什么是悬念？
悬念是个多义词，这里我们必须要强调一下本文本章讲的悬念，是为满足读者认知需求而产生的一种技巧。
这种技巧是利用读者对故事发展和角色命运的期待心理，设置悬而未决的矛盾事件。读者在悬念发生、发展、强化、解除的过程中，产生了猜疑、紧张、期待等等情绪，从而引起读者的关注，强烈的渴望解决矛盾。
悬念使读者更加关注事件，进而在最后结果出现时，让读者的认知需求产生更强烈的满足。也就是说，悬念这一技巧，目的还是为读者的需求服务。
如果说完整的信息是一个美人坯子，我们今天想要做的事情是，让她向观众展现她最撩人的姿态，然后引动观众的好奇心，让观众的求知欲望强烈到爆棚。
道理谁都明白，真把这美人儿脱光了放在观众的眼前，观众看几眼后，也就感觉索然无味。最好的办法就是让这美人坯子穿上性感衣物，遮挡住最关键的地方，犹抱琵琶半遮面，只满足观众的一部分需求。
再俗套的剧情，只要经过悬念的加工，都会开始变得扣人心弦。剧情本质上从来都没改变，可只要稍微调整下信息的顺序，或者有意识的先隐瞒部分信息，整个故事的精彩程度就会完全不同。
1. 如何制造悬念？
悬念，悬念，关键就在一个悬字。由于遗传和习惯问题，我们在传递信息时，总是想要快速的告知对方结果。然想要故事精彩，读者有强烈的好奇心，我们必须克服这种习惯，让事件尽量的处于悬而未决的状态。
悬而未决是个什么状态？
小时候跟妈妈听录音机里放评书，讲到关键之处，说书人惊堂木一拍：“预知后事如何，请听下回分解。”
每每到此，心里就一边骂这说书人王八蛋，一边默默记明天的评书几点开始。
现在再想要体会这种感觉，你可以看看各个小区门口或者社区里外来搞活动的。打着免费送东西的旗号，让大爷大妈举着手听三个小时的广告。等最后台下的人眼红脖子粗，你再想劝他不买，那你就是他的生死仇敌。
这种神奇现象的背后就是悬念。推销员拿着产品说要送，台下的大爷大妈感觉天上的馅儿饼马上就要落到自己头上。这个过程中推销员拿着这个产品东拉西扯，把这东西吹的天花乱坠，可却每每能在你想走时候，让你感觉马上要白送到你头上。
其中话术的关键就是悬念，而且是持续的悬在观众的心头。
个人认为这种推销方式是不道德的，这里我们不说他的细节，只是通过这个示例来让大家明白悬念的关键。
通过这些事例，我们将刺激读者好奇心的办法分为两个部分，也就是我们要讲的制造悬念的两种技巧。
还是代入例子来讲，我们现在的目的，是通过美人来引发观众的强烈好奇心。在这个过程中，我们给美人穿上了性感的衣物，遮挡了关键的信息。遮挡了信息，读者的好奇心已经加剧，可遮挡信息自然远远不够。
观众离得太近，他们会自己伸手去撩美人的衣服，以期直接满足自己的需求。这种行为我们当然必须严厉制止。
我们先在空间上给美人设置一圈栅栏，让他们的咸猪手永远触碰不到信息的核心。接着，为了防止这些观众有时间想其他办法作妖，我们在时间上做出约束，告诉那些花钱来看美人的观众，美人每天只展览半个小时，半个小时后要闭馆休息。
通过上述的例子，我们轻易地可以总结出制造悬念的两个核心技巧——遮挡和限制。
为了方便理解，我们先将这些技巧强行拆分，举例说明。
(1) 遮挡关键信息
一段完整的信息，我们可以把它分成两个部分，前半部分和后半部分。一般来说，前半部分和后半部分呈因果关系。
在遮挡信息时，遮挡前半部分和遮挡后半部分，会形成截然不同的效果。在具体的使用中，我们要抓住一个核心——将信息遮挡后，越是显得反常，读者的好奇心越是强烈。
下面具体的例子中，我们会采用不同的悬念分类去举例，为的是方便大家去使用这些设计角度。或者依据不同的设计角度，整理出适合自己的方法。
