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    给萌新写手和扑街的还算比较全面的指南

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  • 至高神
    LV.8 渡劫期
    VIP 5

    之所以会写这个,是很久之前弟弟君就向我抱怨过,很多人什么东西都没想清楚就满脑子想着要怎么写小说,然后到处问“大大我应该怎么写啊?”“大大我写得怎么样啊?”“大大能指点一下吗?”甚至“大大你觉得我应该在什么平台签约啊?” 

      对于这种事情我一开始是看笑话的,因为被问上门的又不是我。但是最近竟然真的有很多萌新问到我这边了……好吧,莉某在这边来个一劳永逸,把自己所知道的所有东西一次性罗列下来。 

      (补充一下,后面还有几楼和提问者进行了交流,大家可以翻阅一下,嫌麻烦的可以……LK有“只看楼主”这个选项吗?) 

      目录: 

      一、写小说的目的和目标 

      二、写作的基础素养 

      三、保证现实生活与写作的良好关系 

      四、做好计划,写好故事 

      五、有针对性地进行技能提升 

      六、作者关系的经营与作品的营销 

      七、写作还有什么需要注意的事情 

    一、写小说的目的和目标 

      这个问题主要是讲给萌新的,你是为什么而写书的?一般萌新都会谦虚地说:“因为一点个人的兴趣。” 

      如果是真的仅仅因为兴趣,那么限制就不多了,随便写写,每周更新一章也可以。对于兴趣型写手的建议就是第一本书写写试试,第二本书边写边想,第三本书坚持到底。 

      然后你就从一个萌新变成一个合格的扑街了。 

      写写试试,让你知道自己的斤两,知道写书是一种什么感觉, 

      边写边想,让你在写作中找准自己的风格和定位,发现自己的优缺点,把握市场和读者的喜好。 

      坚持到底,让你熟悉写作的具体过程、全部过程,写过一本完整的书,对未来的写作是一个很重要的保障,有很大的帮助。 

      到了这个时候,兴趣型写手再写的时候差不多也能写出自己满意的东西了。当然,读者满意不满意就是另一回事了。 

      而萌新选择的平台,个人推荐根据自己的风格选择合适的大平台,比如起点。在起点写书是很锻炼人的事情,而在一些符合自己作品风格的平台则容易获得更好的读者氛围,比如在书客写宅文,在飞卢写种马傲天,在晋江写…… 

      但如果是想要赚钱、想要出名呢? 

      那就要分情况了,如果没有什么基础,建议也是按照上面的三步流程走一下,这个适合学生党写作,尤其是很多初中生问怎么写小说的,真心劝你们这样三步走一遍,不要开口就是我要写什么样什么样的作品。 

      如果有一定的写作基础,比如在杂志投过稿,在公众号写过专栏,或者在贴吧是个写文大佬……至少作文、日记周记被老师赞过总成吧? 

      这种时候要做的就是确定自己的特色、题材、目标、受众。(补充链接关于商业小说的写作 链接) 

      简单来说就是,你想写什么?你要写给谁看?他们想看什么?你用什么吸引他们? 

      想要博名利,必须想好上面的四个问题,因为只有这样才能获得足够数量的读者,没有读者基数什么都惘然。 

      然后,想要名的,要打出自己的特色。爽、文笔、感情、脑洞……这些都能成为特色,甚至剑走偏锋,“四大邪书”不也成了名气了吗? 

      想要利的,就紧抓市场趋势,保证稳定的质量和更新量,不求一章惊人,但求章章稳定。 

      当下什么火?未来什么会火? 

