首先先说关于高潮的误区——
许多写手希望高潮越多越好，恨不得通篇都是高潮，高潮一波接一波此起彼伏，还总喜欢拿jj等人的书举例说他们的书就是高潮不断的……
那全是扯淡，从来没有一本书通篇都是高潮。jj的书高潮不断，那是因为他更新得快。
有人管高潮叫“破梗”，有人管高潮叫“起承转合”里的“转”，但是都有一个共同点，就是高潮需要铺垫——
你觉得你的高潮写出来不带感，你先得想想你铺垫做足了没有，如果没有铺垫，你写的东西就根本不称之为高潮。个人认为最基本的比例，一章的高潮，至少要用五章以上来铺垫。而个人的做法，是每卷的最后2-3章是高潮，全卷2-30章都是铺垫。
于是，介绍一下本人惯用的一些铺垫技巧，大部分都算是比较进阶比较个人化的技巧，所以新人写手请慎用或者选用（另：本人是虐主流，所以大部分技巧在程度上请使用者自行斟酌）：
1，对读者期待值的引导。
想掌握这一点至少要对于自己文字的掌控力达到一定水准，因为，想要掌握读者的期待值，你必须知道你每段情节写下去读者会有怎样的反应。例如，你希望写主角的武力值不如反派。那么，单是这样说说是不够的，你需要给出不仅是让你能信服，而且读者也能信服的理由。你需要给出一个恰如其分的情节，让读者可以在脑海中想象出一个主角被boss虐的场景。如果你自信能做到这点，那么你可以开始着手构建读者的心理了——让读者对高潮的期待值，在你所构思的结果基础上，下降一个完整的等级以上。例如：boss要杀主角全家，在铺垫中你要写主角如何准备，如何将家人送走，如何和女友依依不舍诀别啥的……当读者都为主角全家的命运捏一把汗的时候，你就成功地将观众的期待值引导到了一个很低的水平。这样在以后，主角杀了boss全家的时候，读者自然会获得极高的快感。
2，大量的伏笔。
很多人看了上一步之后应该都会皱起眉头：这样的情节不是不合理么？主角怎么可能突然爆小宇宙的？
首先，合理这东西不重要，在连载的小说中看着爽就行，网文读者不在乎突然爆发不合理这种事情，各种无脑小白文的成功已经说明问题了。但是，适量的伏笔也是必须的，甚至说，伏笔这个东西，只要作者能力足够，就是多多益善的。以电影为例，最成功的几个高潮，例如经典的【教父】系列和【十一罗汉】里面都采用这种手法——冗长的前段，用细节和插科打诨来烘托气氛，然后将伏笔不动声色地加入到各个不起眼的片断之中。最后，你发现结局的每一步，其实在前面都有过交代。
总结起来就是，在铺垫的过程中，你要做两件事情——一是在明面上写让读者有一个很低期待值的情节，一个是在暗中给出一些链接到你最后酝酿的高期待值的伏笔……而同时做到这两件事情，不要说网文，基本上所有的通俗小说和电影的最大难点都是这里。
下面给一个我个人常用的手法——
采用上帝视角，转换叙事线索人物，在铺垫过程中不对主角作直接心理描写。也就是说——用片断来叙事，写主角，在哪，干了什么，但是不直接交待主角这么干的原因（当然最好能让读者有另外一个原因）。例如——主角组团去冒险，被打得满头包到头来啥也没赚到。但是，你不交代冒险的理由，在最后的时候才揭露出来这样其实让boss的某个盟友无法行动，结果起了扭转战局的作用。
3，节奏感。
“节奏”是个特别虚无缥缈的东西，也是个特别高端的技巧。
但是，实际上节奏并没那么难以掌握。
简单来说，战斗、追逐、爆炸、暗杀等等……是快节奏的东西；战争、潜入、日常、杀必死、谈情说爱等等……是慢节奏的东西。针锋相对的对话，直接动作描写是快节奏的东西；相对的，环境描写、心理描写、背景介绍是慢节奏的东西。短句，短对话，甚至缺少句子成分的残缺句子会给人紧张感；长句，长对话，大量定语的句子会让人不由自主阅读速度放慢。追求快节奏的时候不写后者，追求慢节奏的时候不写前者。做到这些你的小说就会张弛有度，反之，读起来会让人不知所措——
许多新人的小说都有这种问题——在战斗时大量无意义环境描写和心理描写，大量无意义对话和长句，极大地毁灭了读者的阅读快感。另外，在慢节奏的叙事中突然加入无意义的战斗，也同样会令人不知所措。
很多新人最大的误区就是战斗越多越好，这完全是错误的。不仅仅是无意义的战斗不会给人带来阅读快感，而且突兀的战斗会毁灭小说的节奏感，不做铺垫的，突兀的战斗，没有去写的必要。
结合上面谈过的两点来讲，铺垫需要慢节奏的叙事。如果你明白了铺垫和之前讲的伏笔和对读者期待值引导的重要性，你会知道慢节奏叙事是最适合不过的了。因为只有你事无巨细地去做无关对话和环境描写的时候，才有可能不动声色地将伏笔偷偷地藏进去。
但是，也许有人会问：这样慢节奏的叙事读起来不是会很无趣吗？
这里必须说明两个问题——1，你要知道铺垫是为高潮准备的，铺垫的压抑是为了高潮的快感。2，慢节奏叙事不代表不能给读者快感，日漫和好莱坞大片都有一套专门的方法。日漫靠卖肉，卖萌，卖腐……好莱坞大片靠装疯卖傻和插科打诨。其实，有个最奇葩的小说铺垫部分比高潮还有趣，这书叫《崩坏世界的传奇大冒险》。
