《我理解的“代入感”》
—-南山大叔
导语：
“网络小说对代入感要求很高，一部作品，如果三千字就能抓住读者的心，那它必定是成功的，如果三万字还抓不住读者，那就很难成功了。所以，我一般会说，每一部作品的前三万字如同金子般珍贵，一定要有抓人的地方，让读者喜欢。”
这段话是网络小说界的“白金至高神”唐家三少说的。2013年3月26日21点36分，他在微博发了这段话，很快跟帖如潮，有作者也有读者，而他们集中探讨的话题就是如何增强小说的代入感。
其中，有一位跟帖者问：“三少，可以说一说写小说的秘诀么？”这话问的很嘲讽，因为三少的话已经给出答案了。
那么，究竟什么是代入感，如何增强代入感呢？
下面，笔者简单的谈下。
2013年，湖南卫视邀请了“我吃西红柿”、“唐家三少”、“天蚕土豆”、“骷髅精灵”等知名网络白金作家做客《天天向上》，其中公布了2013年网络小说出版富豪榜，唐家三少以5年3300万位居榜首。
做客《天天向上》的几位男频白金作家，大多是“中原五白”之一。不管是三少还是番茄又或者土豆，能混到“中原五白”的至高神位，那都是网文金字塔尖的人物。无论天赋还是勤奋，无论是后天的领悟力还是综合素养的沉淀，每一位都可圈可点。但我在这里单独提下土豆，以及他的神作《斗破苍穹》。
业内人士都十分清楚，近几年上榜的网络小说中最为“牛逼”的作品要属土豆的《斗破苍穹》，这是毋庸置疑的。此书曾一度霸占百度风云榜榜首位置，任何书都难以撼动，直到完本后还依旧霸占了一段时间，算是网文历史中“前无古人后无来者”的奇迹！
此书光某点和实体书就赚有六七百万，中国移动阅读基地创造近2亿的销售，并且几年后甚至上个月还占据销售榜前几名，还出了漫画、游戏等等，可谓捷报连连，处处开花，成就之高简直叹为观止！有人笑谈，一本《斗破》就如一棵摇钱树，普通人抱着它就可以吃一辈子了。
《斗破苍穹》大火后，无数写手模仿，写了不少跟风之作，其中也有不少领悟了精髓的写手赚了一笔。
直到今天，还有跟风者，譬如大神级写手“发表的蜗牛”的转型之作《九星天辰诀》，此书成绩爆好。又比如无线销售玄幻榜前十、百度风云榜玄幻榜前十的作品《龙血战神》，此书废材流，作者风青阳深得《斗破》之精髓。又比如某点最近的一本玄幻强推书《异界休闲写手》。此书几乎就是在写主角在《斗破》的世界中如何制造各种武技等装逼的故事。
当然，更多的模仿作品都是“扑街到死”。很多扑街写手只知道模仿《斗破》，却不知道为什么模仿它，又该怎么模仿它？怎么才算模仿表面的，怎么又才算是模仿了它的本质？
这就涉及到一个本质性问题，为什么到今天还有人模仿《斗破苍穹》呢？
到底是为什么呢？
笔者认为，究其根本原因还是“代入感”的问题。
此书“代入感”之强可谓登峰造极，以至于“退婚流”风靡一时，“废材流”长盛不衰。江湖传闻，网文界多名顶级白金高手联手，结合此作品研究出网文第一武功秘籍《九线推拖法》，相传领悟了此秘籍，“代入感”、“节奏”、“大高潮”、“金手指”、“YY”等写法将会突飞猛进，想不成神都难。
下面就具体谈下什么是“代入感”，以及如何增强代入感。
一、什么是“代入感”？
“大部分的网络小说读者，在阅读作品的过程中有意无意地把自己的情感投射到故事的主角身上，对主角的种种遭遇感同身受，情绪随着主角在剧情中的冲突变化而起伏消长。一般称这种网络小说对读者产生某种情绪的影响为代入感。”
比如一名读者在阅读《斗破苍穹》的过程中，有意无意地把自己的情感投射到故事的主角萧炎身上，对他的天才殒落感到惋惜，对他饱受冷眼和退婚感到同情，对他的坚韧不拔感到欣赏，对药老的出现感到惊喜……读者的情绪随着主角萧炎在剧情中的冲突变化而起伏消长。
“代入感”是个新词，是时代的产物，是网络小说研究的产物，其实在这以前早有一个同义词出现了，那就是“移情作用”。
什么叫移情作用？
移情作用是一个复杂的概念，它出现在普通心理学、弗洛伊德的心理学、美学、哲学和社会学的著作之中。
在美学上，人们对“审美活动中主体情感移置于对象，使对象仿佛有了主体的情感并显现主体情感的心理功能。简言之，移情作用是把自己的情感移到外物身上，觉得外物也有同样的情感, 好像自己欢喜时，所看到景物都像在微笑, 悲伤时，景物也像在叹气。”叫做“移情作用”。
从定义可以看出，“移情作用”所谓的“把自己的情感移到外物身上，觉得外物也有同样的情感”和“代入感”的“情绪随着主角在剧情中的冲突变化而起伏消长”意思几乎是一样的。
“移情作用作为一种审美体验，其本质是一种对象化的自我享受。”这句话拿到网文来说，“对象”就是主角，“自我享受”就是把自己的感情移入到主角身上而且感到愉快，不然怎么叫“享受”呢？
从这一点就足以看出，为什么“爽文”当道，为什么读者就喜欢看到主角如何装逼如何变强如何爽，这就是所谓的移情的“自我享受”。
很多自以为是的写手唾弃“爽文”套路试图另辟蹊径，其实是和“移情”的本质“自我享受”是背道而驰的。这种写手往往还不能自知， 往往放不下所谓的臭架子，坚持所谓的风骨。其实从本质上来说，他根本就不懂什么叫“移情”，什么叫“代入感。”
这里以郑板桥的经典之作《竹石》为例：“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”
它虽然只是一首诗歌，但“代入感”之强，胜过很多网络小说。读者为什么对这首诗能产生强烈的代入感，是因为喜欢竹子么？是的，但是不准确，准确的说是喜欢“赋予了情感形象”的竹子。
读者在吟诵这首诗歌时，其实是把郑板桥的人格、情感、意志、力量代入到竹子之中去了，这才有了强烈的代入感。简言之，读者“移情”的不是没有感情的“死竹子”，而是“竹石形象”中的自我的情感享受。
好了，弄懂了什么是代入感后，紧接着就要研究，人们阅读小说时为什么会产生“代入感”呢？
心理学家艾尔伯特.艾里斯（Albert Ellis）认为：“我们对他人表示同情，是因为在客观上他人的遭遇与我过去、现在、未来的遭遇有若干雷同之处。”这句话简单点说就是，读者和主角彼此有“相近情感”，这样的话读者就很容易代入主角的故事中去了。
譬如一本这样的小说，开头描写一个男主如何被女朋友一脚踹开，投入有钱“大叔”的怀抱，而且描述的十分逼真，而曾经被女朋友甩掉过的读者就产生了强烈的“代入感”，甚至对号入座觉得自己就是那个男主了。
艾尔伯特.艾里斯还认为：“因为在主观上，读者臆想自己将来或许遭遇了与他人类似的情形，引发设身处地的比拟，从而不自觉地产生类似的情绪反应”。这句话简单点说就是，读者和主角彼此有了“类似联想”。
譬如，一本小说描述男主买彩票买了15年都没有中过大奖，中的最多的一次是10元，可是在他最倒霉的一天，那一天他走路脚踩香蕉皮摔倒了，买东西掉了100块钱，逛超市掉了钱包，于是他想买彩票冲下霉运，结果中了500万的大奖！看到男主这样转衰为旺，读者很可能会产生“类似联想”，联想自己哪一天说不定倒霉后去买彩票也能中大奖呢？
其实，大家大可以用逆向思维来理解“代入感”，那就是“破坏代入感”。
在读者代入故事主角的过程中，我即是移情对象，对象即是我，是物我两忘、物我同一的。因此当故事主角出现一些不符合“我”的潜在预期行为时，就打破了“物我两忘”的状态，从而自“移情”的情绪中脱离出来，严重破坏了“我”的“代入感”。
理解了“破坏代入感”，可算是从另外一个角度加深了对“代入感”的诠释和理解。
