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    主编射虎教你商业化写作技巧:把自己的写作缺点变成为优点

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  • 至高神
    LV.8 渡劫期
    VIP 5

    大家好,我是长江中文网主编射虎,目前负责男频这块儿。

    当然,如果大家有兴趣听的话,我也顺便介绍一下,当编辑之前我写了十几年的书,有一些太监作品,比如远古时期在幻剑书盟破了点击纪录的《再生勇士》啦,比如在起点被评过年度十大的《网游之混迹在美女工作室》等等(老凡尔赛了)。

    本来老老实实写书、工作就好了,为啥要在橙瓜冒出来现眼呢?

    还不是因为看到橙瓜码字的作者们热爱学习,忍不住想跟新入行的作者们讨论讨论。

    ……

    严格说起来,网络文学一直在进步,我收到的投稿,水平也越来越高。但不满意的原因,当然是竞争越来越激烈,以前能封个小神的,现在都不一定能保证挣钱。

    另一方面,因为大神都有溢价,工作室又容易坑,所以编辑都希望能挖掘新人。

    可惜捡漏的机会越来越少。

    网文写手已经上千万,其中老手占了多数,出过成绩的也数以万计。而工作室的运作模式,更决定了他们的稿子开头和大纲,吸引力极强。相比之下,新人的书明显差了一个档次。

    但我真正不满意的,还不是质量,而是越来越多人失去初心,模仿、跟风、融梗、洗稿。

    不是说模仿的书更差,而是很多人都可以做,工作室做得更好,那我为什么还要收一个普通作者的呢?

    每个作者的核心价值,是他跟别人不同的人生经历,因此产生完全不一样的三观。

    我不是说经历越丰富越好,一个小学生的三观说不定还更奇葩,更有看头。

    那我希望看到的书,就是在技术不错的前提下,还能展现作者的个性,这样才可能成为经典。

    有人说,我不想成经典,我只想挣钱,而且是像排行榜前列那些小白书一样轻松挣钱。

    确实,很多在新媒体月入百万的书,看上去很俗,像是融梗之作。但在你参考这些爆款之前,请看看那些连签约都没机会的书,他们同样也在融梗乃至全文抄袭,但就是火不了。

    彩票人人都能买,也很轻松,但没人能保证你发财,而且本本发财,就算编辑都不行。

    最稳妥的,还是真正的技术和自己的个性。

    技术是什么,是一套规范化的东西,是市场验证过的东西,是从经典套路、经典人设、经典煽情手段中提炼出来的规律。

    简单说你直接写失忆是跟风融梗,但你有能力想出十种跟失忆同一级别的误会型桥段,就是技术,吸引读者的不是“失忆”这个剧情,而是“误会”这种规律。

    总结规律,更需要勤奋和耐心。新人最容易犯的毛病就是看几本同类型的书就激动到不行,以为掌握了秘籍,直接开书,结果写个几万字就发现没东西写了。

    当一个新人掌握了初步的技术之后,如果还保持着最可贵的新鲜感、少年感,必然出现一个创作巅峰,但之后会面临危险,那就是技术的错误升级,简单讲,就是“想太多”。

    举一个常见的错误升级模式,就是提升写作的难度。比如小学生花五百个字把一件事说清楚,中学生花二百字就够了,新入行的写手只花了一百字,这是有难度的,技术在一步步提升。

    然后有一个资深写手,打算只花十个字来说这件事,他极力雕琢之后办成了,这件事真的还被他说清楚了,他非常骄傲,傲视中小学生。

    但恰恰这个时候,他脱离了大众审美,书的成绩反而会下降。

    资深写手剔除了一些絮叨的话,在专业读者眼中是进步,但普通读者更喜欢作者跟他唠家常。

    那我们是不是要永远停留在唠家常的程度呢?

    以往很多新人,因为水平正好符合普通读者的审美,所以一书封神。但现在这样的现象变少了是为什么呢,因为出现了“专业唠家常”的老手和工作室。

    普通人的絮叨可能是无意识地,而老手却是有意识地用大量简单的话语,对读者作高速轰炸,让读者长期保持在一个水平,不用思考。这也是一门技术,专属于市场化写作。

    技术的发展有很多方向,就看你是想往艺术还是市场方面走了,这里也没办法一一写清。

    那我对网文更高的期待,还是在于作者如何展示个性。

    基本上,我选稿的标准,如果一本明显出自工作室的,非常有吸引力的娴熟的套路文,我会直接拒绝。一本出自我熟悉的老作者,套路明显,但激情已经不在,成了僵化的写作机器,我也会委婉拒绝甚至忍不住说些让他难过的话。而另一本明显出自新手,其中有很多作者自以为闪光其实已经被市场证明不行的点,这种书,我反而会加作者好友,跟他好好讨论一番。

    多数时候新人是听不进意见的,因为他们自信。不过这种作者我反而喜欢(当然签不签另说)。

    个性是什么,个性就是自信,个性就是会犯错。

    不管是写书还是唱歌跳舞的领域,发展早期,大家都是追求完美,因为写得好的人少。但当市场已经成熟,普遍套路化的时候,每个人的缺点反而成了他的记忆点。

    我当然不是见到有缺点的书就签,而是找那种有潜力的“缺点”。

    比如主角猥琐,放在二十年前可能是缺点,但《亵渎》一出就打开了局面。中二主角,早年可能被骂成龙傲天,现在却可能是个有趣的人设。甚至绿帽现在也成了大流派……

    从某种角度说,这种缺点类似于创新,应该有,但不能多,因为越少见的东西,越容易造成阅读障碍,失去代入感。两个创新同时出现,可能劝退一半的读者,三个创新同时出现,流失的可能就是九成读者了。开头三章只弄一个缺点(创新)是比较好的。

    一颗老鼠屎坏了一锅汤,这在美食界是灾难,但在艺术界可能就是伟大的作品。吸引目光的不是汤也不是那个小黑点,而是因厨师的错误,形成了一种新的组合方式。

    从上面那个例子,我们还能看出,个性都是被衬托出来的。现代人出现在秦朝,这是一场穿帮式的错误,但几千万古人衬托着这个现代人,那就有太多可写的东西。

    所以对新人来说,模仿一个成熟的世界,然后找其中一个点来犯错,就是创新捷径。

    当然,更多时候,支持你犯错的动力,来自你对世界的不满意和不满足,感知这股冲动,保持住,再找个足够宽容的编辑,你就成了。

    谢谢大家读到这里,我是常年犯错的长江中文网主编射虎,欢迎投稿。

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