多种分类方式的交叉使用，设计的剧情可能会既符合这种类型，又符合那种类型，大家在阅读的时候需要注意我们设计的角度，而不是纠结剧情类型。
① 遮挡后半部分信息。
遮挡后半部分，即给出信息的前半部分。这里需要补充下，为了满足读者的需求，后半部分的结果迟早都会给出，这里我们只是利用悬念拖延这个时间，进而影响读者情绪。
从谁知道的角度讲，这类型信息大多是读者和剧情中的角色都不知道；偶尔是读者知道，而部分剧中角色不知道；
根据上面的分类，我们举几个例子。
a. 读者和角色都不知道为什么：
地球突然发生剧烈的晃动，全球各地乌云密布，闪雷鸣。伴随着诡异的天气，全球各地的动植物都发生了惊人的异变。
豆角变成了豌豆射手；土豆增大了近百倍。；各种树木纷纷拔地而起，直立行走；土狗长出了巨大的獠牙；家猫身形如同猎豹；圈养的鸡鸭张开翅膀飞向天际……
读者看到这些信息，本能的便会发出疑问，这究竟是怎么回事？地球未来会变成什么样？人类所建立的秩序又会变成什么样……
b. 读者和角色都不知道怎么办：
偏僻的乡间公路，除了寒风很少有车光顾。
嘭！
刺啦——
先是一声闷响，接着便是轮胎摩擦地面的刺耳声音。
唐乐慌慌张张的下车，发现一名老头已经摔倒在了血泊之中。眼看对方躺在地上毫无动静，唐乐伸手将两指放在老人的鼻尖。
“嘶……”唐乐倒吸一口凉气。
手指间只有暗夜冷风的冰寒，这老人怕早已经死的不能再死。
抬头看下无人的荒野，唐乐的良心开始剧烈的挣扎。
当面对某些情况，无论是读者还是剧情的主角，本身都会陷入巨大的内心矛盾，这种矛盾便是天然的悬念。
c. 读者知道，部分剧中角色不知道：
夜，华府东南的一个小院，唐乐正挥舞着碧血剑，感受着这把神器的种种强大。
院墙外，一道漆黑的影子静静伏在不起眼的树梢，气息完全内敛，可眼神里却好似藏着一头择人而噬的猛虎，直勾勾地盯着练剑的少年。
他在等，等华府待会的骚乱，等院中练剑少年稍后错愕时候会出现的一丝破绽，等一个一击必杀的机会。
读者知道有一个刺客正在树上准备杀死主角，可主角却是完全的不知道。主角究竟会不会露出破绽？能不能发现树上的刺客，刺客心里想的那个骚乱又是什么……
② 遮挡前半部分信息。
遮挡前半部分，即给出信息的后半部分。
这里我们换一种分类方式，从造成读者心理状态的不同去分类，可以分成为什么？怎么办？是什么？
还是如上，我们分别进行举例说明。
a. 为什么？
唐乐双目赤红，高高举着手中的碧血剑，向着面前和他有七分相似的中年疯狂的劈砍。
“杀！杀！杀！”唐乐嘴里下意识的呢喃。
伴随着唐乐的劈砍，中年早已经死透，身上已经没一块好肉，血水流淌在冰冷的地板，泛起一阵阵的腥潮的味道。
房间的门突然被推开，女人几乎下意识的尖叫：“唐乐！你居然杀了你爹！”
这里没有介绍前面的剧情，只是描述了一个儿子杀死父亲的场景。当读者看到这一段信息，脑海中下意识地就会产生一个问题，主角为什么要如此残忍的杀死他的亲生父亲？因为这个剧情完全不符合常理，读者便会对后续的解释产生浓厚的兴趣。
b. 怎么办？
敌军还有30秒到达战场，我方士兵还未准备好武器，且敌我双方实力差距巨大。
是投降？是逃跑？还是血战到底？
怎么办型的悬念，常常是某件事情的结果，让主角情绪处于矛盾的状态，但因为情况紧急，主角必须做出决定。
c. 是什么？
唐父临终前拿出一个盒子，神情非常激动，微微招手示意唐乐附在他耳旁：“家族没到生死存亡的地方，绝对不许打开这个盒子。不要好奇这个盒子里究竟是什么东西，如果不是最后关头，打开它就是一个灾难。”
无论是哪种分类方式，其关键的地方都是某些信息的未知，也就是我们说的遮挡。
设计悬念前，首先要梳理好剧情，然后考虑遮挡哪一部分信息，对比遮挡哪一部分效果更好，使用哪种方式产生的悬念更加强烈，在符合剧情节奏的情况下再去使用。