于是，你准备开始写高潮了，但是其实，铺垫到这个时候才到了最困难的时刻——
营造气氛。
不要以为突兀的插入高潮会有什么“惊喜”或者“吓人一跳”的效果，那是惊悚电影不是小说。对于小说而言，从慢节奏突然转换到快节奏是需要时间酝酿的——在阅读的时候也是如此，看铺垫的时候我们可能一目十行地看，再看高潮的时候我们一句一句的看。作为笔者，没人希望自己努力酝酿出的高潮被人用一目十行的速度浏览过去。所以，除了在每章的ps里不停地大叫“下张到高潮了，大家注意啊”这种方法-之外，我们应该至少需要一章，来营造一种“山雨欲来风满楼”的气氛。说实话，笔者在这点上还是很有自信的——我高潮之前的部分通常写得比高潮好。
个人常用的技巧如下：
1，强调时间的概念。
熟悉我的读者都知道（如果有的话），我的所有独立故事（短篇或者长篇的某卷，甚至80w字的某整本书），发生的故事从来没有超过过10天。在戏剧中有“三一律”这个说法，在小说中并没有，但是三一律的应用可以极大地提升小说的刺激感。个人的观点从来都是——能在一天发生的事情绝不用两天，能在一小时发生的事情绝不用一下午，能同时发生的事情绝不分开……压缩了时间之后可以让小说更紧凑，经常性地提及时间，也会让小说更加激动人心。
而且，有了时间这个指示物，我们可以更好地对高潮进行铺垫，同时钓起读者的胃口。
个人的做法通常如下：
决战一天之前，预告事件A将在明天傍晚发生，然后引发决战；接着，由于某些巧合（伏笔），事件A在正午就发生了，却没有引发决战，而是发生了事件B，接下来是事件C事件D……最后，决战仍旧在傍晚发生，但是结局完全不同……
有人可能会疑问以上的事件都是哪冒出来的，但是毫无疑问这些其实都是设计好的，在铺垫中的一部分。但是有了时间这个指示物之后，“频率”这个概念就应运而生——没有时间这个指示物的话，这些事件也只不过是接连地发生；而有了时间，我们可以在之前用1天一个事件的频率来铺垫，但是到了最后一天，写法不变，只是加上“与此同时”，“十分钟之后”这种状语，突然将一天的事件提升到4-5个，由于超出了读者的期待，也打乱了之前读者对于结局的所有猜测，高潮的紧张感一下子就呼之欲出了。
2，分镜头。
上帝视角用起来有很多禁忌，但是也有很多好处，例如营造气氛。
铺垫的时候分镜头运用的目的我之前提了一下——可以用不同人的视角来叙事，隐藏主角的意图。
而到了铺垫的时候，分镜头本身成了一种工具，无论是电影还是小说中都常用这样的技法——在营造气氛的章节里，大量分镜头用一个具体的微小场景对每个人物的内心进行描写（装b的类似于弹琴、散步、舞剑、喂鸟等等……）。虽然俗套，但是的确是提起读者胃口的不二法门。
于是，万事俱备，终于到了高潮了……
但是……不幸的是，这一部分我并没有什么发言权，因为我从来都不是写爽文的，写得出色得可以让自己满意的高潮，算来算去似乎也就那么一两次，因此我只能说一说我对于高潮的想法，各位权当参考就好了。
1，快节奏。
之前已经说过了如何写快节奏的东西，在此就不赘述了。各位作者只是要收起自己的描写欲就好了。此外，在对话方面，尽量用短句，而且，请斟酌出一些非常“屌”非常“酷”非常“装b”的句子，只要能用得恰如其分，这个时候再怎么装b的句子都是加分的。
2，快速破梗。
如果你前面设了10个伏笔，现在你就有10个包袱要抖，这种事情对于作者来说是甜蜜的烦恼。破梗的方法有很多，有人甚至不屑于去破想让读者自己想。
但是，如果你致力于写爽文的话，那么你必须找出最爽的方法来破这些梗。然后，这个时候就有个麻烦了——正常人都不会在杀人之前蛋疼地把他怎么赢得老老实实交待一遍……但是，另一个问题是，根本找不到时机去破这么多的梗。
所以说，如果实在找不到的话，找出一个你最得意的梗放在最后扭转战局的时刻，其他的梗就请随意用反派的“啊啊啊怎么会变成这样？！！！”和主角的“哈哈哈哈你没想到吧！！！”引出来好了……
因为最重要的是：高潮的部分，要让读者能够不费脑子地一看到底，任何多余的解释和思考都回破坏故事的节奏，所以说对话是最好不过也是最稳妥不过的破梗方法了。这种方法虽然俗气且傻气，但是，对于爽文而言也是足够了，即便是很多大神，在这种时候也无法免俗。
3，在高潮处收尾。
我不喜欢用任何慢节奏的东西来损害高潮部分的快感，所以我不愿意在高潮的章节中加入对于后果的描述，让高潮在最高点处戛然而止（如果不行的话就在结尾处在创造一个能令人回味的高点，例如西部片常见的孤身走进夕阳之类）。而有的时候，甚至必须要舍去很多东西，例如boss战的时候杀了boss是最高潮，而杂兵未清而且必须要清（当然正常的顺序是先清小兵，这里说的是由于各种情况没清掉的情况），那么如果所有的梗我都已经破完了，我会选择直接在杀死boss处收尾。
所有的未完部分，事情的前因后果，我宁可单出一章，或者在下一卷开头处慢慢地解释。