“破坏代入感”这种傻事不但是新人，就连不少成熟的写手甚至大神都犯过，而读者对破坏代入感的作者也是毫不留情的。倘若读者发现作者的剧情严重破坏了他的代入感，往往会气的去书评区发帖子：“坑爹呀，能不能再狗血一点？能不能再N……一点…”。
其实这不能怪读者吐槽，因为前面读者已经成功代入主角，喜欢上主角，甚至觉得自己就是那个主角了，作者后面却写出了不符合“我”的潜在预期行为，读者不骂你才怪。这样同时说明，作者前期的代入还算成功的。
譬如，一本小说前面铺垫十几章写男主和女主的爱情故事，可是作者为了增加爱情故事的曲折好看，让女主考验男主，女主假装爱上别的男人，结果弄巧成拙女主被别的男人骗上床…读者读到这里就觉得作者真是一个N……了。读者期望男主和女主在一起，作者却写出如此狗血的剧情，读者的“代入感”被严重破坏了，不弃书离去才怪。
但也有人会反驳，金庸笔下小龙女不也被尹志平XXX过么？
他是金庸，你是么？而且这个牺牲也是为了长线剧情和凸显性格，更因为这是一部以“爱情”为唯一主题的武侠小说，但就算如此，读者读到这里也不是很爽的，因为代入感到这里已经毁于一旦了。
从小龙女的故事不难看出，其实代入感是一种相对低级的审美体验方式，采用这一类审美方式的人，并非真正懂得文学或者艺术，而读者也常会在欣赏过程中混淆艺术世界与现实世界的界限，所谓的“物我两忘”。金庸大师描写的是艺术世界，读者身在现实世界，但是功力太深“代入感”太强，读者已经区分不了到底是艺术世界还是现实世界了。其实，能让读者潜意识的混淆艺术世界与现实世界的界限就是代入感强的表现。
因此，这种代入感强的阅读感受，恰恰是很多网络小说读者所乐此不疲的原因。
毫不夸大的说，谁掌握了代入感，谁就掌握了让读者如痴如醉的魔法棒！谁掌握了代入感，谁就掌握了控制读者情绪的导航灯，你想让他哭就让他哭，想让他笑就让他笑。
二、怎样增强小说的代入感。
既然掌握代入感对一名网络作者来说是如此的重要，那么究竟如何掌握呢？倘若一本小说的代入感不强，又当如何去增强呢？
方法来源于本因，如何增强“代入感”呢？无非就是想方设法的让读者和猪脚产生“相近情感”或者让读者对小说故事产生“类似联想”。
说的简单，具体操作起来还是大有文章的。
方法一：为读者开“相近情感”外挂，读者想看什么我就写什么。
网络小说的读者群体大部分都是年轻人，他们来看小说的目的是什么呢？学习知识？传承文化？领悟哲理？都不是，要是为了学习，他们可以看名著和学术专著。他们是来娱乐的，或者说是来“体验生活”的，体验现实生活中无法体验的生活的。
现实中，读者看了电视剧《寻秦记》也想穿越到古代生活，看看古代人上茅厕是不是用竹片的，男人是不是好多天都不洗澡是臭男人？
于是，“穿越”这一题材应运而生。
（1）：穿越
其实这都是“命”，尽管黄易先生是穿越小说的开山鼻祖，但就算不是他后面也会有别人尝试的。因为人类对过去、未来天生就充满了好奇，这也就有了佛家的过去未来说。
于是，穿越小说大火特火，不管是被雷劈死的还是坠崖死的，不管是穿越到了唐朝的还是宋朝的，只要故事写的好，读者就喜欢看。
“穿越流”还是从历史类先火起来的，什么《梦回大清》、《梦回三国》、《回到明朝当王爷》、《极品家丁》等多如牛毛，其中也不乏精品。
但穿越过后，读者不希望历史还是那样重演，甚至希望看到自己喜欢的历史人物“起死回生”。譬如主角穿越到了宋朝跟苏轼做了兄弟，知道苏轼一生命运的主角自然是想帮他逆天改命，这样就篡改了历史，这种写法就叫“架空历史”。
就这样，架空类历史小说泛滥成灾。当然，其中也不乏精品，也出了“月关”、“当年明月”、“高月”、“孑与”这样的历史文大神。
但是，穿越一直被大多传统作家认为是“胡闹”，直到《步步惊心》搬上荧幕，并且大火特火，社会精英阶层才慢慢认同了除了“玄幻”外的第二类网络小说“穿越”类。但是他们不喜欢架空类历史小说，说是架空过了头。
好吧，既然架空历史被写烂了，而且历史知识贫乏的作者想写穿越又难以驾驭，这也就延伸出了另外一些穿越类小说，从此无论历史、都市、玄幻、游戏，都有了穿越写法。
架空历史是现代人穿越到古代，延伸出来许多种穿越写法：
1：古代人穿越到现代
2：古代人穿越到古代
3：古代人穿越到死前XX年
4：现代人穿越到死前XX年。
5：影视文化名人穿越到古代
6：影视文化名人穿越到现代
7：现代人穿越到电影电视中去
8：现代人穿越到异界
9：古代人穿越到异界
10：影视文化名人穿越到异界
11：异界牛逼人穿越到现代
12：异界牛逼人穿越到古代
13：现代人穿越到“平行空间”
14：现代人穿越到“游戏”
15“游戏人”穿越到现实。
……
比如《张三丰异界游》，比如《斗罗大陆》，比如《斗破苍穹》等等。
还有不少就不一一例举了，反正能穿越的基本都被写过了，倘若现在你还能想出一个新的穿越写法，估计会小火一把，然后跟风之作满天飞。
那么穿越为什么就这么火了，归根结底还是“代入感”的原因。
譬如你写一本《宋朝学霸》，倘若主角是宋朝人，有宋朝人的价值观和思维习惯，这和现代读者的价值观是格格不入的，这样的话读者就很难代入进去。相反，主角是一位博学多才的现代人穿越到了宋朝，运用现代人的思想和观念闯出一片天地，这样读者就觉得代入感很强了。
很多写历史的新人有些倔强，不明白为什么“历史不穿越必扑”，其实他根本就不明白这就是代入感的问题，代入感出了问题，一切爽点都显得生硬。夸大点说，整本书的“爽感”基调已经不高了。
经过几年的发展，大家发现让主角穿越，小说的代入感真的很强，于是又演化出一种新的写法，那就是“重生类”，譬如《重生之贼行天下》、《超级学生》等等。
（2）重生
有一段时间“重生类”小说很火，这是为什么呢？
因为大家都想回到过去，拯救或者挽回过去的失败、遗憾，重生后可以凭借自己的经验和才智改变命运，这样很容易激起读者的代入感。
譬如一本小说设定一个主角高考结束后情绪差到极致，又受到社会上种种打击，情绪终于降落到最低谷，但他也很后悔三年的高中没好好学呀，于是种种负面情绪导致主角经不住打击自杀了，但是却没死掉意外重生了。主角重生后自然是加倍学习了，并且也知道了三年后的高考命题，大多数题目都记忆犹新，考大学还是个难事么？
一个刚刚经历高考失败的学生看到这样的主角能不带入进去么？
同样，写网游的也有一些不明白为什么“新人网游不重生必扑”。写网游的新人，主角不是重生的，基本上已经扑街一半了，另一半就看你的剧情给力与否了。
相反，重生的话，代入感从基调上来说就很强。
譬如写一本网游《重生之天下无敌》。
主角3年前玩过一个什么XXX游戏，某一天突然被雷劈了，然后意外的重生了。重生那一天离游戏XXX开区还有三天，主角激动不已，他要带着重生前的经验在游戏里处处占得先机，当然也弥补了不少遗憾。
（3）主角光环：
凡人渴望拥有却不可能拥有的东西
从读者喜欢看穿越类小说可以推出，读者喜欢看的往往就是代入感极强的。一些网络作者非要“叛逆”任性的去寻求新的方向，不喜欢主流写法，但其实往往都是绕一圈回来还是从代入感学起。
按照这个思路推演下去，“读者想看什么我就写什么”，因为读者想看的就是代入感极强的。
由此，网络小说终于出现“百花齐放”、“百家争鸣”的伟大局面，而“金手指”这一主角光环技术也终于演绎到了淋漓尽致的地步！