      跟风模仿其实挺适合新人出道的,而有实力和眼力的老扑街则可以赌一手“未来什么会火”。比如舍弟就在赌……我也不知道怎么描述他要写的那种题材,反正他花了两三个月的时间调查,写了十几页的分析,最后觉得这个题材有市场。 

      这时候,记住自己的目标,然后确定自己努力的方向。 

    二、写作的基础素养 

      这真的是个大槽点,可以吐的槽三天三夜吐不完。 

      首先,先吐槽文学功底。在这方面我把出现的问题主要分为两类:汉语语法基础薄弱、文学创作意识缺失。 

      汉语语法的问题真的是让人吐槽,弟弟君就抱怨过,在大学学生会教干事写新闻稿,结果全是基础的语法错误。 

      我看了看很多萌新(甚至老扑街)发我的东西,他们的语法问题集中在这么几个方面: 

      1.的地得,主要是应该用【地】的地方用了【的】。 

      2.主谓搭配错误,就是修饰词和主语搭不起来,类似于“他的水平变软了”“这个价格太大了”。 

      不要觉得这是小学生才会犯的错误,因为主谓搭配的错误也有很隐晦的,比如“他刚十八岁,正值青春茂盛之时。” 

      在看那些萌新写的东西时,往往有读起来很不对劲的地方,而事实上往往就是他们犯了主谓搭配的错误。 

      3.句子成分的过分缺失和省略,主要问题是主语和宾语的过度省略、虚词和关联词的缺失。 

      来举个例子吧: 

      【这两股力量,在一个破残的人类身躯开始了战斗。】 

      单拿出来似乎只缺了一个“里”,也就是“身躯【里】开始了战斗”,但实际上发给我的这个小说里,这句话联系上下文,缺少了大量的连接词,最后修改完的结果是这样的—— 

      【而这两股力量,就在一个破残的人类身躯里开始了战斗。】 

      同样,还有接下来的这句话,出现了主谓搭配错误、语序混乱、句子成分缺失三种问题—— 

      【在友奈身体中存在着这两股足以毁天灭地的能量本该早已破败,但是奈何神树大人旺盛的生命力足以抵挡这种负面值。】 

      修改之后的结果是这样的—— 

      【因为这两股足以毁天灭地的能量,友奈的身体本该早已破败,但是奈何神树大人旺盛的生命力足以抵挡这种负面影响。】 

      说实话,我看到的大多数萌新写作,基本都是这个水平。大家也能理解作者想表达的是什么意思,但实际上句子的问题真的很大。一个汉语语法有问题的小说,也许不影响签约上架甚至大火,但市场前景无疑会被大砍一刀。 

      4.修饰语位置不当 

      比如“两人一举终于突破了这个境界”,快速阅读过去的时候没什么明显的感觉,但还是会别扭一下。 

      5.语序混乱、逻辑混乱 

      6.标点使用错误,问题主要集中在引号、问号、逗号的使用上。 

      …… 

      突然觉得这种问题写太详细也没用,还是劝常犯语法错误的人多看看书,看看相关的知识,一本《现代汉语》又不贵,百度一下相关的资料也有很多,不要在低级的问题上搞得太难看。 

      一个句子写出来不说文采如何,至少别让人看出来太多语病啊。 

      所以我们主要讲一讲这个【文学创作意识的缺失】,看看萌新和老扑街们都出现了什么问题。 

      1.角色重复度过高,包括在其它作品里千篇一律的角色,和在本作品里相似度过高的角色。主要角色形象过于平面、没有特色的。 

      还有,在大量作品中都出现并且没有更细致发掘的角色和设定。比如三无、毒舌、傲娇、玛丽苏等每个作品都会出现的标杆,如果不能发掘出更深入的意义、更立体的形象、更出色的闪光点,那么请放弃单纯套用属性和形象的行为,这回给作品减分。 

      2.特征无意义、特征难以进行合理表现的主要角色。前者比如主角唯一的特点是在任何时候都能像阿三哥一样载歌载舞,后者比如主角唯一的爱好是看阿三电影。 

      这里举个例子吧,有的作者给主角想了个特点,那就是这个主角总是挑眉毛瞪眼、摸鼻子、吐舌头……这种特征很没有意义好吗?就像你安排一个主角的特征是随时随地会载歌载舞一样,看着很尴尬,而且对剧情没有什么帮助。 

      还有的人给主角安排的特征是喜欢穿袜子……emmmmm……请问阁下安排这个特征是想怎么表现呢? 

