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    谈小说题材的融合

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    • 至高神
      LV.8 渡劫期
      VIP 9

      今天这个题目,主要是为了实现我的一个夙愿。

        曾经,我有一种美好的想法,把一部小说写成百科全书,样样题材俱到。然而当我尝试之后,我发现我错了…

        下面我来说说这种题材融合的各种问题吧。

      一、题材融合概念

        题材融合是本人构思的概念,也许是一个坑爹概念吧,因为很多人看到这里都会有疑问,为什么这么简单的事情也要叙述。

        言归正传,本人的个人观点是,题材融合,是一种“将不同类型的小说题材以平和的方式融为一体”。

        看似这个观点没什么用,但它却会对后文的阐述起到巨大的限制作用。

      二、题材融合注意事项

      1.分清主次

        一部小说是一个大的矛盾,小说的题材也是其中的一个矛盾方面。那么矛盾方面就要分清主次。

        举个最简单的例子,悬疑和惊悚交融。

        悬疑,是让人心生疑惑,偏向于“冒险”,“推理”这些词汇;

        而惊悚,是让人觉得恐怖,代表词汇是“死亡”,“地狱”等。

        我个人认为,蔡骏的小说一大部分是“主悬疑,辅惊悚”的。比如《病毒》《夜半笛声》《荒村公寓》《玛格丽特的秘密》《天机》;另一小部分正好相反,比如《地狱的第19层》。

        为什么会有这种不同?因为这位午夜小说家善于前者,所以他控制了自己的写作思路。

        蔡骏善于把自己的笔力渗透于对人物语言,性格的刻画和对环境的描写,这种个人的能力导致了他只能侧重于悬疑的描写。他的弱点,或者说不足之处就是无法对恐怖的画面,包括对遇到恐怖画面时人物的刻画,所以就我个人的视角来看,他侧重于悬疑。

        那么分清主次真的这么重要吗?答案是必须的~

        如果不分清主次,就会陷入“不会写”的状态,同时也写不好。《地狱的第19层》,我个人认为是蔡骏的尝试之作,可是我不觉得这部作品好到哪里去。

      2.搞清事实

        声明一个道理,每一个题材都不是白给的。

        这一点主要是针对下文做的铺垫。

        也许有很多人认为“题材融合”之中全部都有“言情”,因为几乎每一部小说都有爱情。

        可是言情小说这种题材真的可以这么轻易融合进入吗?

        言情小说,在我看来是非常难写的,无论从人物还是从故事。言情免不了狗血,但是就算是狗血剧情也没有几个人能写好。

         就我所读过的小说中,我认为最好的言情名为《局外人》,第一人称作品却写的非常真实感人(除了结尾)。而其他“把爱情当成副业”的小说,里面的爱情根本不能算是言情题材,那只能说主角开了光环。

        我在这里所要搞清楚的事实就是,不是什么东西都可以叫做“题材融合”,更有一些题材很难融合甚至无法融合。

        这些相性问题,我会在下文一一说明。

      3.量力而行

        我所提出的融合题材虽然可以使用于小白文,但是这个理论还是很难在白文中体现。

        由于白文,或者有一点内涵的白文,他们的主视线放在了主角身上,所以要“融合题材”,有点牵强。

        这也很考验作者本身的功底。比如要把“战争题材”和“武侠题材”融合,就是很难的。

        武不能太强,强到一个人力敌万军;武不能太弱,弱到突出不了主角。

        而一旦YY过度,就会变成前者,很难自圆其说。

        况且,更难的是描写宏大的战斗场面时,不忘突出主角的武功。

        两种完全不同的笔法,两种题材要表现的同一目标,怎么融合到一起,就是“量力而行”的最佳解释。

        那么下面,就是所谓的正题了。

      三、题材融合论

      1.融合方式

        我个人认为,要融合两个甚至三个题材,必须要掌握一定的融合方式(基本功和笔法什么的,我就不说了)。

      1.1布局融合法

        布局融合,顾名思义,就是在一篇小说的开局时候就融合题材。比如《邪神传说》,在一开始的布局中就说了许许多多个大陆和人类、矮人、兽人等种族,并且暗示了将会有事情发生在各个奇幻种族之间。

