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看过很多贴子，从来都是泛泛而谈的多写多读，都是正确的废话，都知道写啊读啊能提升我还要建议干嘛？
然后lz经历了一阵艰苦卓绝，一字一字扣字眼，一段一段对比的时期，勉强摸到一点点东西，只适用于一直困在文笔差的境界的做做参考。
注意：
1.只是建议，看官不想做就不做，别嘲别讽也别杠。
2.可以讨论，有杠立即弃楼深山。
3.lz非全知全能，不了解的我就不说了，也说不出来。
每次看到说买字典的建议lz心里一阵拔凉。同样是写小说，为什么人家3500常用汉字写出的你都认识，却就写不出来人家的画面感？人家人物的立体感？和识字量无关，说到底是叙事方式出了问题，而且很容易改变。
以前辅导书里叫“叙述”和“展示”。
叙述没有画面感，是总结陈述。
展示有画面感，有代入感。
①叙述：这句话说完，他显然已经不安了，颇有些为难。
②展示：这句话说完，他脸上没了血色，手足无措地站着，想说些什么又止住了。
③更进一步展示：话刚说完，他脑子里瞬间一片空白，手脚不知放在哪才好，想辩解两句，又一句也说不出来。
大多数人都困在①无法前进，有部分人能够进入②，当看到有③这种描写出现时，十之八九是好文了。
这类词汇是文笔苦手最容易陷落的重灾区：
词汇：痛苦、伤心、难过、开心、愉快、忧郁、惋惜、可惜、可怜……
修改建议：这类情感词汇要展开写，将人物感受用文字表达出来，最好再搭配对话、人物动作、心里想法。
注意：不是说不能保留。
常见陷阱句型：
他有些xx了常见搭配有：他看起来有些难过，他开始难过起来，显然他难过了。
标志词：看起来、有些、开始……起来，显然。
修改举例：他有些痛心→他的心痛得快撕裂了他有些难过→他的心像是被轻轻捏了一把，酸酸涨涨的，他捂住脸，只得承认，他有些难过了他有些惋惜→“这样啊！”他叹了一口，淡淡失落，也不再挽留，“那我就不管了。”
接下来会是很多琐碎的东西，（求生欲：以下词汇酌情删改）
1.看起来、想起来、听起来她看起来很漂亮→（画面）她长发飘飘，白衣胜雪他想起来六年前他来过这里→（内心独白）六年前他来过这里。
2.觉得、认为、以为、原以为（求生欲：有这类词尽量删除）他认为是他太蠢了→（心里独白）他太蠢了他以为不会这样的→（心里独白）不！事情不该这样！
人物动作描写以动词句为主，所以要将句子改回动词句：
1.把、被、将、让改为动词句如：他把门关上→ 他关上门恶狗被他一脚踢开→他一脚踢开恶狗他将孩子带回了家→他带孩子回了家他让爸爸狠狠地揍了一顿→爸爸狠狠揍了他一顿
2.将动词做形容词的句子，修改回动词句xxxxx的主角→主角xxxxx正在开窗的少年回过头来少年正在开窗，回过头来
3.用手/脚xx（动词）物品用手推开门→推开门用脚踢开门→踢开门用手把辣椒糊了一脸→糊了一脸辣椒
4.量词xx（动词）一脚踢开门→一手推开门→一手端着酒杯→量词还是看作者个人使用，有人可能很注意“单手举杯”，“单脚踢门”的画面感以上，全部酌情删改！（求生欲）
句子：他不可置信地看着他词汇：不可置信、不可思议、惊恐万分、一脸痛心、悲喜交加。
这类词和上面的情感词汇属于一个类型句型：他xx地看着他
lz没百度到上面词是什么词，反正是用来修饰动词“看着”，修改方法依然是把“怎么样”看着具体写出来。
他不可置信地看着他→他两眼瞪得溜圆，惊讶的嘴巴几乎能塞下一个鸡蛋。
lz以上所说，并不是非黑即白，遇到这些词要全部消灭一个不留（那他大爷的是蝗虫过境），你要把笔墨放置在值得放的人身上，比如主角，比如某个角色的重要时刻，小喽啰炮灰，或是不重要的场面，一笔带过完全完全没！问！题！
那是用什么表达画面感的？
是人物动作、神态、肖像、心里独白（相比之前增加了肖像）这一句再强调一遍，因为lz以前遇到过一个问题，就是对话描写，人物画面感不够立体。