      3.过于简略的主要设定或过于难以理解的主要设定。 

      我欢迎简略的设定,但是别让读者看得什么背景信息都得不到。 

      我不反对复杂的设定,但请让智商达到平均线的读者看懂。 

      还有些萌新喜欢搞一些杂乱的辅助设定,说实话,没人关心乱七八糟的东西。 

      当然,在一些幻想作品中经常出现一个问题,那就是缺乏必要的辅助设定,在科幻和奇幻里这个问题尤其显眼,这会留下很多匪夷所思的漏洞。 

      最后,我还见到了大量过于诡异、不符合正常人基础认知、难以扩展的主要设定。你再把全宇宙的外星人都设定成牛头人、狗头人、羊头人给我看看! 

      4.莫名其妙加入与故事背景偏离过大、格格不入的角色。 

      画风不合的角色硬给戏份看着也很尴尬啊,除了让人尴尬之外这种角色也完全没有什么作用啊,多余。 

      5.剧情缺乏紧张点、精彩点。 

      就算是写日常,也要加入紧张和精彩的元素,否则你的作品看完免费章节就可以删了。 

      当然,严重缺乏舒缓点、日常的故事也是不可取的,全是紧张点和没有紧张点一样是垃圾节奏。 

      6.重点!很多人写的东西没有明确主线。 

      你的大纲可以只有两三句话,但自己都具体不知道该写什么,怎么让人知道该看什么。 

      或者说,作者知道自己想写什么故事,但是写了半天硬是没写出来一个故事,直接让小说变成了一个“见闻录”。 

      只能说,读者想看的是故事,不是见闻录,那还不如自己躺床上做白日梦呢。 

      7.故事情感不明确。 

      这里指的是整个小说的思想感情、主要角色的思想感情,不一定要有明确的恋情,但至少角色要明白自己的“心”,作者也要明白自己的“心”。 

      很多作品在读着的时候,我的内心就是很想问一句话:“喂喂喂!兄弟,兄弟,你要去哪儿啊?!” 

      对啊,你从哪里来,你要到哪里去,你要干什么? 

      角色需要一个思想,需要一个想法。再就是作者想要表达什么,作者自己也要想清楚。 

      同样属于这一类的还有主题混乱的故事,有些迷之转折的故事也属于这一类,读起来很累,很迷。 

      8.搞一些容易引起撕逼的设定,或者过度输出作者本人的爱好和观念。 

      作者喜欢TF Boy或者别的什么明星,甚至作者喜欢某某宗教,可以;作者是个皇汉、美分,甚至作者恨不得杀光天下黑人和同性恋,也可以。但是在一个作品里,你过度输出自己的个人爱好和价值观,那就是在搞事情。你再政治正确,再符合国情民情,也不要搞事情,历来搞事情的都吃苦头了。 

      9.搞出来一群智障配角和反派。 

      敌人没有智商=我们的智商受到了侮辱。 

      和一群智障混在一起=我们也不比智障强到哪里去。 

      然后,同样是一个很重要的地方,那就是阅读体验。很多萌新因为没有经验,在阅读体验上做得很糟糕: 