现实中，一个“矮矬穷”的男吊丝，一个国家公务员考试考了五六次都因为各种原因没考上的吊丝，但却有一颗报国之心的热血男儿，他希望看到作者写什么样的小说？
现实中，被领导欺压、吃拿卡要，看惯了贪官污吏的嘴脸，恨不得把贪官统统咔嚓的读者，他又希望看什么样的小说？
答案就是“官场”。
不管主角是古代当官还是在现代当官，只要写的好，代入感强，读者就喜欢看。由此，官场小说开始大火。
舍人的《宦海沉浮》、陈风笑的《官仙》、三戒大师的《官居一品》等等。
现实中，一个男吊丝在街上遇到前女友，她坐在跑车上，跑车从他身边疾驰而过，溅了他一身灰尘，而前女友分明看到他还 不屑一顾，这样的人他希望看什么样的小说？
现实中，一个善良的男人和同学逛街，亲眼看到自己的同学被车撞倒，而却束手无策，他希望看到什么样的小说？
答案就是“都市异能”。
譬如第一个开跑车的，主角拥有“爆破”异能，在跑车急速飞驰，前女友大笑过后，让车胎自动爆炸，车翻人毁，前女友毁容再也没人要，富二代残疾从此难以嚣张。读者看到这个就觉得代入感太特么强了，因为这就是读者想要看的。
譬如第二个，主角拥有“瞬移”异能，能在同学被车撞的前一秒把他安全“移走”。
“都市异能”小说至今还是那么火，就是因为“异能”是现实中人们渴望拥有却不可能拥有的特殊本领。这从本质上“代入感”就很强。
再比如说，“种田文”。
现实中的读者大多数是远离农村，远离自然经济下的生活，钢筋水泥丛林里的高压生活让人们感到疲惫，从内心深处渴望另一种不同的生活方式。于是“种田文”、“乡土文”应运而生。
好了，至于“竞技”、“科幻”、“游戏”、“灵异”也大多是沿着“读者想看什么我就写什么”这条思路慢慢走下去的。
值得提醒的是，这每走出新的一步开创一个流派，就会出现一尊大神，譬如天下霸唱开创了《鬼吹灯》的灵异类，妄语开创了“凡人流”，Z大开创了“无限流”，三少开创了“学院流”、番茄开创了“升级流”、梦入神机开创了“设定流”、鱼人二代开创了“暧昧流”等等。
那么，沿着“读者想看什么我就写什么”这条思路，到底让作者具体怎么做呢？有没有什么细节一点的方法呢？不但有，而且很多。
1：人物设定。
很多人不知道人物设定的意义，其实人物设定的第一个意义就是代入感的增强或者减弱，其他的意义都统统给我往后排！
那么具体怎么做呢？
要从人物设定上抓住读者的心理，要分两步走。
第一步：设定主角是现实生活中过的不那么美好的普通人，跟我们很相似的凡人。
第二步：想法设法让读者感受到，他就是书中的主角！！
比如说，“种田文”。
第一步：男主设定普通的现代男生，穿越到了唐代，要么凭借着自己在现代社会的职业，要么凭借着自己的智慧，过上了幸福美满的小日子，或者走上官场。
第二步：想法设法让读者感受到，他就是书中的主角。这跟第一点的铺垫有关，倘若第一点设定男主是一个超级大富翁穿越到了古代，这代入感就会差很多。因为现实中超级大富翁毕竟是少数。总之，尽量让读者能够在现实中找到原型的人物，能够代入进去，最好是读者自己能够代入进去。那么，普通出生的设定也就成了主流写法。
值得提醒的一点，有不少新人作者就犯了人物设定导致代入感被削弱的毛病。譬如设定一个男主，高富帅、世家子弟，会武功，琴棋书画也样样精通，聪明，坚强，有经济头脑，总之差不多是完美的高富帅了。这样的人物设定基本上被认定为失败的。
读者找不到自身和主角相似的地方，难以产生代入感。相似点越多，代入感越强，相似点越少，代入感越差！
反过来说，人物越是完美，读者的代入感就越差，读者的想象“升级”空间就越低。他已经这么帅了，已经这么牛逼了，后面还写什么，他已经什么都有了就好像张国荣一样，他还想什么，他什么也不想只想离开去另外一个世界。这样的人物设定是很危险的，没有一定的功力很难驾驭。因为你必须设定同样级别的反派，越到后面反派越强越来越假牙，以至于整本书写崩溃。
有人可能会举例古龙的楚留香、或者李寻欢。
这两个人物设定几乎是完美得了吧，普通人相似的地方很少吧？那不也写的深入人心么？
古龙是怎么破的？
楚留香从不杀人。
李寻欢例无虚发。
当然还有感情和性格，以及其他设定技巧。
但尽管如此，高富帅的传统武侠小说命中注定要被时代所摒弃，写一个高富帅的行侠仗义江湖根本没有写一个“穷吊丝”闯荡江湖好看，因为穷吊丝更亲切更可爱，高富帅普通人无法代入进去。
总之，只有读者找到了感觉，才会很快的融入到角色当中去，这是前提。让读者感觉自身和主角相似的地方越多越好！
（2）：故事主线设定
先说设定主线的意义和必要性
许多新人写小说都是没有故事主线的，这很不好。这就好比一个教师教授一堂课却没有教学目标一样，“放羊式”的想到哪讲到哪，除非天赋极佳或者本身功底深厚，否则注定是难出教学效果的。放在网络小说里，没有故事主线往往意味着可能会出现两种不好的结果。
A：条理不清
B：混搭
无论条理不清还是混搭，都是破坏代入感的罪魁祸首。分别举例说下。
先说条理不清。比如，一本架空历史的小说，作者在小说第一章写主角是个书童，大约介绍了1000字后，然后开始大写特写主角的主子在某某书院如何如何牛逼。接下来该写书童了吧？他不写，他写书院的某女如何如何美丽。接来下写主角了吧？他写了，他写主角去河边钓鱼，着重描写钓鱼如何专心，然后又介绍了1000多字的钓鱼技巧，然后写主角看见过路的两个人打起来了，写了几百字，打完后，主角回家里了……总之，就没有一件事是主角自始至终去做的，都是写了一点就另开炉灶，也就是说你想要从这书中找出一条线索恐怕是不可能了，因为他根本就没有，条理乱七八糟。
再说混搭。比如，一本都市异能小说，作者前60万字，还不错，坚持写都市+异能，可是到了80万字的时候，由于最高战力和力量体系的设定问题，不得不开了玄幻，因为主角已经无敌了嘛！到了120万字，作者发现，该杀的都杀完了，只好写修真了，慢慢的混搭到面目全非。这两种情况一般被认为写崩了，所谓崩了，也包含代入感被破坏的意思。一个条理不清或者混搭的作品，代入感自然会被削弱的。但是有人会提到《史上第一混搭》这一类小说，这是作者故意为之，作者心中的主线还是很清晰的。
其实，解决“条理不清”和“混搭”很简单，那就是写出故事主线，同时设定小说最高力量设定。那么如何设定故事主线呢？故事主线，即一本小说故事发展的主要脉络和线索。以《斗破苍穹》为例。故事主线：1：打败云岚宗2：复活药老3：迦南学院捕获陨落心炎4：药老和萧战被魂殿的人抓走了5：萧炎一步步成为斗帝6：大战魂殿的魂帝 那么，具体该怎么做呢？1：用两句话概括主角一生2：这一生中遇到的几大难题3：主角如何解决这些难题的。对照上面三点，举例说明。1：主角穿越到异界，从一个废材变成绝世强者。2：洗刷废材耻辱、拯救家族危难、打败某门派、救出母亲、突破某某境界……3：金手指、智慧线、伙伴+势力+金手指……由于主题是代入感，这里就不展开了。
第二种方法：为读者群开“类似联想”的外挂，读者喜欢联想什么，我就写什么。
那么具体怎么操作呢？
1：巧妙压制，让读者产生联想，从而产生“愤怒值”等负面情绪。
这里以神作《斗破苍穹》举例。
一个现代人穿越到古代，开始是天才却很快沦落为废材，这一种心理落差极大，随之而来的是种种欺辱，到了“退婚”剧情，把读者的负面情绪压制到了极致，可以说读者读到了这里几乎到了难以承受的地步了，再压制下去就内伤吐血了。