        布局融合有一点好处,就是行文思路不会被半路融合的另一题材打乱。也就是说,当小说开局就给读者暗示后,无论怎么写都不算过分。

        不过还是要注意,布局融合虽然简单实用,却并不是万能的。这种方式也许会导致开局思路过宽而失去中心,犯了注意事项中最大的错误主次不分。

        使用这个方法,万万注意主次,尤其是在设定世界观当中。如果主要是战争、军事,那么对各国之间的设定就要远远大于对修炼等级和其他的设定,反之亦然。

      1.2渗透法

        什么事情都可以渗透地做,题材融合也不例外。我认为渗透法是有条件的,必须是“与主线关联不大的题材”才可以被渗透,比如悬疑,推理,言情。

        前文铺垫过,每一种题材都不是白给的,那么怎样才能用渗透的方式来暗示读者,我已经将这种题材融合进来了呢?

        古龙是最好的例子,尤其是陆小凤传奇系列。他在不经意间向读者传递一个信息,就是我的这篇小说不仅仅是武侠,更是一种推理。

        我记得有一个画面是“猜谁才是真正的主人(脑补吧,太久远了忘了,不过绝对有)”,画面是小凤看人,最终指出谁是XX。

        我举这个例子就是想说,利用这种吸引读者的渗透方式表达作者的意愿是非常高明的,既让读者满意,又在无形之间使自己的新题材融合进入。

        不过凡事有两面,这种方法也有弊端。其一是我一开始说的,这种方法是有条件性的。其二就是这种方法一旦使用不当,那就是白白浪费笔墨。读者如果不能从中得到题材转换的信息,那也是失败。

      1.3蒙太奇手法

        蒙太奇,简单的说,就是在不同的章节数中,同样的地点以不同角色视角行文。这种手法说高明,其实也就是一章换个主角罢了,网文一样可以这么用。

        蒙太奇手法的“题材融合”,意思就很简单了,比如不同人的视角中涵盖着不同的题材。

        在小说中,侦探A在看杀人事件时,第一个想到的是为什么他会被杀,以及其中推理;而百姓B却第一个想到的是死者的惨像以及自己的恐惧心理,以此来营造恐怖的气氛。

        蒙太奇手法的好处是简单。因为主角的不同,两条路线可以齐头并进;因为他们针对的又是同一件事,所以不会偏离主题。

        然而蒙太奇的缺点就是网文中怎么好好的使用,换言之,如果是所谓的修仙,修真类文章,视线几乎是不离开主角的。怎么自圆其说使用蒙太奇,就是最大的问题。

        换言之,使用蒙太奇手法是前提。

      1.4矛盾融合

        如果说布局融合是布局的铺垫,渗透是结构剧情的调整,蒙太奇是强行融合,那么矛盾融合就是依靠故事本身来融合。

      《江湖遍地卖装备》就是一个很好的例子。这本书,在我看来是一本穿越网游类小说,可分类却把它分到了言情(这里我吐槽一下,根据我后文的定义,这个绝对不属于言情)里。

        读过之后才发现,原来它通过剧情本身的发展,主要想讲述一个古代反穿越女子在网游里和现代(对于我们是将来)男子的爱情故事,最后的结局是女子原来是实穿到了营养舱…两人过上了幸福的生活。