(2) 限制从哪些角度出发？
遮挡是已经设计好的信息，那限制就是在原有的剧情上添加信息，通过限制，使得事件变得更加重要或者急迫。
我所总结的限制手段有三种，分别是时间、空间、重要性。其中，我又找到了控制重要性的核心变量，数量、意义和影响力。
下面，按照限制的这些手段，我们分别进行举例。
时间：
a. “三天之内没有收到现金一百万，别怪我们直接撕票！”
b. 马上就要月底了，再没钱交房租，怕房东就要直接赶人了。
时间上的限制非常简单，只要设定一个合理的时间，描述一个未完成便产生的严重后果，读者自然就会紧张起来。
空间：
c. 打斗在十二根柱子上进行，柱子下是活火山，一旦有谁从这石柱上掉下去，结果必然是万劫不复。
d. 想去进入宗门修仙，必须穿越鬼雾林，鬼雾林内不仅到处是毒虫野兽，听说死后的鬼魂还不能超脱，因为生前恶念缠身，便隐藏在鬼雾林去害那些同样想闯过林子的人。
重要性——数量：
e. 本次比赛的目的，是选拔实力最强的三人！
f. 宝藏所在地一共只能容下二十人再里面探索。
重要性——意义：
g. “如果能够获得这次的胜利，国家千年来被压迫的历史就可以从今天改写。”
h. 如果能够夺得比武大赛的第一，主角的名声将会传遍整个东海，主角的家族将成为东海第一家族。
重要性——影响力：
i. 如果能够获得这次的胜利，我国就可以打通和多个国家的贸易之路，成千上万人将会获得新的就业机会。
j. 如果能够夺得比武大赛的第一，主角就能拿到救治女朋友的灵药，好有提升自身实力的强力装备。
意义和影响力的区别在于，一个是名，一个是利，两者常常是一起出现。
2. 悬念在不同位置的作用。
在小说具体的写作过程中，悬念可以出现在故事的任何位置，我们将这些位置提炼出来，讲讲悬念在这些位置中产生的作用。
(1) 开头。
开头设置悬念，目得非常明显，增强读者的带入感，让读者对作品产生好奇。一个好的开头，悬念几乎是必不可少的。
一般来说，开头的悬念都是给主角设置一个极其棘手的困境或者苦恼。因为棘手，读者的思维便会因为不能想出合适的解决方案，而迫切地想知道主角怎么解决，读者产生迫切的需求，自然会对作品产生阅读下去的欲望。
在设置这种开头时，大家必须要注意，棘手是非常重要的！越是麻烦，越是难以选择，越是让读者纠结，读者阅读下去的兴趣才能越大。
举正反两个例子来说明下。
a. 故事的开始，是主角的父母在为了菜做咸一点还是淡一点吵架，主角很烦，希望父母能够结束这种无意义的争吵，可他在旁边根本插不上话。
b. 故事的开始，是主角的父母摔盆砸碗，吵的你死我活，主角躲在房间的角落里瑟瑟发抖。争吵结束后，父母双方提出离婚，并且约定明天就去办理离婚手续。主角一方面不愿意他们无休止的吵架，另一方面，更是不愿意他们离婚，可自己作为孩子，很难插手父母的情感问题。
通过上面两个例子，大家应该能够明显的感觉到，当矛盾冲突不够强烈，问题不够棘手，产生的悬念便会很没有吸引力，读者的阅读欲望便不强烈。
再次强调，开头设置悬念时，问题要棘手，冲突要足够强烈。
(2) 阶段性剧情。
阶段性剧情，也可以说是大剧情中的小剧情，这种剧情穿插在整个小说中，但单独拎出来已经可以算是一个完整的故事。甚至很多时候，大剧情就是由一连串的小剧情组合而成。
阶段性剧情是一个完整的故事，所以有关悬念的所有技巧都可以在这个阶段进行使用。
需要注意的是，阶段性剧情虽然是从设置悬念到满足读者需求走完一整套流程，但一般剧情的结尾会设置一个新的悬念，也是吸引读者到下一剧情的钩子。
举例说明。