接下来，主角反过来修了兰纳嫣然，还放出“三十年河东、三十年河西”的豪言壮语，读者觉得太特么热血了！到这里，读者已经完完全全代入到“萧炎”这一男主的角色里面去，开始扮演这个角色。从此，担心他的每一步的发展。他泡到美女级好像读者泡到了美女，他为家族打败了强敌就好像读者为家族打败了强敌……
这在传统写法里叫“欲扬先抑”，但在网络小说里被发展到了极致，压到差一点就爆炸的那个点，谁掌握到了这个“点”，谁的代入感就强一些。
2：开主角光环，开金手指，让读者产生联想，从而产生“爽感”等正面情绪。
“主角光环”传统武侠小说早已有之，网络小说把这一技术发展到及至，也就是现在圈内所说的“金手指”。
先对比一下传统武侠和玄幻。
比如金庸的《倚天屠龙记》。
张无忌的主角光环有没有？肯定是有的，要不然他中了寒冰掌早就死了，要不然他掉入悬崖也死了，要不然他掉入悬崖也不会走狗屎运捡到《九阳真经》，要不然他被周芷若刺一剑也死不了，要不然……
这一“主角光环”可以概括为：他是主角，所以他必须是最幸运的！
这一思路延伸出网络小说的一大写法“奇遇”。
男主角掉入悬崖，别担心，搞不好就会在崖底捡到什么秘籍、宝贝，甚至是“痰盂”一类不起眼的东西，但是那“痰盂”以后就是牛逼的不得了的“神器”。
男主角被刁蛮公主关进牢房，别担心，搞不好公主就会慢慢爱上有个性有特点的男主角。
男主角被追杀，闯入某魔兽领地或者门派禁地，别担心，主角搞不好就会收一个魔兽宠物或者在门派禁地遇到某某被封印起来的牛逼的不得了的“老爷爷”，老爷爷还哭着喊着要收他为徒。
“奇遇”是“金手指”的雏形，还算讲得过去，但发展到后来“金手指”几乎想怎么开就怎么开了。
想靠赌钱、赌石发财怎么办？开“透视眼”金手指。
想加快修炼速度超越别人怎么办？开“修炼加速器”金手指，至于怎么加速又分很多种开法，空间类、灵魂类、秘籍类、体质类…
有了好看并且“有前途”的“金手指”，读者往往喜欢对此产生联想。
比如一本玄幻小说的主角的“金手指”是一个空间宝塔，就像托塔天王李靖手中的那种，譬如宝塔一共18层。主角打开了宝塔第一层，发现在里面修炼速度加了2倍，主角升级后开了宝塔第二层，发现修炼速度没变，但是里面却多了一头宠物，读到这，主角就喜欢联想了，那么宝塔空间第三层、第四层、第五层……里面还有什么呢？能给主角带来什么好处呢？
可不要小看了这种“联想”，网文界称之为：“期待值”。
读者对主角或者金手指或者故事剧情的发展期待值越大代入感越强，期待值越低代入感越弱，期待值无线下滑的时候读者自然会离开，因为他看不到自己期待看到的东西，他联想的东西，你统统咔嚓掉了，读者受不了。
这里举一本书《八零后少林方丈》，此书大火全靠金手指：抽奖空间。
这一金手指读者很熟悉，所以代入感极强，让人眼前一亮。
最好的金手指是读者最熟悉的，这话是有点道理的。
总之，这一种方法就是想法设法的增加读者的期待值，期待值越大代入感越强。
那么，除了“压制”和“开金手指”，还有哪些增强期待值和代入感的方法呢？
最为经典的增强代入感的方法依旧是打怪升级，代表作者是我吃西红柿
最为经典的增强代入感的方法自然是打怪升级，代表作者是番茄，这个大家都知道就不多说了。但还需要强调一点，打怪的目的是升级，升级的目的是打脸。升级和练级又是一对矛盾体，升级必然是有阻碍的，练级必然是艰辛的，所以大家需要先理清楚它们之间的关系，才能确定小说中何处需要打怪，何处需要练级，何处可以升级了，又如何升级。这样理一理，升级文的节奏也就出来了。节奏出来了，读者也自然能代入其中，感受主角一次次升级变强大，期待他升级后如何变强大，如何找欺负他的人报仇。
还有一点，那就是新人容易对“打怪升级”四个字的意思曲解。
为什么许多至高神说领悟了打怪升级均定可以冲到万定，许多新人都不理解。他们以为，老是杀怪有意思么？其实这里的打怪升级不是杀怪升级，怪不一定是真的怪，可以是人是事甚至是一种理念冲突。
举例下，比如《斗破苍穹》。
纳兰嫣然带人来萧家高调退婚，他在读者眼里就不再是美女，而是一个“怪”，一个美女怪！读者希望主角可以去打这个怪。所以，当土豆写了一封休书当场休掉了她，不是你来退婚，而是我萧炎要休掉你，你带着那破聚气散滚蛋吧！还有，三年后我萧炎会打到你云岚宗！
这个剧情，不但打怪，而且还有三年之约这个期待值。随后，萧炎在药老的帮助下练级升级。这一个节奏就是所谓的打怪升级，而不是新人理解的，去野猪林杀一个怪，然后又去恶魔洞杀一个怪，不是这个意思。
什么东西阻碍猪脚、欺压主角，什么东西就是“怪”。
其实“怪”就是阻力就是牢笼就是制约就是压制，这些玩意主角必须统统打破！然而做这一切的目的都是为了升级，而升级的目的自然是回过头来打脸。
很显然，能把打怪升级写好，代入感绝对是很强的，这也是网文最王道的写法，很多高手称之为“个人角色扮演”。读者代入主角这个角色，就像代入一个游戏，一级一级体验升级的爽感和升级后的荣耀以及打脸。
这是增强网文代入感最捷径也是最王道的办法。
好了，除了“打怪升级”，还有很多技巧，归纳起来有以下几点。
1：掌控节奏。
说白了就是“拖”剧情，勾引读者看下去。这比传统的“悬念”写法更“凶猛”。具体怎么掌控牵涉到一个强大的写法“九线推拖法”。光这一写法就可以单论写一篇论文，所以在这里不详细分解了。
但是，简单归纳几种节奏写法还是可以的。
其实大神之所以为大神，他们都有自己的一套节奏，譬如“天蚕土豆”、“梦入神机”、“我吃西红柿”等等都有。
下面就简单归纳几点。
节奏1：你打我–我忍–我再忍–我练级–我升级—我跑去打你
节奏2：你打我–我下副本练级–我升级-我练级–我奇遇–我升级–你打我–我还击
节奏3：谁打我–我就打死谁–你爸爸打我–我练级-我打你爸爸-我打你全家-你再打我-我打你祖宗八代
第一种节奏称之为“废材隐忍流”，代表人物是天蚕土豆。
第二种节奏是“升级流”，代表人物是“我吃西红柿”
第三种节奏是“霸气流”，代表人物是梦入神机。
这是大方向的节奏，或者说是作者的风格，其实具体写起来中间会加入许多元素，这许多元素网文界称之为“线”。
所谓的“九线”指：1、主角智慧性格 2、配角炮灰 3、技能 4、伙伴 5、装备 6、冒险 7、身世 8、势力 9、后宫
值得注意的是，这九条线并不是主线，主线是什么？两个字“升级”，具体什么剧情就叫“升级剧情主线”。
但也有开“金手指”主线的，也有开升级主线+“金手指”主线+暗线的。
怎么开看剧情需要，看设定，看作者的驾驭力。
传统小说只有故事主线或者一名一暗两条故事主线，支线开的也很少。网络小说最多的开三、四条主线、九条支线，你叫他别写3、4百万字都难。
至于九线节奏怎么开，怎么切换，学问非常非常高深，这里给出简单的几招。
第一招：压制+性格线+金手指线
第二招：压制+性格智慧线+感情线
第三招：性格线+炮灰线+爆发+装备线
第四招：感情线+伙伴线+练级线
第五招：后宫线+炮灰线+势力线……
没人敢说掌握了所有的搭配写法，因为9的9次方是一个很庞大的数字，而且后面还会出现混合线譬如“金手指+技能融合线”，那样算来几乎是无穷大了。
掌握了九线法，好处是很多的，第一个好处就是代入感强大。当然，高潮够凶猛是最重要的好处。
2：掌控视角
所谓“视角”就是引领读者看小说中人物的视角，这跟传统说法的第一人称写法、第三人称写法的概念是有区别的。
