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    做一个会讲故事的作者不容易

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  • 至高神
    LV.8 渡劫期
    VIP 5

    讲故事是一种天生的能力。

    有的人不用学,天生就会,与生俱来;有的人看书读百卷,依旧迷糊,难以开窍。

    不得不说,做一个会讲故事的作者不容易。

    那么,讲故事这种能力可以靠后天学习培养出来么?当然可以。

    这就好比学音乐,有的人天生乐感就好,这是天赋,但所谓的乐感也是可以后天培养的。你学弹钢琴2-3年,乐感自然而然就来了。

    讲故事的能力同样可以培养。

    纵观网文界,天生就会讲故事的天才毕竟是少数,多数都是一本接着一本扑街,扑着扑着,也许是扑出感悟,也许是前辈指引,然后在某一天突然顿悟,灵感爆发,构思出一本好书的雏形,然后创作过程中状态越来越好,最终写出了一本火书。

    你不要羡慕某某某大神如今多火,你要知道,他们曾经也扑的一塌糊涂,也到处打广告,只不过一朝得道,摇身一变成大神。这点自信都没,那你永远也不懂什么叫“创作”,只能停留在“模仿”的层面。不会创作,也就不能称之为“作家”。

    曾经,很多研究理论的也包括我自己,把“节奏通达”作为网文入门的第一步,认为懂了节奏,成神应该不远了吧?其实远远不够。

    我认识的人,节奏大多都懂,但如何把故事按照爽文的节奏表达成文字,这里面问题就大了。这也就涉及到如何讲故事的问题了。

    怎么说呢,那就好比,把《斗破苍穹》的大纲和细纲,包括人设、世界背景、等级体系都交给你,你觉得让你来写斗破,你可以写到什么程度?

    可以想象一下,如果你的讲故事能力很渣,那么斗破照样会被你写成渣书。别不服气,你可以试试。

    由此可见,讲故事的能力是很重要的,是一个写手必备的能力之一。

    在这之前,我们有必要先说一个问题,什么叫“故事”?

    讲故事讲故事,连什么叫故事都不懂,那还谈何讲故事呢?

    故事和小说一样也是文学体裁的一种,它侧重于事件过程的描述。强调情节的生动性和连贯性,较适于口头讲述。

    简单点说,过去发生的事,或者想象中发生的事,作者把它如何发生的过程讲出来,但一定要生动和连贯,至于如何生动,如何连贯,那就涉及到一些“悬念”、“渲染”、“布局”等技巧了。

    这是故事作为文体的解释,我们需要把它放到“小说”这个文体中来讲。

    什么叫小说?

    小说是通过塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁。这句话里提到了“人物”、“故事”、环境“,我们称之为“三要素”。这也是我最近半年研究的比较多的“三要素理论”。

    注意了,这里面提到的“人物”指的是“典型人物”,提的“故事”指的是“典型故事”、“冲突性故事”、“喜剧化的故事”、“艺术化的故事”,而不是平淡的故事,更不是流水账的小事。“环境”,包括自然环境和社会环境,但无论哪种,它都是“典型环境”。玄幻里面的家族擂台啊,比武现场啊,副本山洞啊,也就是我们研究理论的所说的“舞台搭建”,这都是典型环境,为“故事”和“人物”服务的。

    由此,我们首先要确定了一件事,我们网文作者创作一个故事,不能是太平淡的,太平凡的,味同爵蜡的事件,那不是故事。

    这就好比以前看到一个帖子问,“金庸古龙这些武侠小说里,那些大侠动不动就拿出一把大银子喝酒吃肉,或者救济穷人,他们的钱哪儿来的啊?故事里怎么不提?没看到写他们如何劫富济贫啊?”

    甚至还有人问,对于金庸武侠故事我很想提几个问题,“一、小昭被铁链锁住,那几年,她是怎么换内裤的?二、梅超风练了九阴白骨爪之后是怎么擦屁股的?三、杨过独臂后,那么多年来怎么剪指甲的?”

    从读者的角度提这个问题,就当他是在调侃吧,但如果是作者也有此问,那说明你还未懂得小说里的故事是典型故事这么一回事。

    换句话说,“换内裤”这些与题材和基调违和感十足的东西,你觉得这些东西值得作者去写么?如果金庸写梅超风拉屎,你会如何感想,会不会骂作者脑子有病,心里有问题,写这情节做什么?

    也就是说,“拉屎”、“换内裤”这些破事,不值得作者花笔墨去写,他不是“典型事件”,作者自己脑补即可。可是有人会反问,“但是,为什么那么多小说里面有写洗澡的故事呢?洗澡也不是什么典型故事啊?我们日常生活中常见的很啊?”

