主讲：魏老师
——————以下以第一人称——————
关于故事重要，还是人物重要，从来都是争论的焦点。有人说，读者看的是故事，故事不爽，不激烈，读者就提不起精神。有人说，人物最重要，人物没有性格，没有特点，读者就难以产生代入感。
这个争论从它喵的网文时代之前就一直不断持续。事实上这两个玩意是一体的。人物特征靠故事表现，故事冲突要依附于人物塑造。铺垫完了，进正题。
首先我要问大家一个问题，故事的主要内容是什么？
行为和互动是故事的内容。
但不是所有行为都可以称为故事。通常我们来描写一件事，不会去写刷牙，吃早点，喝茶。我们描述的精通往往是冲突发生的时候面对一个问题，解决一个问题，或惩罚，或奖赏。
我们要描写的主体，是人生中“不平凡”的事情。刚才我说过，人物特征要依靠故事体现，故事冲突要依附人物塑造这里。
我们就从人物开始探讨了。
虽然我们现在写的文章不是第一人称，但基本上已经没有人再写“群像”式的文章了。大家的视角通常会绑定在一个人身上，这个人就是主角。
我们不用看完整部书，通常就会对主角有个印象。
这货太贱了，这货太狠了，这货有点呆之类的。
但即使是诸葛亮，也会有，极其多智而近妖的评价。
为什么，我们认为的智谋是靠分析，是靠思维，是靠经验来进行的。
而诸葛亮的各种神机妙算，一副本来就该是这个样子的德行，就让人觉得不可思议，不能理解。有一种“这特么的不是个人，是妖精”的差异感。
这是为什么？就是描述事（故事，剧情）与人物塑造不相匹配的缘故。
（喵？有人有问题无？)
南山大叔：人物的言行举止和人物性格出现了违和 一般怎么处理。
魏文成：不用考虑局部的违和，通常小细节读者不会太在意和计较的。整体大方向要把握清楚。偶尔有个小反弹，那都不是事。但主要性格要贯穿。
南山大叔：譬如冷酷就一直冷酷到底，偶尔小反弹就当做心路成长的历程 。
大家可能要问，我们谈这些，和写文有毛关系呢？怎么应用呢？
我们首先从人物开始。
人物有三个维度的特征。一目标，二能力，三性格。
一，目标：老子在这个奇怪的书里要干什么？老子为什么要这么干？老子不这么干会怎样？
这也是需要让读者清楚的东西，不用一步点名，也要大概说清楚。这也是需要让读者清楚的东西。
南山大叔：目标就是主线目标啊 ，升级的核心理由和动力。
二，能力，老子能干什么？老子不能干什么？老子在某一方面的能力比那帮（各阶段出现的NPC和敌人）牛逼多少。
嗯，装逼的说，就算我某方面不行，也得有某方面比他们强的。
比方说，QQ说：我们用户多！我们用户多！我们用户多！！
你比我技术好，但是我用户多。
你服务比我细，但是我用户多。
360你比我流氓，但是我用户多。
三，性格……性格是每个角色的差异性，但实际上也就是价值观的基本体现。
人们多数都是期待正面的特征。努力，所以吊丝也有春天。勇敢，所以面对强者也能挺身而出……猪如此类。
下面细说目标、能力、性格。
我们首先说目标。
目标是贯穿全文始终的。
我要变更强，我要统治更多人，我要战胜那些比我牛逼的人。
嗯，还有，我要上那个妹子。
从无到有，从弱变强，从孤到众，是人们的基本需求，目标显然要复合这些方向。
那么有人说了，那不是每个人写出来都一样咯？
不，关键是，为什么要达成这个目标？以及如何达成这个目标？
起始的状态，和目标，连成了事物的基本发展线路。在向目标迈进的过程中，我们要设置各种难关，这些难关，就是冲突。
凡人修仙传的韩立同学，在新功法，新法宝，新丹药，新等级之间始终在循环。他的基本目的就是提升境界。
豫西山人：请教老师一个问题，官文多女主情况下，如何处理现行法律道德束缚问题。
魏文成：管毛道德约束。无外乎，你自己喜欢不喜欢，网警让不让。处理最好的是杨过。如果你觉得有问题，就给主角下个台阶。实在不能推，那就暧昧着。人家就是仰慕我，仰慕我有罪么？哥只爱哥老婆，但是你说有几千万粉丝爱我，我也没办法。
南山大叔：有句话叫“一遇杨过误终身”。
第二个部分，能力。
我们刚才说了，目标和愿望之间是有难关的~
难关应该如何度过？如何设置？这就涉及到了人物的能力。
有的时候，你要针对他的强项。针对强项时，可以凸显主角牛逼。
另一些时候，你可以针对他的弱点，克服弱点，可以显得主角睿智…
吾有八宗罪：老师如果写主角希望变强，一般都用什么理由？
魏文成：
有两种的，一种主动性的，人的欲望驱使人选择某些东西。但由于无法得到，只能变强。比如，我看上某些妹子，但是有人跟我抢，而且这个人还特别牛逼，那我必须强。什么退婚流都这一类的。人所畏者，人所不愿者。
继续能力话题。
这时候我们要抛出第一个概念。
人与故事结合时，当你设置一个冲突时，请注意，这个冲突最好能够体现角色的能力。