一般来说，需要掌握两种视角：（1）：主角视角（2）：上帝视角
主角视角也就是“故事中的视点”。
上帝视角也就是“场景内的视点”。
所谓“主角视角”就是读者融入主角或者说站在主角旁边三寸范围内，用主角的目光看世界想问题。
所谓“上帝视角”也称万能视角，是指用第三人称的写作方式来描写“我”之外人的心理活动，好像万能的上帝无所不知，所以叫“上帝视角”。
作者有两点要注意：
（1）：主线剧情千万要围绕着男主进行，也就是开“主角视角”。
一般写法都是通过对男女主看到的，听到的，尝到的，感受到的，想到的进行描写，来开展情节。
举例《斗破苍穹》退婚那一章，有一段介绍大厅来人和社会场面描写的，作者运用了主角视角和心理刻画，写出了来人的样子、实力、气度等等，代入感非常强。
（2）：同一场景内尽量保持视角一致，不能一会男主视角，一会配角视角，一会又上帝视角。注意，一章内场景更换不要超过两次。
视角是一个写手必须要突破的一道坎，倘若视角混乱，何来代入感？相反，主角视角用的好，自然代入感强大。
3：掌控人物 人都是有血肉的，丰满的，读者对僵硬的人物很难产生代入感。所以，作家在写小说之前必须要写人物设定，确定主角等人物的性格脾气。
这里有两点值得注意：
（1）：作者怕写偏的话可以列一个给自己看的人物性格小表格，保持言行举止和性格一致。
举例《凡人修仙转》
主角韩立的性格和《斗破苍穹》的萧炎的性格就不一样。萧炎是热血类型的，哪怕对手再强，哪怕被打死，他也要冲上去战斗！韩立呢，被称为韩跑跑，他谨慎小心，冷静智慧，不冲动，一旦发现打不过对手就立马逃跑，等升级后遇见再杀不迟。
也就是说，无论是韩立还是萧炎，他们的性格和他们的行为是高度统一的，这也是一本书成功的必备要素。
（2）：不要随便修改人物性格。
谁也不能保证自己笔下的主角能够得到所有读者的喜爱，所以主角的性格一旦确定就不要改来改去。一旦修改的诡异矛盾，那么阅读起来就感觉生硬，以至于读者难以产生好的代入感，甚至再也代入不进去了。
性格写好了，人物形象塑造就算成功了一大半，这样的话，小说故事的代入感自然随之增强。
4：掌控感情
说到感情，就不得不提到一个词：“人性”，麦基先生曾经说：“人性的创造力似乎没有极限！”
“观淫癖、色情行业、色狼、花癫、恋物癖、暴露狂、摩擦性欲狂、易装癖、乱伦、强奸、恋童癖、施虐受虐狂，不被认可和违背自然的行为很多……”
而“人性”这一词语必然和“七情”联系起来。
其实圈内已有一位大神叫“虎神本尊”对“七情”和故事的关系以及架构做出了分析，这里仅从代入感的角度引入一下他的观点。
人有七情六欲，所以只要作者掌控了读者的七情六欲，代入感也就出来了。七情是指贪，嗔，痴，爱，怨，妒，恨。
所谓的贪，指的是人们的贪念。人们活在世界上，贪图的无非就是名利。所谓的名，其实就是认同感和尊重感。人活一世，很多时候，做了一些事情，总是要先去问一下身边的人。
举例：
女：老公，你说我穿这身衣服参加今晚的宴会，会不会成为全场的焦点？
男：会的，我老婆魔鬼的身材，再加上这衣服的衬托，定然“技压群芳”，只是我有点担心啊！
女：哦？你老婆漂亮不是给你赚足面子了么？
男：面子倒是有了，我是怕你被别人抢走了……
女：瞧你，没自信了不？哼，没出息的熊样！我再漂亮还不是你的老婆？
……
看这一段，老婆希望老公夸一夸，老公也希望老婆表个态，表示她对自己的绝对忠心，这就是认同感。
那么认同感在小说中怎么表现呢？
比如都市小说，往往会表现男主的身边，围拢着一大群的兄弟，为他出生入死。
举例，电视剧《一代枭雄》
有一集枪战，对手朝何辅堂开枪，黑娃替他挡枪，死命的护着男主，自己却是身中数枪，差点死去。这说明什么，不仅仅说明了忠心，更说明了黑娃对何辅堂的认同感已经上升为一种尊重感、使命感，甚至是信仰和精神支柱！
“大哥死了，我也不会活了！”这是黑娃的话。
那么如何写认同感，总结有以下。
（1）：认同主角的能力，力量等。
（2）：认同主角的智慧、思想等
（3）：认同主角的行为、判断等
（4）：认同主角的领导力、创造力等
比如写娱乐类的，往往会有很多的粉丝，写都市类的往往有很多女人喜欢男主，写官场的往往有很多实力派欣赏主角的能力等，这都是对主角的认同。而认同感的升级版尊重感就要难一些，不过总结起来有以下写法。
（1）：主角本领高到令人尊敬的地步。
比如一个全世界都难以攻克的癌症难题，主角轻松攻克掉，救治了无数的患者，这种本领就令人尊重了。
（2）：反差感
比如一个身份高贵的皇帝，为了救一名乞丐，甘愿割破手指放血为他疗伤，这种强烈反差感就容易令人尊重。
（3）：人品，道德、情操。
比如电视剧《风云2》里面，聂风为了救步惊云，把一颗吃下去可以长生的龙元给了师兄步惊云吃了，而步惊云看到破军迷途知返，被他的悔意打动，又把自己准备和聂风分食的龙元给了破军吃。此时令破军深受感动，跪地大哭：“无名！师弟！我一生都在跟你斗，从来都不服输，可是没想到最终却是你的两个徒儿救了我的命！师弟，我不如你！”
再说利。
所谓的利，不单单指钱。钱、财、色、权、宝、位置、机会等等都是。
这里有一点要注意。
贪利，不是让主角去做一个有贪婪的欲望的人，而是引起读者的贪欲。
举例《斗破苍穹》。
作者土豆大肆渲染了“异火”这么一种神奇的火种，还搞了一个大陆天级异火排行榜，说每一种异火都如何如何牛逼，这么一来，不是说主角萧炎多么想贪这些异火，而是为了引导读者想去贪这些异火，恨不得全都收入囊中，这就叫引起。谁引起的好，谁的故事代入感就强一些。
再说嗔和恨。
嗔和恨，与认同和敬仰一样，只是一个程度的问题。七情之中，只有这两种是真正的负面的情绪。
什么叫做嗔呢？ 对于一些事情，大家感觉到不满。比如，某些领导故意刁难你，不给你请假，故意加重你的工作负担，你们都会感觉到不满。但是，这种不满，还远远达不到将想杀人的程度。最多私下和同时喝酒的时候，发发牢骚，背后骂几句领导坏话，这个就叫做嗔。
相反，这个领导不但刁难你，还强奸你漂亮的老婆，那么，你或许就有一种想杀死他的冲动了，这就叫做恨。
这些负面情绪的设定，一般出现在反面的角色身上，如何让他们的行为让人嗔，让人恨，也是一个很重要的问题。
一个奴才狗眼看人低，对于他，痛骂一顿或者给一个嘴巴子就够了，这样的话，就是嗔。嗔，只是小小不满。
恨，则是非常非常不满，而且在心里产生了阴影，挥之不去。
举例《斗破苍穹》。
纳兰嫣然来退婚是嗔还是恨呢？自然是恨。
这种奇耻大辱就是恨，那么主角怎么才能破除心中的阴影呢？那自然是找出根源，修炼升级后直接打到云岚宗，打纳兰嫣然的脸，甚至可以杀了她。
再说痴。
所谓的痴，指的是痴迷，只要是人，都会有自己想要去实现的理想，或者是想要达成的愿望。而为了追求这个愿望，或者是理想，全心全意的去付出，这就是痴！
举例《斗破苍穹》
萧炎不断地苦修，不断地提升自己的能力，只为早日提升实力，打上云岚宗，这就是修炼的痴。
举例《书剑恩仇录》
金笛秀才余鱼同对鸳鸯刀骆冰的苦恋，那叫一个痴心绝对。就算骆冰做了他的四嫂，他还是那么爱她，就算别的女人再怎么追他，也难动摇骆冰在他心目中的至尊地位。这就是痴。
再讲怨和妒。
这两个字，就像是一对孪生的姐妹一样，基本上是怨妒不分家的，唯一的不同，是怨，体现在主角的身上，而妒，则要体现在反面角色的身上。