后来经过对比发现，lz的写文方式是：小明淡淡皱了皱眉，道：“”小红闻言，羞红了脸，道：“”小明闭上嘴，突然，小红眼睛紧紧闭上了。小明又皱了皱眉。小红的眼捷轻轻颤动。
以上看似没问题，但总觉得画面没张力。
原因是：将所有描写聚焦在人物肖像上（五官），没有进行全身的肢体描写，画面也就打不开。
这是lz曾经遇到过的一个坎，有相同困扰的可以借鉴，没有的直接越过即可
以前总结的描写词汇：
（肖像＋情绪）轻声，低声，闷声;
轻笑，含笑，大笑，干笑;
点头，挑眉，低头， 眯眼，抬眼;
茫然，无奈，迟疑，犹豫，忐忑，羞涩;
硬着头皮，语气轻松，故作轻松
lz直接说更进一步的画面感与代入感的问题
②：这句话说完，他脸上没了血色，手足无措地站着，想说些什么又止住了
③：话刚说完，他脑子里瞬间一片空白，手脚不知放在哪才好，想辩解两句，又一句也说不出来画面感和代入感，还是用这个例子更加直观有兴趣的可以停在此楼钻研一下两句有什么不同
①门打开了，小明走了出去，小红还在后面扯着刚才的分手话题不放
②突然，小明挡在小红前面，将她的视野遮得密不透风
③“怎么了？”小明没给她机会看清眼前发生了什么，直接把她推回房里，关紧了门。
①门打开了，小明走了出去，小红还在后面扯着刚才的分手话题不放
②突然，小明挡在小红前面，她眼前被遮得密不透风。
③“怎么了？”小红还没机会看清眼前发生了什么，她就被推回房里。下一刻，门关上了。
首先，先了解两个不同的视觉角度：你想像自己是一个导演，你笔下的人物（演员）在你镜头前演绎故事，看着他们演对手戏，用镜头记录下这个故事。这是画面感。
你想像自己是一个演员，你看不见导演看不见镜头，你就是角色，角色就是你。你看到角色所能看到的，听到角色所能听到的，感受角色所能感受的，你们融为一体，密不可分。这就是代入感。
①门打开了，小明走了出去，小红还在后面扯着刚才的分手话题不放
②突然，小明挡在小红前面，将她的视野遮得密不透风（导演视觉）
③“怎么了？”小明没给她机会看清眼前发生了什么，直接把她推回房里，关紧了门。（导演视觉）
①门打开了，小明走了出去，小红还在后面扯着刚才的分手话题不放
②突然，小明挡在小红前面，她眼前被遮得密不透风。（切换为女性角色视角）
③“怎么了？”小红还没机会看清眼前发生了什么，她就被推回房里。下一刻，门关上了。（切换为女性角色视角）
如果你一直站在导演视觉，描述得很有画面感，但也隐隐有一层疏离感
只有站在演员视觉（角色本身的视角角度），看到角色所看到的，就会有身临其境的代入感
这部分也超简单，就是不太容易发现“导演视觉”的lz找例子到吐血
先放最浅显的
她被一阵哀哀切切的哭声惊扰，醒来了。（导演）一阵哀哀切切的哭声传入耳中，她皱了皱眉，醒了。（演员）他醒来，观察四周，发现都是流动的水。（导演）他睁开眼睛，环视四周，都是流动的水。（演员）
他抬头一看，看到一张巨大的人脸。一双冰蓝色的眼睛正看着他（导演）他抬起头，陷入了一双巨大的冰蓝色的眼睛里。（演员）巨人托着他，不让他沾水。（导演）他坐在巨人的手里，一点水也没碰到。（演员）他一看男孩殷勤的姿态，挤眉弄眼，戏谑道：“带女朋友来啊！”他挤眉弄眼，指指后面的女孩，戏谑道：“哇哦~是你女朋友吧？”
重灾区：一看xxxx的样子，这类语句通通删除，把画面用动作神态语言描写出来
例句：一看他纠结/难过/快乐/卑微的样子他显然一副的样子他明显的样子最
简单的从画面感找代入感的方法：把你的灵魂灌输到角色身体里。你只能，看到他看到，听到他听到，闻到他，体验他所有的感受，也只体验到他能体验到的
新手的问题是，对这些工具不分主次，胡乱使用
老手则是有条不紊，交错使用
工具非黑即白，非好即坏，是最大的大忌
这两个例子是lz旧文里弄出来的，有视觉角度混杂，也有乱用叙述。
他敏捷地原地跳起，像一道闪电，向大树后面闪过，原地只剩一道残影。（当时想表现这个人一闪而过，原地没了影子，也是导演视觉）
改：他动作敏捷地跑到大树后面。（注意词汇：向xx跑过去，典型导演视觉，更改为动词句）