如主角通过比武大赛获得了第一名，拿到了第一名的奖励。可在这个过程中，主角杀死了某个大角色的子嗣，引发了对方家族的不满。比武大赛的剧情结束，但因为有新的悬念产生，读者就会好奇，如此强大的角色找主角麻烦，主角该如何应对？
考虑关于悬念的所有知识点还没讲完，这里我们简单提一句，等悬念所有知识点明白后，直接在这种阶段性剧情里使用即可。
(3) 结尾。
结尾设置悬念，在网文小说中，最常见的是在阶段性剧情中的使用，使得整个小说悬念不断。但偶尔一些小说，会在大结局中留下一个悬念。
抛开类似电影里留悬念写续集的目的不说，只说不写续集的大结局留悬念。这种悬念，通常无论作者还是读者都不知道，或者说都知道。故意留下这个悬念，就是让每个人心中都有一个自己想要结局。
这种例子因为没有前文的铺垫不太好举，我们这里简单地陈述一个结尾。
假设通篇小说描绘了主角的奋斗史，而这一过程中有三个女人和主角产生交集。我们设定里主角是只能够娶一个，一个女孩是初恋，一个女孩是因为意外怀了主角孩子，还有一个女孩爱主角死心塌地，对主角事业帮助很大。
在最后的结局中，我们不讲主角最终娶了谁，遥遥望着三位女主的方向，留下一句话：“我这一生，夫复何求？”
主角说的到底是谁？主角最后会娶谁？每个读者心里都有一个人选。
(4) 贯穿全文的悬念。
长篇的网络小说动辄百万字以上，贯穿全文的悬念便是他们能让读者追读的根源，任何一个想在网文中刨饭吃的作者，都必须学会这种使用方式。
什么是贯穿全文？
宏大剧情是小剧情的堆叠来看，小剧情之间的环环相扣，可以算是一种贯穿全文。环环相扣的关键在于钩子，在上面阶段性剧情中，我们已经简单地举例说明了这种使用方式。
这里我们需要去讲的是，悬念如同一根主线，一直贯穿整个小说。
举例来讲，我们写一篇灵气复苏类的小说，开头整个地球发生异变。作者几乎从来不去解释发生这些的原因，但在后续的行文过程中，这些原因会被慢慢地揭开。
还有一些系统文，主角在开局获得强大的能力，但作者一般不去解释系统的来源。直到小说的最后，该完成的情节基本已经完成，作者才会考虑是否解释系统为什么出现。
贯穿全文的悬念，在小说中通常作为一条暗线。由于时间跨度过长，读者很容易因为庞大的文字量而忘记这些悬念，作者需要在这个过程中不断地提起，以期强化这种悬念。
3. 悬念在网文中使用的核心技巧
从上述的介绍中，我们将悬念的技巧强行拆分，明白了如何制造悬念，也明白了悬念在不同位置的作用。在这一小节里，我们就将上述所有的概念融汇，以增强悬念的目的，看看悬念在网文中的具体使用。
增强悬念的方法有两个——一个是线性连接，环环相扣，让读者欲罢不能。一个是叠加悬念，为高潮服务，多个悬念叠加引爆，满足读者的需求。
(1) 线性连接
在上文的阶段性剧情中，其实我们已经简单地提过了线性连接的关键——在小剧情中放置后续剧情的剧情钩子。
这里我们重新举一个例子，便于大家更简单地理解。
我使用的方法是，用几个字概括故事核心，简单地将故事串成一条线，然后设置它们之间的情节钩子。
这里目的是说明如何使用情节钩子，所以不要太在意剧情上的东西。
入学考核，年级大比，世界赛选拔，外出历练，世界赛。
主角在入学考核中装逼打脸，在所有人都不看好的情况下夺得头筹。
下一剧情的钩子：因为老师和校长的看重，主角获得了极大的资源，但因为学校风气的问题，资源受到强大学长们的觊觎。
主角一路逆袭，以低年级战胜高年级学长，夺得学校比武第一名。
剧情钩子：学校比武第一名可以获得世界赛选拔资格，如果能够为国出战，那将会获得极大的荣誉。世界赛三年一次，主角若是错过这次，就需要再等三年。
世界赛选拔，主角打败众多竞争者，成功入选。