比如《斗破苍穹》男主因为是废柴，所以，他会怨，他会抱怨老天爷，对他的不公。而这种怨念，代入到文里，让读者细细的体会到对比，自身好像也曾经怨天尤人过？这样的话，读者就代入了。
比如《步步惊心》，若曦，因为怨，因为怨恨四爷的歹毒，流掉了孩子。
作者要注意，这个怨，不能体现过久，一旦过久读者就会出现“内伤”，也被称为“虐主”。那么怎么办呢？最重要的方法是“以牙还牙”。
举例《斗破苍穹》
好，你来退婚是吧？那么好，我就以牙还牙，我就写休书休掉你，反过来打你的脸！
而且，以牙还牙还非常接地气。
比如，现实中一个瞧不起你的人买了一辆30几万的奥迪，来你面前炫耀，还嘲笑你一辈子买不起。
那么，这种人，你去杀了他？不是。
一年后，你买了一辆200多万的奥迪R8，这就是“以牙还牙”。当那人看到这辆车的表情时一定很好玩，他一定会说：“不可能，这怎么可能，这是我想买却买不起的车，他一个穷光蛋怎么可能买得起？一定是我眼花了，一定是的……”
再说妒，妒指的是嫉妒。
但也可以理解成为看别人过的好，你有的，我得不到，我心里就不爽。
举例：狗眼看人低的人。
比如一个小官二代的女同学，以前骄傲的跟一只孔雀似的，以为自己多么了不起，完全不把你这么一个吊丝男同学放在眼里。可是有一天，你开着一辆价值8000万的劳斯莱斯幻影跟她见面，她开的是一百万的宝马。此时，她作何感想？把她老爸的钱全拿出来也买不起这辆车啊！
此时，她看到了自己根本看不起的人得到了自己一直想要得到的东西，她的心里就觉得不平衡了，这就是妒。
举例《射雕英雄传》。
《九阴真经》绝世武学，欧阳锋想的都快发疯，可是偏偏给他们瞧不起的郭靖得到了，而且还是全本的！欧阳锋作何感想？他不疯也难。
黄蓉，多么聪明高贵的白富美，堂堂白驼山少庄主欧阳克居然得不到她的芳心？偏偏给傻子郭靖得到了她的芳心，而且爱的是那么的死心塌地？欧阳克作何感想？这就是妒！
再说爱。
爱是最难写的，所谓的爱，并非单指男女狭隘的爱，而是指爱好，爱情，喜爱，对家族，对同胞、对名族、对信仰等等的爱。
爱，的确难写。比如爱情。
倘若作者驾驭不了，干脆少写爱情，多写升级练功吧。
再比如亲情，也不好写。不过可以从父母和子女彼此之间为对方付出的爱的程度深浅来写。
那么，为什么要写爱呢？
其实，本质上就是为了让主角的人格魅力得到读者的喜欢和认同。读者喜爱上这个主角，从而产生代入。
一个讨喜的主角和一个讨厌的主角，谁的代入感强呢？
人情练达即文章。
不难看出，倘若作者有一双洞察社会的敏锐的眼睛，把世人的贪，嗔，痴，爱，怨，妒，恨都合理准确的写入书中，并让读者成功代入，产生认同感，那么代入感也就随之而来。
5：掌控剧情
通俗点讲就是“角色机遇”。
角色有什么样的际遇取决于作者的思路和构思。
网络小说中，作者喜欢把出场时的主角设定得普普通通，平平凡凡，很低很低，然后在后续的情节里让其逐步成长提升，或成为某方面的高手被众多配角敬仰，或大权在握翻手为云覆手为雨，或美女缠绕艳福不浅。
这些剧情或者说“角色机遇”，都是激发读者憧憬美好未来的美好代入。
而这里不得不提到一个词语，就是“YY”，翻译过来就是“意淫”。“YY”写法导致“小白文”泛滥成灾。随之而来的“装逼文”、“打脸文”慢慢成为网络小说的主旋律。
但是，其实“白”也是一种本事，关键在于如何掌控剧情。
对于剧情的掌控要做的就是“内模仿”。
所谓内模仿即是阅读代入感的强烈共鸣反应，“由物及我”。
我国著名美学大家朱光潜先生，在他的《谈美书简》第七封信中提到一个典型的例子：我读《史记?刺客列传》叙述荆柯刺秦王那一段，到“图穷巴匕首见”时我真正为荆柯提心吊胆，接着到荆柯“左手把秦王之袖而右手持匕首 揕之”时，我确实从自己的筋肉活动上体验到“持”和“揕”的紧张局面。以下一系列动作我也都不是冷静地用眼睛看到的，而是紧张他用筋肉感觉到的。我特别爱欣赏这段文字，大概这种强烈的筋肉感也起了作用，因此，我相信美感中有筋肉感这个重要因素。
这就是所谓的强烈的共鸣反应。
那么，如何“内模仿”呢。
一般有以下做法：
1：狗血桥段经典翻新。
不要以为狗血了就不能写了，恰恰相反，创新更难。网文发展这么多年，什么剧情没被人写过？大神跟扑街的却别在于，大神能把狗血剧情写的经典，扑街会把经典剧情写的狗血。
譬如：“英雄救美”这个经典桥段。
“英雄救美”剧情虽然已经狗血了，写烂大街了，但确实是经典，作者还是可以推演出无数种写法的。
英雄救美，主角中计。
英雄救美，主角被打。
英雄救美，美救英雄。
……
2：创作刺激新颖的剧情
譬如时尚元素包装。
譬如今年是马年，作者可以从马的角度入手寻找灵感。譬如主角是一个马夫，譬如主角得到一个金手指叫“马上有钱”，譬如主角得到一个宠物叫“独角雷电飞马”等等。
但要注意，这是从剧情创新或者寻找灵感的角度来说的，要切记必须是需要的剧情，跟剧情主线搭得上调调的，倘若是为了时尚而时尚生硬的加进去，那就削弱甚至失去代入感了。
这里的一方法是一个好思路：危机！
麦基先生曾经说过：“危机是故事的必备场景！”
作者在创作新的新颖的剧情时候，思路一定要清晰，就是给主角创立种种危机，让主角在一次次危机中做出选择和行为，从而刻画出人物形象。
文似看山不喜平，太平淡的剧情谁喜欢看？那还不如喝茶睡觉。为什么“追杀”这一狗血桥段屡试不爽，就是基于这个原因。
还有一个就是“激励事件”。
麦基先生曾经说过：“我们之所以总是向着‘最好’或‘最坏’延伸，是因为故事——若要成为艺术——并不是讲述人类体验的中间地带。
何为“激励事件”，简单点说就是“主人公的志向” 、“环境对主人公的刺激”、或者“主人公有一直追逐的事情”等等都算。麦基说：“激励事件的冲击给我们创造了到达生活极限的机会。它是一种爆炸！”其实，用麦基的话来理解就是读者需要看到的是一种生活的极限！一种爆炸！
总之，可以创造出一个好的危机剧情和“激励事件”对于代入感的增强是无疑的。
举例《斗破苍穹》
萧炎变强的志向必须要给大家看到，而且还要让大家看到他真的朝着这个志向去努力了，而不是光喊口号然后回家睡大觉或者出去泡妞不练功。
3：高潮逆推法。
设定好高潮，反过来逆推前面的铺垫剧情。这种写法现在很流行，也很实用。对于代入感来说也很强，需要结合“九线法”才能更好的发挥威力。
简单点说就是作者可以先写出故事“阶段目标”的结局大高潮，然后再反推实现这一目标前面所需要必不可少的人物铺垫和剧情铺垫。
举例《倚天屠龙记》
光明顶一战显然是高潮，张无忌一人力挑六大派高手，何等威风！这是高潮，可是怎么来铺垫呢？怎么让张无忌来做这个救世主呢？怎么才算合情合理呢？
对，《乾坤大挪移》心法。用明教的镇派武学救助明教教众，那自是理所当然了。可是《乾坤大挪移》很难练成，第一层资质上乘的都要两年，第二层需要6-7年，这么一来岂不是需要修炼很长时间？
怎么办？
对，《九阳真经》。一般修炼成九阳神功者，修炼世间任何一门武功，那都是没有瓶颈的。所以，张无忌在禁地得到《乾坤大挪移》秘籍后，一口气修炼到了第七层顶层。
有了《九阳真经》和《乾坤大挪移》，张无忌的确可以一人力挑六大派了，其他的合理性和人物铺垫就是细枝末叶了。
这就是高潮逆推法。
4：情色描写
靠情色描写刺激读者低级感官功能来吸引读者眼球，的确是一种最有效的增强代入感的方法，但也是最没技术含量的，而且最被人不齿的。