      1.在叙述时插入大段的注释性描述。 

      朋友,这样很坏节奏的,想要解释的东西想办法融入叙述,或者单独拿出来一个机会讲,不会瞎往里塞。 

      2.出现生硬的环境、神态、动作描写打乱节奏。 

      有的环境神态和动作描写可以从侧面烘托气氛,更好地表现剧情和人物,但是……有些人的环境什么的,写得太生硬了,就像往菜里加石子儿,膈应。 

      3.行文之间缺少联系,阅读缺少连贯感,东一榔头西一棒子。 

      4.场景转换频繁、生硬。 

      大哥,别转了,我头晕。读者要读得畅快才行啊,你这么生硬地转来转去,还不如水一水呢。 

      5.大量单纯、单调的对白罗列。 

      对白可以罗列,但内容单调,气氛枯燥,这种对白罗列就很糟糕了。 

      6.重复的修饰和修辞。 

      你家装修上两层墙砖吗?还上得参差不齐。 

      7.突兀的情节插入。 

      有的情节你觉得合理,但读者是一脸懵逼的,写完之后自己读一读想一想,不花多少时间。 

      8.不符合人物设定或常理的人物情感、行为、反应。 

      每次读到这种东西都尴尬死了。你的人设是一个高智商人才,结果突然做了农村老光棍才会做的事情;或者一个帝国公主,突然就像被洗脑了一样化身XXX……为你些shi,莫过如此。 

      9.不符合常理的情节。 

      这个情况真的真的真的是太多了,两个人莫名其妙就成了兄弟,两个人莫名其妙就成了死仇。 

      还有中学生知道怎么操作高射炮,还·扫·射·了·丧·尸!用火炮扫射啊!见过吗! 

      年轻的中学老师不知道越野车是四轮驱动的……现在当高中老师的基本都是研究生学历,你是有多看不起老师。 

      唉,真的,写书的时候多百度,不丢人的,写出来这种东西才是真的丢人。 

      10.大量的语气助词、无意义的语气助词、反复重复的语气助词、不合适的语气助词。 

      你好么?那么,可以吧,我来说说撒,你呢,有点问题啊,这个书哈,真的不行哦。 

      我见过一行二十个字里平均四个语气助词的。 

      我见过主角说句话必定加一个语助的。 

      我见过一本书里凡是用语气助词似乎只会用“啊”和“呢”的,别的语助没见过。 

      我见过把所以的“吗”换成“么”的,一口一个“”不是么?“”是你么?“,感觉好难受…… 

      11.对整个小说没有帮助、没有实际意义、过于平淡的情节。 

      我起床了,我穿好衣服了,我洗完脸了,我吃了早饭,我收拾了下桌子,我走下楼梯……………………………………好了,我遇到了小红,我们要去拯救世界了! 

      看起来很夸张?说实话,有些人在写书的时候搞了很多没实际意义的剧情,跟上面的效果基本一样。 

      你说你写它是干啥呢? 

      12.对于整个小说影响故事节奏、缺乏必要的具体描述、过于激进的情节。 

      简单来说,举个例子就是这样的—— 

      二狗子觉得这个房子很可疑,我也觉得这个房子很可疑,于是我们进行了充足的准备,然后……踹开门进去把房子炸了,好了,下个故事。 

      看到这种地方,我只想说……大哥,你是在玩蛇? 

      13.大量在不必要的地方使用标点、过度省略标点。 

      这个问题主要集中在省略号、问号、逗号上。有疯狂使用逗号,一句话恨不得十几个逗号的,还有好几行没一个逗号的,还有遇到停顿必用省略号的,还有稍微有点疑问的语气就用问号的,还有问句打死不用问号的,还有该用省略号不用的…… 

      唉,萌新,买一本《现代汉语》吧,至少也要多读读书,看看实体书是怎么使用标点的。 

      14.枯燥的步骤描写。 

      读者要的是有趣,这个步骤能写得有趣就尽力写得有趣,写不了有趣就略过吧。 

      15.自我感觉良好的长篇独白。 

      在灾难面前,主角进行了一番心理斗争,最后决定苟且偷生或者挺身而出。 

      问题在于这番心理斗争强行煽情,然后斗争了一千多字。 

      一个字,尬。 

      或者一个朋友被主角拯救,主角十分温柔或者热血地安慰了他几百字,作者决定自己写得非常煽情和充满哲理…… 

      但读者往往会觉得糟透了。 

      没有足够的功底,不要搞什么长篇独白,用互动来表述你想说的东西能够很好地掩盖你贫瘠的文笔。 

      16.在必要的时候不表现情感,以及在不必要的时候过度表现情感。 

      在低谷,在高潮,读者都需要一个感情上的抒发和释放,文章的感情描写是一个很好的释放点,但是很多萌新甚至扑街,把这些点都随意跳过去了,导致低谷没低下去,高潮没高起来。 

