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    新手写小说时遇到了瓶颈怎么办?

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  • 至高神
    LV.8 渡劫期
    VIP 5

    1  小说家最基本的职业特征是什么?

    不是书写,不是想象,不是虚构。是病态地、一厢情愿地相信虚构。

    他相信虚构的真实性;他相信虚构的现实度;他相信虚构的存在感;哪怕虚构是非物质的、非三维的。虚构世界里的人物不是别的,就是人,是人本身。

    的确,哪怕仅仅从技术层面上说,小说的本质也是人本的。

    小说家首先面对的其实是他的“所爱”,然后才是“价值”。

    说到底,小说家不是机器,不是人工智能,他无法规避他的情感。

    2  不细腻是做不成小说家的

    每个作家的性格不同,智商不同,感受的方式不同,健康状况不同,价值取向不同,哪怕描写的是同一件事,小说的世界也一定是气象万千的。

    不细腻是做不成小说家的。

    小说家要有大胸怀,但是,小说家的心必须仔细。

    没有足够的细腻,你八辈子也做不成一个好的小说家。这也是由小说的性质决定了的。

    3  直觉作为小说家的才华

    热爱是一种特别的力比多,它分泌出来的东西就叫直觉。

    直觉是小说家最为神奇的才华,直觉也是小说家最为重要的才华。

    在作家所有必备的素质当中,唯一不能靠后天培养也许就是直觉。

    直觉没有逻辑过程,没有推理的过程,它直接就抵达了结果,所以它才叫直觉。

    所以,写小说没有大家想象得那么辛苦。

    在写作的过程中,思考极为重要,但思考往往不能带来快乐,是不断涌现的直觉给作家带来了欣喜,有时候,会欣喜若狂。

    这是写作最为迷人的地方。

    老实说,我个人之所以如此热爱写作,很大的原因就是为了体验直觉。

    4  小说的格局

    小说的格局和小说的体量没有对等关系,只和作家的才华有关。

    《红楼梦》的结构相当复杂,但是,它的硬性结构是倒金字塔,从很小的“色”开始,越写越大,越写越结实,越来越虚无,最终抵达了“空”。

    5  小说的语言

    我们常说文学是有分类的:一种叫纯文学,一种叫通俗文学。

    这里的差异固然可以通过题材去区分,但是,最大的区分还是小说的语言。

    小说语言第一需要的是准确。美学的常识告诉我们,准确是美的,它可以唤起审美。

    中国的古典美学里很讲究“妙”,汪曾祺就懂得这个“妙”。

    这些语言漂亮得不得了,很家常,却不能嚼,你越嚼它就越香,能馋死你。

    对小说家来说,语言风格不仅仅是语言的问题,它暗含着价值观,严重一点说,也许还有立场。

    6  小说的结构

    结构永远是具体的,它离不开具体的作品。

    学习小说的结构一定要结合具体的作品,读多了,写多了,你就会结构了。

    小说家必须把传教士的每一句话还原成“一个又一个日子”,足以让每一个读者去“过”——设身处地,或推己及人。

    这才是艺术的分内事,或者说是义务,或者干脆就是责任。

    7  小说的铺垫

    什么是铺垫?铺垫就是修楼梯。

    二楼到一楼有三米高,一个大妈如果从二楼直接跳到一楼,大妈的腿就得断。

    可是,如果在二楼与一楼之间修一道楼梯,大妈自己就走下来了。

    奈保尔是怎么铺垫的?在沃滋沃斯出场之前,他一口气描写了四个乞丐。

    这四个乞丐有趣极了,用今天的话说,个个都是奇葩。

    等第五个乞丐——也就是沃滋沃斯——出场的时候,他已经不再“特殊”,他已经不再“突兀”,他很平常。这就是小说内部的“生活”。

    铺垫的要害是什么?简洁。作者一定要用最少的文字让每一个奇葩各自确立。

    要不然,等四个人物铺垫下来,铺垫的部分将会成为小说内部巨大的肿瘤,小说将会疼死。我要说,简洁是短篇小说的灵魂,也是短篇小说的秘密。

    8  小说里的代词

    小说是写人的,这就决定了一件事,——在小说的陈述句里,陈述句的主语绝大部分都是人物的名字。

    这个是很好理解的。

    但是,太多的人名会让小说的陈述不堪重负,小说也会显得特别地傻。

    所以呢,代词出现了,也就是他,她,他们,她们。

    是代词让小说的陈述变得身轻如燕的。

    9  小说的对话

    对话其实是小说内部特别具有欺骗性的一种表述方式,许多初学者误以为它很容易,就让人物不停地说。

    对话是难的,仔细想一想就能明白其中的道理了,这里头有一个小说人物与小说语言的距离问题。

    描写和叙述是作家的权力范围之内的事,它们呈现着作者的语言风格,它离作家很近,离小说里的人物反而远。对话因为是小说人物的言语,是小说的人物 “说”出来的,这样的语言和小说人物是零距离的,它呈现的是小说人物的性格,恰恰不是作家个人的语言风格,作家很难把控,它其实不在作家的权力范围之内。

    10  短篇、中篇、长篇小说的区别

    一般说来,中篇小说和长篇小说都有一件大事情要做,那就是小说人物的性格发育。

    短篇小说由于篇幅的缘故,它是不允许的。

    正因为如此,我常常说,短篇小说、中篇小说、长篇小说是三个完全不同的体制,而不是小说的长短问题。

    说起短篇小说,大家都有一个共识,它不好写。

    其实,所谓的“不好写”恰恰来自小说的人物。

    一方面,短篇小说需要鲜活的人物性格;另一方面,短篇小说又给不了性格发育的篇幅,这就很矛盾了。

    我极端的看法是,短篇小说一旦超过了一万字几乎就没法看了,说明我们的能力达不到。

    第一,我们的眼睛看不到短篇小说“在哪里”;第二,即使看到了,我们手上的能力没跟上。短篇小说真真正正的是手上的才华,我们必须要有手。

    11  论修改小说的重要性

    在一部小说的内部,有它完整的运行系统,没有一个部分是真正独立的。写过小说的人一定会同意这样一种说法,修改小说的结尾,有时候会修改到小说的开头。

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