    是的,“洗澡”本身也不是什么典型故事,但是“洗澡”会延伸出典型故事,尤其是美女洗澡,它会衍生出“偷窥”,“破门而入”等误会、冲突、香艳的剧情,也就是我们说的“洗澡”,它推动了剧情向前发展,可以勉强称之为“麦高芬”吧。

    所谓麦高芬就是一切可以推动剧情发展的人物、故事、道具、目标等的一种东西,它是一个抽象的泛指概念。

    简言之,我们的故事,最起码的一点,它推动了剧情向前发展,打怪也好,杀人也罢,不能推动剧情向前发展,而是让剧情走入死胡同,甚至卡文想太监的,那说明你写的不是好故事,至少他不够连贯。

    初步了解我们作者所要创作的故事乃是典型的故事后,接下来我们需要提问自己“我会讲故事么?”,如果不会,问题出在哪儿?

    我遇到过两类人。

    第一类,看书十余载,轮到自己写,无从下笔。

    第二类,看书一两本,企图可以写一本鸿篇巨制的大作,结果就是涂鸦。

    第二类人,我不想多说,去看个几十本网络小说再说。

    第一类人,才是我们需要拯救的对象。

    简言之,要学会讲故事,第一个条件,你得看过很多故事、小说。知道了玄幻大体是怎么回事,灵异又是怎么回事,这是最起码的认知。

    好了,假设你是第一类人,“看书十余载,轮到自己写,无从下笔。”,那你要问,我真的无可救药了么?

    答案当然否定的。

    有必要强调一点,笔者这里提出的看书和一般意义上的看书不一样,是站在作者的角度来说的,或许用“研究书”这个措辞更贴切些吧。

    这里面就有看的懂看不懂,懂多懂少的问题了,也就是眼界和眼力的问题。

    如果你能做到基本看的懂,那么下面的事就好办多了。

    好了,假设你真的看懂了一本小说,你很想自己也创作一本,那么该如何着手呢?

    如何开新书,龙空很多大神、编辑,包括白菜群的老师们讲的都很好,我只强调一点,首先要学会讲故事。

    那么具体有哪些要求,又该怎么做呢?

    1:心中有故事

    你要讲故事,结果你心中没故事,这多滑稽?这一点以前蒙白大大在白菜群讲课时也提到过。

    我仅从三要素的角度再次提下。

    你比如净无痕大大的《绝世武神》,2014年的巅峰神作。作者在构思这本书的时候,首先要做的就是心中有故事,如果没有,这本书的节奏、布局,不可能那么完整、稳定。

    好了,下面大家看下我研究的《绝世武神》前500章的故事。

    约1-100章:云海宗覆灭

    约200-300章:林枫亡命天涯的成长。

    约300-400章:复仇的准备

    约400-500章:复仇之火燃烧吧

    当年,天狼王煽动四大宗门联手剿灭云海宗,率领铁血军团灭云海宗满门,建立“圣院”,云海宗上下北老、空老等护法为保护林枫一人逃走,全部惨死。

    两年后,林枫乃是扬州城主,修为更是达到玄武境二重,身居赤血军团统领职位,率领铁血军团杀入皇城,屠杀圣院,斩杀仇人天狼王等。当然,之前已经血洗当年参与的其他两个门派。

    简言之:历史重演,而这一切是倒着来的。

    有了这个故事,才会有如何把这个故事讲出来的命题,如果一个作者心中连这个故事都没,也就不存在如何讲故事的问题了。

    不过,这也是创作中最难的一点,创作出一个好的故事骨架,本身就挺难,想象力、基本功、阅历、阅读量,思想,缺一不可。

    但仔细想想也不是无从下手。

    研究理论稍微有点内行的都懂得“九线法”。而无痕大大的这个骨架故事就是来源于“九线”里面的“势力线”。

    这个势力的漩涡就是--云海宗。

    这个漩涡牵扯的门派:万兽门、雪山派、皇城禁卫军(柳沧澜)等等

    同时,你会发现,无痕大大在前500章有至少铺垫了三条故事骨架。

    第一:势力线:云海宗的覆灭和重新崛起

    第二:身世线:上一辈的四大天才,三男爱一女,结果所谓的月家和皇室的血脉婚姻使得父母当年受到屈辱,父亲林海修为被封印,母亲月梦荷被困在“相思林”永世不得踏出雪月国。

    第三:后宫线:梦情的来历。这个有点像斗罗的小舞,但在性格等方面又有很大的不同。作为第一女主,身世之谜怎么可能简单。

    到了500章左右,势力线的“谜底”算是揭开了一大半,身世线初露端倪,母子相认;后宫线,则是先放在一边,因为之前仇恨的基调实在不适宜弄后宫线,往后放是明智的布局。

    当然,其中主角的灵魂力,也铺垫了炼丹,炼器等副职业这条线,“冒险”线等也有涉猎,但是能称之为真正意义上的“故事主线”就是为云海宗报仇,为父母洗刷耻辱。一明一暗,非常清晰。

    2、心中有环境

    你心中有了前500章的故事后,接下来就是心中有环境的问题。这个故事发生的社会环境和自然环境到底如何?