在大陆市场，赤裸裸的情色描写是绝对不允许的。1988年12月27日，新闻出版署的《关于认定淫秽及色情出版物的暂行规定》，对此有明确的规定。
怎么办？
情色不行，情色擦边球也不行，那只有暧昧了。
是的，“情色描写”的升级版就是“暧昧写法”，网络作家代表人物是“鱼人二代”。“暧昧流”男主跟女主往往有段曲折的恋爱，但一直处在暧昧范围内，就是拖着男主一直不跟女主结婚也不上床，让读者产生期待感。这样代入感也就无形中强了。有句话说得好，“得不到的总是最好的”。
那些没几章就让女主和男主上床的作者往往是失败的，这样的女主在读者心目中也是“下贱的”、“不值钱”。
5：打斗描写
和情色描写相比，打斗描写要引起读者的情感共鸣，需要较高的文字掌控能力。可以说，整个网文界，打斗描写的功力奠定了他们各自的地位。
在此方面做的比较好的网络小说，推荐梦入神机的《龙蛇演义》，还有天蚕土豆的《斗破苍穹》。
《龙蛇演义》这本书连载时，评论区常有读者赞叹：某些打斗场面写实、逼真，让人看了热血沸腾。据说神机写这本书之前，自己开始练武，并拜访了一些武术名家，搜集和阅读了大量的相关资料。
《斗破苍穹》就不要说了，打斗很热血。
怎么写打斗增强代入感呢？
这里有一个好办法：三分打斗七分渲染。
要想读者很好的代入打斗的画面，必须多多渲染气氛，而真正的出招只写三分，多给读者留有想象的空间。
6：其他“内模仿”写法。
除了“情色”、“打斗”、“经典翻新”、“高潮法”等“内模仿”外，还有其他一些方法。
如徐公子胜治撰写的号称“丹书”的《神游》，曾让不少读者对小说中描述的修行方法产生“很想立刻试一试”的想法，这一种强烈的尝试心里和共鸣就是内模仿，也是代入感达到了一种极致的表现。
总之，也就是说，对于凭借“掌控剧情”来增强代入感，作者需要通过“内模仿”写法让读者达到“由物及我”产生“共鸣”的状态，此时，代入感也达到了极致。
当然，“掌控剧情”能否成功跟其他方法相依相存。
但作者要注意，“代入感”的加强归根结底还是落实到“剧情”主线上面，一切手法、一切设定都是为了更好的写出精彩的剧情，读者能够更好的代入人物。
这前面的6种方法可以归类为“内模仿”方法，但是除了“内模仿”，“鸿沟”理论对代入感的增强有很大的帮助和启迪。
6：掌控“鸿沟”
那么，什么是“鸿沟”呢？
有必要介绍一个人，罗伯特·麦基，他是一位成熟的作家，导演，剧作家，以及写作导师被称为“好莱坞编剧教父”。
麦基先生的《故事》由HarperCollins出版社在1997年出版，属于畅销书之一，至今使用精装版本发行，仍旧属于亚马逊最畅销图书中的Top1%。《故事》以超过20种语言被翻译出版，被称为写作艺术界的“圣经”。
由他开设的“故事”培训班已经成为全球最大的故事与写作机构，他的学生们共计获得超过49个奥斯卡奖项，超过170个艾美奖项，超过30个美国作家协会奖项，超过26个美国导演协会奖项。
自从2011年麦基来到中国开始，门下也吸引了众多大牌导演，从最早加入的张艺谋、宁财神，到《画皮2》的导演乌尔善、《霸王别姬》的编剧芦苇、《大魔术师》编剧刘浩良等等，都曾在麦基编剧班上课。而今年，除了参加官方活动的徐峥外，在编剧班还有低调现身的《我想和你好好的》导演李蔚然等“明星”学员。
而麦基的理论核心就是“鸿沟”，以及如何架构“鸿沟”。
其实关于“鸿沟”和代入感的关系，可以写成厚厚的一本书，但是碍于篇幅原因，只能简单分析一下。
首先要了解“鸿沟”的概念。
麦基认为，“故事产生于主观领域和客观领域的相交之处。主人公在追寻一个不可企及的欲望对象。他自觉或不自觉地选择采取某一特定的行动，其动机来自于这样的想法或感觉：这一行动将会导致世界作出相应的反应，从而成为实现其欲望的一个积极步骤。从这一主观的视点来看，他所选择的动作似乎是最小的、保守的，但足以产生他所需要的反应。但在他采取这一行动的瞬间，其内心生活、个人关系、个人与外界的关系或这一切组合而成的客观领域，会作出一个与他的期望大相径庭或比他的期望更为强烈的反应。
来自他的世界的这一反应使他的欲望受阻，使他遭受挫折，比在采取行动之前离欲望更远。他的行动不仅没有引出他的世界的合作，反而激发了诸多对抗力量，在主观期望和客观结果之间，在他采取行动时以为会发生的事情和实际发生的事情之间，在他的或然性感觉和真正的必然性之间，开掘出一道鸿沟。”
这是翻译过来的麦基原话，新作者估计根本看不懂他在说什么。因为麦基先生追求语言的高度准确、概括、凝练所以显得有些抽象。
其实通俗一点讲“鸿沟”就是这么回事。
小说世界中一个主角有了一个愿望，但是想要实现这个愿望很难甚至难如登天。但是主角毕竟是主角不可能轻易放弃。于是他为了这一愿望自觉或者不自觉的选择采取一些行动。但是主角在动，主角的内心世界、个人关系、个人与外界的关系也在动，也就是说主角的行动导致了客观世界作出相应的反应。
客观世界的反应必然是阻碍主角愿望的实现。内心世界阻碍他，个人关系阻碍他、个人与外界关系也阻碍他，这样主角离实现愿望的距离变得越来越远。那么主角放弃了么？不可能，主角毕竟是主角要，不然怎么选择他作为小说的主角？主角不但没有放弃，而且愤怒了，他和诸多阻碍他的力量进行内在和外在的对抗，这一对抗导致故事中出现一次又一次的矛盾冲突甚至大高潮，冲突越来越多，阻碍越来越大，主角离实现愿望的距离变得越来越远，一道无形的“鸿沟”就这样被开掘出出来。
最终，主角通过努力实现了愿望，“鸿沟”也就被填满，而新的“鸿沟”又将同时诞生。
简练一点来说，“鸿沟”是一条河，河水的一边是主角的主观期望，河水的另一边是客观世界的结果，它们之间是相互排斥的，客观世界的阻碍和主观愿望的对抗越来越强，河沟被拉的越来越宽。
这么说还是有点抽象，这里可以用金庸大师的《天龙八部》举例。
曾几何时，“带头大哥”这一鸿沟牵引剧情走了很长一段时间。
乔峰的主观愿望是找出带头大哥为父母报仇，客观世界却偏偏阻碍他，阿朱的死让这一阻碍达到了空前绝后的状态。
乔峰为了寻找带头大哥害死了自己一生最心爱的女人，这种伤和痛对他的打击之大是难以想象的，以至于延伸出照顾阿紫这一新的鸿沟。而寻找带头大哥和前面一条鸿沟“契丹野种”也紧密相关。
客观世界的阻碍往往是残酷的，为了隐瞒带头大哥是谁，很多人都枉死，这里面甚至包括乔峰的爱妻阿朱、义父义母乔氏夫妇、授业恩师玄苦大师，自此，乔峰“内心世界”的阻碍达到了极致。为了寻找带头大哥，竟然死了这么多人！但是主观期望就更要找出带头大哥把他千刀万剐，但是客观世界的阻碍却是如此的猛烈。
但是：“鸿沟”总有填满的时候，但又不是慢慢填满，而是突然在大高潮的时候猛地一下子填满。
少室山一战，乔峰以一敌三，后来乔峰老爹为了让带头大哥玄慈方丈身败名裂现身，父子相认。
乔峰道：“那孩儿的授业恩师玄苦大师呢？……师傅传授孩儿武艺十年寒暑从未间断，孩儿能有今日成就全拼恩师一手栽培……”
萧远山道：“峰儿你错了，他们是故意把你变成汉人，并拜仇人为师……统统该死！”
乔峰道：“原来孩儿一直苦苦追寻的带头大哥就是爹您？这些人是爹您杀的，这跟孩儿杀的没什么分别。日后谁要找我爹报仇的，萧峰一律承担！”
萧远山道：“但是那带头大哥一直还活着！”
乔峰道：“爹，他是谁？”
至此，“带头大哥”这一鸿沟已经发展到了极致，并且把故事推向了大高潮，乔峰终于可以找出雁门关一役的带头大哥了。
这一集算是一个大高潮！
