怎么说,至高神都是各种技巧玩得炉火纯青,没有明显短板,还得有特别突出的长板。嗯,这个层面的技巧,已经是操控读者期待感了。

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