      又或者,还没有什么感情的时候,作者强行抒发一波感情,读者满脸黑人问号。 

      朋友,写书也是要读懂空气的。 

      17.诡异的强行断章。 

      好的断章是意犹未尽,不是戛然而止。 

    三、保证现实生活与写作的良好关系 

      这个问题其实很复杂。 

      首先,创作源于生活,一个作者应该给自己的现实生活留下一定的时间和空间。 

      其次,创作基于生活,一个作者要保证自己的基本生活质量,保证基本的人际关系。 

      但是,如果创作真的足够重要,那么也不要让它被生活影响太多。 

      如果不急着升职,而创作有着很好的前景,那就没必要为了讨好领导主动揽活儿。 

      如果本身关系就不硬,那就没必要停下创作跟着去聚餐去泡吧,这不会让你收获什么友谊。 

      我一直相信一句话——灵感来源于坚持,不要总是拿没灵感当借口,因为你把有灵感的时间去聚餐打游戏泡吧了,你的灵感当然不会来。 

      我是美术专业的,绘画其实比写作更需要灵感,但是我们没有人会在没灵感的时候跑去逛街打游戏(除了上学全靠混的那种渣渣),而是坐在画室听着音乐、看看书、看看视频,或者闭目休息一下,所谓的灵感,短则几分钟,多则三五小时,一定会来找你的。 

      所以,不仅仅是控制写作来保障现实生活,也要控制现实生活来保障写作。 

      写作,要为生活里必要的事情让路,生活里不必要的事情要为写作让路。 

    四、做好计划,写好故事 

      这又是一个很大的话题。 

      写作,其实带有很强烈的个人因素,每个人的风格和观点都是不同的,大家的观点交流一下很有好处,但是这些东西是无法强加的,只能起一个引导作用。 

      这里还是补充一个链接吧【Lylian搬运】怎么写好一个故事 链接

      请记住!一切与写作相关的具体观点和做法,都只能作为参考和引导,个人认为写作和实践是找到适合自己最好方法的唯一途径。 

      然后就是【计划】这个关键词了。 

      计划是一个很重要的东西,我这本书要达成什么目标,我的整个创作生涯有什么计划,这都是可以考虑的东西。 

      然后就是,我这个月要写什么,我这星期要写什么,我今天要写什么,我什么时间写,我怎么写。 

      还有,我写作的时候,在什么时候读一读自己之前写的东西,什么时候进行构思,什么时候搜集资料,在什么时候写初稿,什么时候修改校对,这也都可以计划。 

      很多人创作都是随心随意,觉得现在写就一股脑写下来然后发表,这很好。 

      但是对于萌新和老扑街来说,我觉得你们需要一个计划,因为你们的失败是有原因的,做好一个计划能够帮助你们找到和解决问题。 

    五、有针对性地进行技能提升 

      最开始提到过的写书三步走,走完这三步,基本上每个人都知道自己的优缺点了。 

      知道优点要发扬,知道缺点要规避。 

      而优点和缺点都是可以通过训练进行强化与弥补。 

      这几天学校搞教育研究,我在读苏霍姆林斯基的一本书,他说“教师要想给学生一杯水,自己首先要有一池水;教师要想给学生一池水,自己首先要有一个活的源头。” 

      作者和读者的关系也是这样。 

      你要写出来一杯水的水平,那你要掌握一桶水的实力;你要想写出来一个水池的境界,那你就要让自己成为一个水源。 

      创作者,要对自己的能力进行针对性的提升,这非常重要! 