剧情钩子：主角虽然勉强获得了参加世界赛的资格，但感觉自己的实力不足以碾轧同级，更不用说世界赛上可能会出现的无数天才。为了在世界赛上获得比较好的名次，主角不得不外出历练，提高自己的实力。
主角在外出历中练经历了一系列的艰难坎坷，实力获得了巨大的提升。
剧情钩子：因为实力提升巨大，主角渴望为自己的国家获得更好地荣誉。
结局：主角在世界赛上历经磨难，成功夺得了第一名，为自己的国家获得了巨大荣誉，并且获得了来自学校，社会和国家的各种奖励。
线性悬念一般贯穿全文，每一剧情中都会设置下一剧情的钩子。但只有线性悬念，故事就会显得单薄，所以线性悬念每一阶段里，常常是多个悬念的钩子进行叠加，使得这条线又粗又壮，让读者求知的欲望完全停不下来。
(2) 叠加爆发
在线性悬念中，我们提到了悬念的钩子进行叠加，钩子的叠加是为了让悬念线变的丰满，这种手法其原理是悬念的叠加爆发。而这种悬念叠加的手段，能产生最大效果的地方，是放进某个阶段性剧情中，让它由量变产生质变。
剧情使用悬念叠加爆发后，剧情会显得丰满且复杂，读者看后感觉爽的同时，还会感觉作者水平极高。
还记得最开始我们拆分出来如何制作悬念的技巧吗？这里我们将它全都给用进去。
举例说明。
设置悬念的叠加有一个前提，那就是必须有一个最终目标，这个目标常常是主角的欲望，我们所有的悬念，最终都是为了这个目标而去努力。
先设定主角的目标：学院比武大赛的冠军。
为了增强主角对于这一目标的需求，我们先设计一个打压主角需求的剧情，也是一个怎么办或者说增强重要影响的悬念：
① 主角的家族因为保护主角而受到其他几家打压，如果年轻一辈中这次没人能站出来，拿一个比武大赛的冠军证明家族新生代力量，主角的家族将会因为名声下降而走向没落。
重要性：
② 家族所有的长辈都将希望寄托在主角身上，赢了光宗耀祖，输了举家搬迁。
③ 主角如果输了比赛，青梅竹马的女朋友将会被家族压迫嫁给另一个人。
④ 主角父亲当年在类似的比赛惜败成为第二，一直被第一奚落，这次那人的儿子也将参加比赛，并且放话必然取得第一，主角必须打败对方来洗刷父亲身上的耻辱。
时间上的限制：
⑤ 比武大赛在一个月后举行，可主角想要实力有足够提升却需要一个半月。
⑥ 主角因为某些事情受伤，想要完全恢复需要一个月左右，主角不确定比赛那天自己能发挥出多少实力。
空间上的限制：
⑦ 主角提升实力的关键物品必须出城去获得，可城内有人关注主角，怕主角不参加比武大赛而直接逃跑。
⑧ 比武的擂台太小，不利于主角这类型武者发挥实力。
怎么办：
⑨ 已知某个对手极其强大，主角目前的实力根本不是他对手。
⑩ 邻近比赛，对手获得了奇遇，实力再次获得巨大的提升。
⑪ 主角为了救治受伤的女朋友，损耗了自己部分功力。
为什么：
⑫ 主角的父亲和主角说，哪怕真有实力可以夺得第一，也最好隐藏实力，不要拿冠军，否则会出现极大的麻烦。
⑬ 即将比赛的时候，说好来给主角加油的女主没来，反倒是女主的父亲来了，说了几句让主角离自己女儿远点的话。
是什么：
⑭ 据某个大角色说，这次冠军的奖励里，有让任何年轻武者都心动的东西，大家都在猜测这东西究竟是什么？
⑮ 某个对手获得了秘密武器，据说一下子就秒杀了一个极其强大的武者，可谁也不知道他的秘密武器究竟是什么。
读者知道，剧中角色不知道：
⑯ 在比赛前，主角的父亲给主角下了散去功力的剧毒。
⑰ 女主受到家族的压迫，宁死不屈，被家族关押，等带着主角获得胜利去救她。
只要沿着这个思路去做，我们几乎可以无限制的添加悬念。当主角实现这一目标时，所有的悬念被引爆，剧情到达了悬念叠加的高潮。
道理是这个道理，可在具体的写作中，悬念不可能无休止的叠加下去，作者需要根据剧情需要和悬念产生的作用酌情处理，才能让悬念爆发出足够精彩的高潮剧情。