    作为作者你必须有一个高瞻远瞩的认知和思路,否则你会写蹦。

    这个问题,我们可以称之为“大地图”和“小地图”的问题。

    先说“大地图”,还是以《绝世武神》举例。

    作者心中有环境么?废话,当然有。也就是所谓的世界背景。

    它的环境是这样的。

    某大陆下有一片地域叫雪域,雪域下有很多帝国门派,其中有一个天龙帝国底下有几大附属国,雪月国、天风国等。

    其中雪月国是最垃圾的,

    这个垃圾国家下面有很多家族,月家、段家、禹家、林家等,其中林家是最垃圾的。

    这个垃圾国家下面有四大门派,云海宗,万兽门等,其中云海宗是最垃圾的。

    在这个垃圾的家族中有一个最垃圾的子弟叫林枫。

    在这个垃圾的门派中有个垃圾弟子叫林枫,他是从垃圾的家族林家被赶出来的。

    “大地图”都差不多,“小地图”呢,其实也差不多,作者的创作型劳动其实有限,用理论行话叫“微创新”,其实就是“微创作”,原创很少的意思。

    但无论你原创多少,作者必须要把小地图弄明白了,尤其是“出生”和“学艺”这两张小地图。

    “出生地图”:

    雪月国有个地方叫扬州城,扬州城有个家族叫林家。林家有一位族长,几大长老,还有一位老不死的太上长老。其中,族长是父亲,可是因为修为被封印,已经难以服众,大伯蠢蠢欲动欲夺位篡权。

    结果:

    林枫父亲被太上长老重创。父子两被赶出林家。

    “学艺地图”

    云海宗有外门和内门,附近有个地方叫风云峡谷,风云峡谷那里有个地方叫“生死台”,还有一个地方叫“钟鼓壁”。

    结果:

    林枫在生死台击杀反派、炮灰;在钟鼓壁,敲响八响钟鼓,领悟武道之“势”之境界。

    这里面的自然环境需要作者创作,大胆想象,社会环境都是老套路,弱肉强食,实力为尊,冷酷无情等等。这里面原创含金量较高的是自然环境。

    当我们心中有了故事,心中有了环境后,按照“三要素”来说,接下来是心中有人物了,但我觉得在这之前还要加点:“心中有主题”。

    3:心中有主题

    一本小说,主题是灵魂,灵魂不在,骨架和肉体也只是行尸走肉。那么什么是主题呢?主题其实就是中心思想的意思。

    你比如。

    《诛仙》,它的主题就是“道”,天道就是“天地不仁以万物为刍狗”

    《斗破苍穹》,它的主题是“情”,各种情,师徒情、父子情、家族情、兄弟情、爱情。

    那么,《绝世武神》的主题是什么呢?

    我没有私下问无痕大大,只是自己揣摩的,我认为他的主题是“以杀止杀”,简称“杀”,各种“杀”,甚至主角领悟的武技境界剑道就是杀伐之道。所谓“杀”也就是在热血这个基调下,作者对玄幻世界的杀戮的一种解读。

    从剧情上也可以看得出,大事件都是围绕杀戮来写的,甚至规模从单挑扩大到战争,凡是要杀主角,或者杀过主角在乎的人的反派、炮灰,结局都是被杀,而且大多是“以牙还牙”的手法来写的。

    一本小说,如果没有主题,那么,他不可能大火,顶多小火一把,更差的,也许只能挣个温饱钱。

    所以,当我们心中有了故事和环境,那就得想想,我想表达一个怎么样的主题呢?是关于武道,还是生死,还是情义之类呢?

    好了,接下来的“心中有人物”、“心中有爽点”,以及“心中有表达”即:哪里需要插叙,哪里需要心理描写,哪些需要铺垫,哪里需要渲染,哪里需要换个顺序写,哪里需要换视角,哪里需要介绍等等这些,这些我们下次再说。这一篇算仅从理论上引出和铺垫,下一篇会在具体细节上谈如何讲故事的问题。

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