        矛盾就在中间,通过两个人一开始的敌对关系;通过后来门派之间的敌对关系;通过最后服务器维修,女主角面临着消失的结局。

        这些矛盾有效地推动了二人恋情的发展,也能突出男主角人物性格中的亮点。

        矛盾融合的优秀之处是,如果行文功力深厚,那么整篇文章都是自然的,没有蒙太奇一般的凸兀;而且剧情完整,不像渗透法从中逐渐插入剧情。

        不过矛盾融合的前提是作者必须要理清脉络,设计巧妙的矛盾来推动思路。这一点,恐怕现在的小白作者做不到。

      2.小白文如何设计题材融合

        我嘴里说的小白文,是指一切主角单一视角的小说,种类包括修仙,军史,言情,等等。

        由于这种单一视角的存在,小白文的情节往往被限制在主角一个人身上。

        要我说根本不用被局限于此。当初的《七界传说》曾经尝试一章写一个,效果其实挺好的。所以我在这里第一个推荐蒙太奇融合方法。

        设计题材融合,首先就要知道各个题材是什么,尤其是有些人抱有的误区实在是恐怖如斯。

      2.1小说题材分类

      修仙类:讲述主角如何奇遇,如何修练超能力。这种超能力指的是东方“道”与“佛”的延伸。

      玄幻类:这个分类太大了,如果是我自己的想法,玄幻类是不包括“武”,“仙”以外的异界穿越与修行。

      军史类:包括穿越历史,以及各种军事类小说。

      言情类:我的个人定义是“有一男多女或一女多男或多女多男的狗血纠结恋情”。如果说举例,就《那些年我们一起追过的女孩》好了。

      西幻类:拥有严谨定义世界观的西方幻想类小说。

      都市类:主角在现代一步步掌握金钱美女的小说。

      武侠类:详见金古小说。顺便提一下,我认为黄易的小说不能算作武侠我觉得更像是一种玄幻…

      网游类:以网游作为基础,以营养舱作为过渡,在网络进行生活的小说。这种题材可以写修炼,可以写经营,反正想怎么编就怎么编。

      悬疑类:可以让读者心里提问的小说,当然,提问对象是小说情节而不是小说的问题…

      惊悚类:让读者产生恐惧情绪,“却不能让读者不敢继续读下去”。惊悚的第一目标是让人害怕又让人舍不得放下,比如阴暗面很重的日本推理小说。

      当然,还有更多的分类,不过在这里不能一一列举了。

      2.2百搭和不搭

        想要进行题材融合,首先要知道什么是百搭,什么是不搭。这里所谓的搭指的是副线。

        百搭种类,我认为有“悬疑”和“网游”。当然,前者是剧情搭,后者就是个说法。不说网游了,专门说说悬疑。

        每一个小说都可以将悬疑题材融入主题材之中。这种融合主要还是为了吸引一下读者。比如《达芬奇密码》,本是一本推理小说,却加入了大量悬疑(悬疑推理不分家)这也吸引了更多的人。

        万不搭只有一个,就是言情。我前文已经说了,而且对言情也下了一个非常苛刻的定义,这导致言情不能做为副线。

        当然,我下面说的就是主线的万搭和不搭。

        对于言情的主线,任何支线情节都可以混进入。对于题材融合,也许言情的主线万搭流是最好的。但是,我们的写手一般是不写言情的,所以……

        主线不搭有很多,比如“本应该做主线”的玄幻,西幻,武侠,修仙等等。

      上回说到,题材融合论的百搭与不搭。

      今天继续说说这个话题。

      3.题材融合内在结构

        我的前文说了,题材融合是将不同类型的小说题材以平和的方式融为一体。那应 @隐形墨水  的问题,我就回答一下这玩意在我心里是什么意思。

        平和的方式代表了很多不同种类方式,包括“内容,手法”等。而题材本身是种类。那么如何理解“题材融合”的内在结构呢?

      那就是“用一切可能的方式和做法构造六边形巢穴”。

      3.1一切可能的方式和做法

        题材融合是一个非常泛的话题,所谓一切可能,是指无论何种手段。就如我列举的四个方法来说,有开篇铺垫,有逐渐调整的

      写作结构,有不同的写作手法,有完全的情节推动。

        所谓题材融合,本质上是让小说更加好看,吸引读者,而“题材融合的本身就是用题材吸引人”。只有一种题材的小说难免让读者产生一种审美疲劳(无论写的如何好,都会如此),题材融合克服了这个固有弱点。

        那么用题材吸引人,就必须“把题材表达出来”,达到让读者精神一震的效果。所以用不择手段四个字来说,也不为过呀。

      3.2构造六边形巢穴

        说白了就是和蜜蜂学习。我们都知道,六边形的镶嵌是最省面积和做工的,所以蜜蜂值得我们在建筑业学习,同样,也值得我们在网络小说界学习。

        网络小说六边形指什么呢?我在这里把自己的简单的说一下:

        情节,人物,环境(三要素),逻辑,内涵,YY。

        这六边形理论我会在以后说一说的。

        为什么说题材融合可以构造六边形?因为对网络小说来说,有时内涵和YY是不够的,尤其是前者。题材融合可以很好的改变这个弱点。

        举个例子,仙侠的世界渐渐出现了悬疑。这会让读者感受到作者更深层次的内涵,也会更加吸引读者阅读。

        再说一个,比如武侠小说渐渐转型为“武,仙同在”,这就会让文章更加YY(当然,在这里这个词是褒义词)。

        那么为什么我说是“巢穴”?因为一个作者写一部小说,永远是大纲为魂,题材为基,也就是说如果连自己都不清楚自己在写什么,读者当然不会傻傻的跟着读。

        题材是一部小说的基础,总体来说,无论这小说的内容也好,故事也好,矛盾也好,都是建立在题材之上的高层。只有题材,在行文中发挥着最基础的作用。

        这也是为什么我写这篇文的原因,题材就如地基,打不好是要崩溃的。幸而,我们不用推翻重新打地基,只要在这个基础上融合就好。

      4.题材融合可行性

        有朋友回帖说这是大杂烩,其实本人挺无奈的,因为上篇不是完全体…

        题材融合是要付出代价的,所以根据性价比这种东西的存在,题材融合的可行性决定了是否要进行题材融合。

      4.1文思如泉涌时

        这种情况往往出现在作者一开始写文时。

        当你觉得大纲打得漂亮,题材也是擅长类型时,不要考虑题材融合。

        当你觉得大纲可能要修改,题材是擅长类型时,考虑题材融合。

        (没人会写自己不擅长的题材吧?如果是涉水,那我真的没法给出建议…)

        大纲可以用题材融合弥补表面上的缺失,但由于它是一个故事,一个小说的主干,所以无论怎么融合,我都不希望写手大纲本身出毛病。

      4.2艰难下笔时

        这是一个写手必经之路。当写手走到一定程度时,我分类两个地方,“高潮迭起前和最高潮之间低谷处”,必将下笔艰难,千头万绪,什么都想写。

        这个时候如果你有两种擅长的写作题材,果断来融合吧!

        沧月的《镜》系列中,在高潮前明显处于低谷。所以她用了很巧妙的融合,将自己的幻想和言情很好的融合起来(不得不说,女生融合言情的成功率还是有的)。

        这就是为什么她可以顺其自然地开始自己的写作,而不是被混乱所困扰的原因。

      4.3一开始就想双线

        这种情况不多见,作者一开始就想用多个视点来看待同一情节发展。因为这需要很巧妙的构思。不过一旦这样,我还是强烈建议题材融合。

        由于多个视点,导致了不同的人在不同的章节成为不同的主角,这就是蒙太奇手法一大特点。那么这种特点正应了我前文说的“蒙太奇手法融合模式”。

        就算不是蒙太奇,也可以在同一时间,同一地点,对不同的人的不同描写,其所见,所感,所想,都可以变成题材融合的好助手。

      4.4从作者文笔角度看

        如果作者的文笔到位,自然是融合的好。因为题材融合的优点就是加深读者对作品的良好印象,让人欲罢不能。

        

        当然,如果作者文笔有限,那无论多么天马行空,都不要想这个。因为地基太重要了,无论是重新打地基,还是以融合的方式弥补地基,都必须考虑失败的可能性。

        从上边的分类来看,也许题材融合对大部分小说,有益无害。当然,也不排除聪明反被聪明误的时候…

      5.如何做到题材融合效益最大化

        这个理论,最终要为了写作效益服务。我也说了,题材融合本质上为了更多的人看。

        那么效益到底怎样才能最大化?这就要看作者自身的社交能力了,与文笔无关。

        本人相信大部分作者和读者之间一定有一条沟通的道路。这条道路,决定了你是否可以将题材融合的潜力挖掘出来。

        读者的口味一般是不同的,但既然读者已经开始看你的书了,说明你的说适应了读者刁钻的味觉。

        那么问题出现了,究竟怎样才能让读者更加狂热?

        问,是最好的办法。问问你的读者,什么是他们喜欢的,什么是不喜欢的。我相信,只要肯下功夫,功夫到位,一个作者一定可以找到自己的写作之路。

        也许这条道路就可以将题材融合更深更广的层次挖掘出来。

        

        除了读者以外,最好和其他作者交流,学习领会他们的心得,这样才会看到自己看不到的东西。

        题材融合本身效益并不是很大,但是它有一项不定量,那就是融合后对外界产生什么影响。正如正如有回帖说:如果发现了一种崭新的创作题材并风靡网络小说时,这个作家一定会大火。 

        

      结语

        今日一早忽然有了文思,所以补足了这篇文章。

        我补充这么多,不是为了晶和币,而是为了完成对读者的承诺,我要对读者负责。

        感谢各位读者支持,本人在这里感激不尽。另外,这个观念仍然有不尽人意的地方,希望更多的人来给我提出意见与建议,鞠躬拜谢。

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