      我用的词总是重复,一写生气就是勃然大怒,一写委屈就是泫然欲泣,那我就去找资料,去充实自己。 

      我不懂剧情安排,我就研究剧情,我就不断写大纲和细纲,肢解分析剧情。 

      我不懂塑造人物,我就研究人物,研究人物如何从多面塑造,研究人物的吸引力,甚至在现实中和人进行接触,和他们聊天相处,感受他们身上有吸引力的地方,也感受他们身上让人讨厌的地方。 

      我不会写环境或者神态,我就找国内外名家散文研究,我就自己看视频写练笔。 

      任何优缺点,都有提升的办法。关键点就是六个字——勤思考,不要懒。 

    六、作者关系的经营与作品的营销 

      之所以写这个,也是因为很多萌新问啊,作者应该怎么经营关系啊?这里给出一点自己的看法吧。 

      第一,不求章推,少给章推。 

      扑街之间给章推的“咸鱼互助”效果微乎其微,只有大佬相互给章推才是真的有用。而萌新和扑街问大佬要章推是要欠人情的,最后你扑街了、TJ了,你不光欠人情你还欠了脸面。 

      而给章推也有风险,你给了一本好书章推读者不会说什么,但如果给了烂书章推,那也是在败自己的形象和人气。 

      第二,对于作者小圈子小团体,可以近,不可以亲。 

      除非是真的至交好友,否则一个小圈子给你的好处并不会很多,甚至给你的好处最后都会吐出来。小圈子之间撕逼的事情见多了,一个边缘小虾米加入这种撕逼,都不会有什么好果子吃。 

      靠近一个小圈子,能够有一些不错的交流甚至资源,但是如果真正融入一个圈子,就很有可能算是被划入了一个阵营,这对于未来的影响算是未知的。 

      第三,不要刷数据。 

      现在这年头,数据是不是刷一目了然,弟弟君说他只有一种情况会买数据,那就是刚发书还没提签的时候,买几十块的数据充一充门面,免得个位数的数据太寒碜。一旦签约,任何数据不要刷不要动,可以发动读者投票、打分,甚至用利益引诱他们投票、打分(比如加更、抽奖、发红包),但是不要去淘宝刷。 

      第四,和优质读者搞好关系。 

      什么是优质读者?土豪读者?不不不,土豪读者都是很任性的,他们只会看自己想看的东西,你这本书写得他们不想看了,他们不会因为你的拉拢而多看你一眼。而且土豪读者都是要个体拉拢的,需要的时间和代价比较大。 

      需要拉拢的读者,就是黏度高的读者,积极发有价值的书评、稳定投票、热心讨论剧情。 

      这些读者多和他们交流一下,说说话,就能让他们的黏度更强,和自己的关系更好。 

      弟弟君在这方面一直很在乎,不仅经常和那些优质读者聊天,还会搞一些抽奖送礼,比如手办、充值、高价月饼……什么都送过。弟弟君帮一个读者氪了一单FGO,他后来TJ了,那个读者还经常问他什么时候开新书,并且给身边的人安利这个作者的好。 

      对读者好,要挑准读者的特性,认清哪些有潜力发展成死忠粉,哪些注定是路人粉。 

      第五,不要和编辑疏远,不要和编辑太近。 

      每个编辑都管着大量的作者,数据相近的书一大堆,你给编辑的印象好,编辑自然会倾向你。 

      但是同样,编辑每天的工作这么多,你三天两头去打扰一波,你就变成了一个麻烦。 

      不要让编辑忘了你,但也不要成为编辑的麻烦。 

      第六,大佬是记不住扑街的,不用在萌新时和他们讨论太多。 

      写文的大佬是不会在乎一个扑街的,不管那个扑街有多恭维他。而当你成为一个大佬的时候,大佬自然也会记住你。 

      所以没必要话太多时间和精力来和大佬们经营关系,想经营和作者的关系,不如找一些潜力股,他们才是会记住你的人。 

      第七,评论区广告和群里发低价红包广告只有副作用。 

      自己想想,你会在看到评论区广告之后搜那本书吗?有人发了个几分几毛钱的红包宣传自己的书你会去看吗? 