这一“鸿沟”的成功设定曾经牵引了无数读者和电视迷代入其中，为之疯狂，尤其是乔峰亲手杀死阿朱的场景，无数读者在苦痛中追看下文。他们也化身为乔峰，期盼早日查出带头大哥，把他碎尸万段，不然阿朱就白白牺牲了。
当然，《天龙八部》是金大侠的代表作之一，主题思想是一个“苦”字，无论是剧情还是人物，还是设定都达到了一品境界，尽管有人说此书是和倪匡合著的，但不管怎么说，这是一本代入感极强的好书。
以《天龙八部》举例无非是想说明一个问题，一个好的“鸿沟”的架构对于增强小说的代入感来说真的太重要了。
或许还有人问，“鸿沟”和“代入感”到底是怎么产生联系的，其实前面的“移情”理论已经阐述了，这里再应用麦基先生的原话加以阐述。
麦基认为，读者阅读时有一种审美体验：“这个人物很像我。因此，我希望他得到他想得到的一切，因为如果我是他，在那种情况下，我也想得到同样的东西。”
麦基没有说这就叫代入感，他说这叫“移情”，其实就是“代入感”，大家可以记住这句名言。
也就是说，如果作者未能在读者和主人公之间接上一根纽带，那么读者就无法投入主人公的世界中。
这条纽带就是代入感！
对于“麦基理论”网文界也有不少高手研究过，其中Z大的“漩涡”理论和它很相似，不知道是否受麦基先生的启发还是自己创作小说中慢慢领悟的。
Z达认为，小说世界中的故事有阴阳之分，“阴”就是故事朝对主角不利的方向发展，而“阳”则是朝对主角有利的方向发展，阴阳对抗产生了一个逆时针旋转的漩涡。
这一理论从本质上说就是“鸿沟”，只是Z大说的更通俗易懂，而且还加入了一个新元素的理解，叫“神转折”。
譬如：
问：《笑傲江湖》”的漩涡是什么？
答：“《葵花宝典》”
错，其实是小师妹岳灵珊对令狐冲的情变。倘若没有这一情变，令狐冲就不会发生后面那么多事，他还是华山派的好大师兄，甚至会和小师妹成亲，帮助岳不群夺得五岳剑派的盟主位置，后面也就没有任盈盈什么事了。
这一内在的漩涡是牵引这小说发展的内在动力，而且代入感极强。
问：《天龙八部》的漩涡是什么？
答：“乔峰的身世”
错，其实是康敏的嫉妒心和私欲。
马夫人道：“伪君子，世上多少的英雄好汉，见到我都目不转睛，只有你，号称天下第一英雄的北乔峰偏偏对我不屑一顾，我就算再美又有什么用？”
乔峰道：“比你美丽10倍的女子我也从来都没有留意过，但是我当真正喜欢的时候却又太迟了…”
马夫人道：“亏你是个大英雄，竟然迷上一个乳臭未干的臭丫头，真是太好笑了…”
乔峰道：“你笑什么，应该死的人是你！”
马夫人道：“就是因为你不知好歹，我才让马大元揭发你的身世，让你身败名裂，无立足之地…”
马夫人道：“对段正淳，一次让我失望，我就不让他回头了，而对你我却是一再给你机会，因为我动过真情的男人只有你一个，是你逼我这么做的，在竹林小楼的那晚我本来打算吧所有的秘密告诉你的，心甘情愿做你的女人，结果你再次伤了我的心，是你对我太绝情……”
乔峰道：“错了，是你太自私了！”
马夫人道：“从没男人拒绝过我，为什么？难道我不够美丽么？我的脾气向来是得不到的索性毁掉它！我宁愿死也让你一辈子报不了仇，永无翻身之日！”
马夫人道：“我要你抱着我，好好的看着我……什么？你宁愿不报父母之仇都要讲骨气？等我狠心咬舌自尽的时候…”
马夫人道：“我费尽苦心为了什么，为了让你在走投无路的时候，回头来求我！”
这一段对白极具张力，人物性格刻画的淋漓尽致，马夫人最后一句话可以说牵动了许许多多的故事，“我费尽苦心为了什么，为了让你在走投无路的时候，回头来求我！”
所以说，马夫人的怨念是《天龙》前期的漩涡，也就是“鸿沟”之一。
这一大配角刻画好了，代入感自然增强许多。
好了，不管是“漩涡”还是“鸿沟”，对代入感的刻画都是很好的，那么作者如何运用呢，有没有什么具体的思路和方向呢。
方法很多，但是最经典的就是马夫人这个，这叫“配角法”。
这里就以《斗破苍穹》举例。
土豆在小说的第一章刻画了三个人物：主角萧炎、配角萧媚、女主萧熏儿。第四章刻画了一个大配角纳兰嫣然。
可以说，萧媚和纳兰嫣然这两个配角对整本书的前期做出的贡献之大是惊人的。
一个牵涉主角的家族内矛盾，一个牵扯出外界矛盾，甚至牵扯出云岚宗等等。这两条人物配角线索交叉进行，一直写了好几十万字。
曾经有许多作者瞧不起土豆，认为《斗破》的火是起点推出来的，其实领悟了这本书的本质，成神真的不是难事。
这里面对配角的设定这一方法可以大大的增强代入感，大家可以学一下。
俗话说，故事好不好，全靠人物带。一部成功的小说，不仅可以塑造出鲜明的主角，也可以塑造出鲜明的配角，这样一来，主角和配角同时牵引读者代入剧情，代入感想不强也难。
除了配角，主角、反派、甚至宠物都可以拉出一条鸿沟的。
7：除此以外，“对话”、“主题”甚至“标点”对代入感都是有影响的。
先说对话。
麦基先生认为：“对白必须具有日常谈话的形式，但其内容必须远远超越寻常谈话。”譬如常用的悬念句式：“如果你不想让我做，那你为什么要给我那个…”。
再比如之前举例的乔峰和马夫人的对话，不看剧情，光看对话读者就可以热血沸腾。当然这和金庸大师的功力是分不开的，一般作者想要把对话写到这种高度很难很难。
再说主题。
麦基先生认为：“主题在作家的语汇里面已经变成一个颇为含糊的字眼。例如，‘贫穷’、；战争’和‘爱情’并不是主题；它们只是与背景或类型相关的东西。一个真正的主题并不是一个词，而是一个句子—一个完成故事的主控思想必须能够用一个句子来表达。”
麦基先生还说：“与此相反，你企图在一个故事中塞进去的思想越多，它们就越容易互相挤压！”
这一点倒是值得作者们注意，主题是可以增强代入感，譬如现在的主流升级主题“变强”，但是主题也可以削弱代入感，一本小说硬是塞进去过多的主题或者说作者想卖弄自己的学问，这样不但不能增强代入感，返回会因为“主题”内在的相互排次和挤压导致代入感极度下滑。
在网文中，“混搭”就是代表。
譬如一个新人，由于力量体系没搞懂，在创作一本都市小说前没有设定最高力量，那么他可能会写崩。
先是武术，然后门派，然后异能，然后修真，然后玄幻，然后“金丹遍地走，元婴多如狗。”，然后作者疯了…
这其实就是主题的掌控失控了。
再说“标点”。
有人说喜欢用省略号的人性欲强，喜欢用句号的办事果断。其实用什么标点不是喜欢不喜欢的问题，而是跟人物性格有关。
譬如，一个性格刚毅的主角要为他受伤的丫鬟涂抹伤口。
怎么写？
注意标点和对话。
“蓉蓉……妈呀，你这伤口再不处理就要发炎了，我好心疼…让本少爷替你处理伤口吧……哎呦，别害羞嘛…”
这样的主角算刚毅么？倘若你设定之前的表现家里死人时主角很刚毅，但现在他却又有如此行为举止，标点还这样，那么读者会神经错乱的，代入感就失去很多。
那么刚毅的写法怎么写？
主角皱眉，“别动！”，帮她涂抹伤口，表情十分严肃。不管丫鬟是否害羞，主角都是果断刚毅的，而且注意他的话一般很短就几个字但是很坚决，一般用感叹号和句号，主角说话尽量少用省略号，以至于读者误解主角性格优柔寡断。
好了，总之有太多的方法可以增强代入感，也有太多的“败笔”可以削弱代入感，这其中的学问还是很多的，需要作者慢慢领悟和实践中总结运用。
总结：“代入感”的确是一根魔法棒，谁掌握了它谁就可以掌控读者的灵魂，让他们进入小说的世界中去，为小说中的人物哭，为小说中的人物笑，为他们喜为他们恨，让读者慢慢沉醉其中，渐渐忘掉了究竟什么是艺术世界什么是现实世界！
