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    月关大神教你写好人物的技巧:注重人物和人物之间的区别和互补……

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  • 至高神
    LV.8 渡劫期
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    说到人物吧,因为一个故事是否吸引人,尤其是包括咱们如果想做转化影视啊什么的,最大的两个含金量,最大的两个点:一个就是人物,一个是核心创意!

    那么说到这个创意呢,其实没有那么多的新颖创意,让大家不停地去翻新,不停地去创造,而且你不管怎么创新和创造,其实基本上是不离一些符合大众审美的这种基本点。如果太离谱了,反而是弄巧成拙。

    重要的就是人物。人物一旦鲜活,比如同样是韩剧,同样是爱情故事,不同的人物性格,不同的接触方式,它就会产生不同的故事效果。

    说到这个主要人物呢,还有这个配角,配角也相当重要。我们现在有时候很多人不是特别注意配角的塑造。

    其实配角塑造好了,会对主角的帮助非常大,红花和绿叶陪衬嘛。

    通常来说呢,我们会注意到什么呢?就是不管是主角也好,主角的朋友也好,通常我在配置上会讲究这个互补性。

    这个大伙基本上都能注意到,从古代传统小说到现在网络小说,这种现象一直是存在的。打比方说,《三国演义》里面,刘关张就是一个性格互补啊,他们三个是完全不同的性格。然后呢,《西游记》四个人组也是这样,对吧?

    另外一个比较重要的是什么呢,就是配角的生动性。一个精彩动人的故事一定要需要精彩的配角。

    像《庆余年》里边,它会有一些很生动的人物,比如陈萍萍,王启年,在原著里就是很生动的,这样的人物就会让你念念无忘。

    比如,《间客》里的施公子,包括我《回到明朝当王爷》里边的小配角,比如开头的闵县令,中后期跟在主角身边的侍卫叫刘大棒槌。

    我在这个人物刻画上,包括他用的口音,他是方言,用的是山东口音,他平时是很粗鲁的这么一个性格,但是是粗中有细的。

    明明那么一个魁梧的汉子,但是呢心思特别细腻,在他追求小丫鬟鱼儿的时候就会表现的非常羞涩窘迫。包括他误以为对方喜欢别人的时候,当时他是在赶路嘛,他抱着那个车上旗杆的时候,手指头就扣着旗杆,扣得砰砰直响,这个都是一些小的动作,你就会把这个人物刻画的非常生动,让大伙儿喜欢。

    总结一下,第一个是人物和人物之间的区别要互补。第二个呢就是小人物要进行细腻和精致的刻画。

    我觉得做好这两个点吧,刻画出来的人物会特别有意思。第三个就是人物的极致化,极致化是非常重要的。为什么我们提到一个人物,就会把他的经典台词和这个人挂上钩呢。

    比如,张卫健尤其很注意这一点,他刻画的很多人物,包括韦小宝里边他会有滔滔不绝的一段话,对吧?这个都是他的口头禅。

    这个就是对人物的一种极致化刻画。

    有人提到性格描写,性格是最涉及灵魂的东西,就是最能打动人的东西。因为它是一种情感,你要说怎么写啊?

    人情练达方面的问题,就是你要去观察。我并不是说年轻朋友作者一定要去上班,去接触社会人物,进行人情事故方面的接触,然后再来写故事。

    这个间接知识也可以啊,对吧?一种是大量阅读其他人的作品,这个也能让你获得足够的这个生活阅历。

    那么另外一种方法是什么?就是,对生活进行观察,你注意观察就可以了,你平时不可能老宅在家里不出门吧,你出门的时候你注意观察每一个人。

    他的言谈举止,都可以表现出来透露出来他内心的性格。这个也是一种积累,通过阅读,通过观察其他人。

    说到作者和故事之间的关系。我是觉得有一点是会通过你的故事来透露出来的,就是作者什么价值观,这个是改不了的。

    就是说你的这个人是什么样的价值观,基本上在你的书里一定会有体现。为什么?因为违规违反你的价值观的东西,你在写的时候,你会从内心里下意识的本能,你就会拒绝。

    我觉得创作是和人性、人的价值观其实是有很大关系的。

    再说一下,我始终坚信这一点,就是一个作者哪怕文笔再好,自己感情不投入进去的时候,写出来的东西,是很难让观众触动的。

    有人说怎么理解这种感同身受的触动感呢?写了几千万字之后,是能够发现的。哪怕你的文笔说变得再圆润再好,把这段写的很唯美,但是你自己不动情的话,你的措辞造句一定会和你动了真情实感的是不一样的。

    你动了真情实感的那那种作品,哪怕说文字比较质朴一些,但是一定会打动别人。

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