      只会有人厌恶,最后真的看到你的书了,反而不会点进去。 

      第八,贴吧论坛广告性价比低,没必要太上心。 

      在贴吧论坛宣传作品是有作用的,但是和花的时间精力相比性价比太低了,不需要太在乎。 

    七、写作还有什么需要注意的事情 

      1.如果失败了,从自己身上找原因。 

      2.坚持稳定的更新,适当留有存稿。 

      3.在每一个环节用力做到最好。 

      这里光说空口号好像没什么意义,给大家上图。以下的东西都是个人风格很重的东西,大家看到里面的认真精神就好,不用在乎里面的内容。 

    给萌新写手和扑街的还算比较全面的指南

      这个文档截图自【开头1.1.3】,是我给弟弟君一个开头的修改,每改一处地方都会用彩色的字体标出来,然后在侧栏交流一些看法。最多的时候,一个文档里面有七种颜色的字体,最后只能重新刷成黑色再改。 

      最新的开头已经到了1.1.6版本,我手上没有,就找到了1.1.5版本来截了个图。 

    给萌新写手和扑街的还算比较全面的指南

      现在这个开头就已经有点味道了。 

      弟弟君是个开头写得很糟糕的人,所以他在认真写一本书的时候会把开头改很多遍,发给我和自己的助手再改,然后交流意见,最后加起来能改十几遍,直到他自己满意为止。 

      而除了开头之外,正文的部分也至少会审查校对一遍,免得有什么错别字和标点错误。 

      所以,如果你觉得自己一个地方做得不好,那就不要得过且过,努力做到最好。 

      虽然努力过之后效果也不一定很好,但至少不会比之前更差吧? 

      至少在交流的时候我就能感觉到他是很认真的,他会分析说陷入黑暗之后到窒息到绝望心理应该是怎么发展的,然后应该怎么表现,两个人贴在一起会有什么感觉,逃亡的细节怎么设置合理,氛围通过什么营造…… 

      我们这边农民有句话:“你应付地一天,地应付你一年。”农民一天不浇地除草,这一年的收成就会受影响。 

      改一改就是一句同样能用在作者身上的话:你应付书一章,书应付你一本。 

      你有一章写得随意,那就会流失几个读者,这就是你这本书扑街的隐患。 

      而弟弟君还有一个很大的弱点,那就是剧情节奏把控不良,所以这一次他直接在大纲里面添加了剧情梳理,最后前两个板块的大纲做出来是这个样子。 

    给萌新写手和扑街的还算比较全面的指南

      左边是目录,中间是故事大纲,右边是剧情的备注和梳理。 

      那么放大两个右边栏: 

      第一幕中段: 

    给萌新写手和扑街的还算比较全面的指南

      第二幕结尾: 

    给萌新写手和扑街的还算比较全面的指南

      两幕故事,加起来大约是二十万字的篇幅,大纲和梳理也不过是写了三千字而已。弟弟君就说,写完之后,他已经有自信把控好剧情的节奏了。 

      而在他强项的人设方面,也没有放松,下面就是人设的截图。 

    给萌新写手和扑街的还算比较全面的指南

      放大其中两个不同角色的第一页和第二页作为例子: 

      第一页包含能体现角色性格和命运的台词、网络搜索到的概念人设图、真实身份信息、背景故事。 

    给萌新写手和扑街的还算比较全面的指南

    第二页包含下面六个信息,然后是武学的境界和特长、拥有的物品等等信息。

     给萌新写手和扑街的还算比较全面的指南

      所以,有优点就尽力保持和发扬,有缺点就想办法弥补,自己太弱就想办法变强,失败了在自己身上找好原因,然后做到自己所能做到的最好。 

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