体现能力的方式有两种，对比性质，你强，我更强，你秒了一千个人，我秒了你。
另一种是反差性质的。你靠武力去破，结果自己败了。哥靠知识去破，结果很轻松。我就是个比较，能力展示有很多种方法。读者不可能老是看一个套路，所以就需要你变化着各种元素来展示。今天情人背叛，明天友人背叛，后天被人阴了，大后天敌人老大带人来抽脸了。
第三部分，性格。
我们看，一段故事的（因为可以各阶段更换目标的）的脉络在这里就已经定下来了主角什么地方流弊，什么地方不流弊也能看出来了。
但这样的话，角色还是死的。或者说，还是容易陷入套路，那么要怎么办？这时候，就要讨论性格了。
这时候，先扯下星座。
火相星座：小冲动，特征是先干再说。
土象星座：叫沉着，想清楚了再搞。
风象星座：叫抽风，今天想这个，明天想那个……一阵一个主意。
水相星座：易受心境影响，今天不高兴，哭哭，明天开心了跟你跳跳。
应用在故事里也是如此。
你的主角如果冲动，也大可以先作了事，然后看发展情况，再走下一波。
这种人通常会自己找上麻烦，一波又一波。
你的主角如果沉着，你就需要在事情发生之前，设置一些伏笔。然后让他根据这些现象来进行分析…故事就层层剥茧，直到最后，主角收集足够信息，一次爆发出来（通常还有个事前分析，或事后分析环节，给读者整理下思路）。
如果你主角一时一个主意，就容易显得特别逗比……特别逗比……变化多，所以你需要解释的东西也就更多……。
你在设置冲突时就需要丰富的外界因素来刺激这个角色的选择变更。
如果你的主角特别容易受心境影响……就要着力写他周围的人。
一般，性格是要通过对比才能产生的……
性格是要通过对比才能产生的。光写这人暴躁，很难产生印象。你得找个冷静的。光写这人色，大家也就这么回事，周围得有个不色的。
豫西山人：比如遇到美女，雷音大神是急吼吼地扑倒就干，干了再说。道友大神是先研究这个美女究竟美在哪里，然后再干。南山大叔是欣赏，从头看到脚，然后发出一声感叹：“美啊！”。这就是性格差异导致行为差异，差生对比感。
魏文成：对。
性格是要通过对比才能产生的。
感情是要通过共同经历才能产生的。
第二个概念。
基于冲突的特征，分配冲突密度，强度，周围人，周围环境的变化，来形成丰富的事件环节。这样，故事就可以依据角色特质而产生变化。那么下面我们来说一些技巧。
首先，人（主角）是贯穿故事的线。为毛，因为它死！不！了！
因此，我们提到角色特征的时候，是指主角的特征。
这些特征的形成，是靠“印象”。不是我写这个人威风凛凛，英气勃发，这个人就真的强悍的。如果面对强大挑战，这个人缩了，跪了~那印象就变成金玉其外，败絮其中了~
反而会因为反差产生比一般怂货还怂的样子。
所以事情的处理方式应该与角色特征相符合，才能产生印象，而印象是需要不断重复积累，加深的…
魏文成：这部分明？
南山大叔：重复积累，编辑一般说成“强化”，譬如强化打脸，强化动作，强化性格，这个可以举例么？
魏文成：他救了人，他帮了人，他见到苦难的人很难受，都指向一个善良。来回不停，重复的给他发生这种性格的事。
《凡人修仙》里，韩立总是一副，这个事交给你们我放心，然后展示一下自己神力（不这么办，你小心）
这种小心眼的精神，真心贯穿始终。
我擦，这货太强，我得溜。
溜不了了就全力上！
韩立同学的一贯对策…
这不但能让读者快速的了解走向，又可以加深角色的印象。
有这些东西才能把人写活。
至于重复了读者厌烦，同样一个印象，可以有不同种出现的方式。譬如“勇敢的心”这个性格特点，有人被砍了，我冲上去，这个是勇敢。大家在撤退，我殿后，这个也是勇敢。
但冲突内容，以及表现方式是多样的。我们刚才说了，由目标和能力来设置难关，由性格和环境来使难关（冲突）产生出各种不同的变化。
这些东西，可以给你一条线~具体的节奏，就看你在这些关键点上花的笔墨了。
解决冲突的难度。对手与你的差异性，以及强度。以及事件与事件之间的紧密程度。
下面是我自己的几个技巧，大家听听，不可全信。切记切记，参考，别当准则。
第一，确定冲突拉配角~
冲突我们知道了，每个冲突都有个小目标。
我们要干啥，我们哪里搞不定，以及我们要靠什么能力搞定。其实我们面对的问题是虚的~
我们不写，谁都不知道接下来发生啥。
所以我们大可以根据这个冲突来设置配角。
表现哥英勇的，可以找个怂货跟哥对比一下。
表现哥战力高的，可以找个战力特别高但还不如哥高的。
第二，首要避免同质化，其次是要避免缺少标尺。
比如后期战斗顿时都是多少多少万吨之力，动不动就几百重的战力。但这个太虚，就需要一个比较明确的感官。砍死十个？百个？千个？能轰平房子，山，还是地球？所以，演戏，就要唱足。