他锐利的目光直直冲跑向大树后的男孩射过去，随即他整个人迈开长腿，捉住男孩肩膀。
改：他锐利的目光直直落在男孩身上，几个大步追上去，按住男孩肩膀。（跑到大树后的男孩，的xx，不槽了）（锐利的目光直直射在男孩身上，导演视觉。）
（他整个人，只有第三角度的导演视觉能看到他是整个人，不是半个人也不是一个人。如果是代入视觉，人物绝不可能看见自己“整个人”的）
快一年多摸索出来的东西全在这儿了，以后再遇到说“练文笔？多写多看”请用这个砸他。
最后再说一点点边角料：
两个“滥用”，两个“注意”
1.滥用关联词
很多新手的关联词用到泛滥成灾啊
因为他妈妈这样想了，所以他也不太计较了，虽然心里总有点不舒服。
真的超不舒服啊！只要不影响句意能删则删。
转折关联词看上下文决定是否保留
2.滥用模糊词词汇：
大概、可能、也许、应该、几乎、似乎、好像、算是、貌似、差不多。
咱们不是在写说明文，不需要为了精确性搞这么多模棱两可，不影响句意就删除。
3.“了”的问题。可能很多人都不知道，“了”在汉语里起到过去时的作用，和“已经”一样。
进行时：我在吃饭
过去时：我吃饭了，我已经吃过饭了
非常强调进行时的打斗画面，总是用“了”容易破坏阅读感受，对这个字要有点戒心
4两个关联词词：随即，然后，
一样，对强调“正在进行”的画面感有影响，上面例句有，需要注意。
愿大家文笔max
去特意看过不少很有画面感的文，其实那些作者依然在大量使用这些词：伤心，难过，纠结，不敢置信
但是你会发现，作者们都是混在有画面感的句子里一起用。
新手：他有点难过，羞愧低下了头
老手：他肩膀耷拉下来，眉毛也低垂了，两只手都不再那么欢腾了，他太羞愧了。
你看，老手只把这种词汇当作不重要的作料，而新手却当成了主料
我只是看到有的文明明是第三人称的，可心理描写的时候，就爱用第一人称，然后就读起来很矫情
刚刚看了一下自己的新章，发现觉得/认为这种词语完全可以删除，不影响后面的句子完整性。
问：我目前的问题是，喜欢在“说”“道”“问”之前加上神态或者动作描写，比如闷声道，开心道然后写着写着就发现这种词很匮乏，总是重复地用，可单单使用一个“道”、“说”，我又觉得很单调，大大，这种怎么解？
1.他说：“我们分手吧”
2.他闷声说：“我们分手吧”
3.他压低了声音，闷声说：“我们分手吧。”
4.他压低了声音，凑到小明耳边，闷声说：“我们分手吧”
5.他左右环顾四周，一个人也没有。压低了声音，俯下身体，凑到小明耳边，闷声说：“我们分手吧”
6.他环顾四周，很好，一个人也没有，这样就可以大胆地说了。他深深吸一口气，压低了声音，俯下身体，凑到小明耳边，闷声说：“我们分手吧”
1光秃秃的他说,2加了个情绪词,3展开了情绪词,4添加了肖像动作,凑到耳边,5添加了两个身体动作，环顾四周，俯下身体,6添加了个人内心独白
我还是没太明白你的第一个问题,对话部分你对照这个来看8.
第一人称视角和第三人称视角，我们该如何取舍呢？
我个人习惯多是第三人称，之后会尽量多用第一人称的！
并不是说一定都要第一人称（演员视觉）才好
lz一直称呼第三人称为导演视觉，以前也叫过全景视觉，因为它是在有限的画面里容纳足够多的人物。这种视觉也是很必须的。你去随便拉一部电视剧看看，有全景（一堆人物），也有近景（单个人物）。
第三视觉该用就用。
第一视角，你看这段描写是不是个人主场，要通过他的角度看世界。
还是之前说过的，lz去看过很多好文，这两种视角依然是错落有致地排列，并没有非黑即白谁对谁错之分
问：那能问一下什么场景适合“导演”，什么场景适合“演员”吗？另外，转换的时候要怎样才能不生硬呢？
宝贝，去随便找一集最近看过的电视剧，开剧前五分钟，留意观察什么时候是很多人的导演视觉，什么时候是只有一个人的演员视觉。
相信我，过五分钟，你就会发现，剧演得真好看。
lz之前也过于纠结，看剧晃得眼花缭乱，从此索性不再管了
不用过于纠结视角，你写单人的部分就用演员视觉，想写很多人，就用导演视觉。太过纠结，容易本末倒置。
