对网络文学作者来说，IP就是指影视、游戏、动漫的版权。其实，改编是双向的，不光小说可以改编成其他文娱产品，游戏、漫画等反过来也能改编成小说。
对于IP，现在网文作家们关心的是两方面。一方面是作者这边的权益，一方面是市场那边的操作情况。理想的IP操作，就是小说改编成绩媲美《哈利·波特》，游戏改编成绩匹敌《巫师》系列，漫画改编成绩“吊打”《七龙珠》，IP“周边”开发水准接近“迪斯尼”系列，影视改编能跟“漫威”抢市场。而现在中国能达到这类水准的IP运营还非常之少。
IP改编是每一个网文作者梦寐以求的事情。怎么才能让自己的小说被改编？我的回答是，作品的人气旺，同时作者的运气还要好。很多作者误以为自己冲着游戏或者影视改编去写，遵循种种套路、满足种种改编要求就是进行所谓的“IP化创作”，就能够顺利得到改编。在我看来，这都是常见的“外行”误解。
小说能够被改编首先要有丰富的内容。高质量的故事才具备改编的价值。其次要能被影视、游戏、动漫公司以及各大平台看到。想要被看到，要么作品“红”，能出圈，被资方注意到；要么运气好，能得到某个朋友的推荐。否则若指望资方在浩如烟海的网络小说里挑书，这恐怕是不太现实的。
市场方面
市场方面，IP操作已渐趋理性。开发成功的案例越来越多。整个IP运营产业链条越来越娴熟、越来越专业。比如《长安十二时辰》《庆余年》《亲爱的，热爱的》等，都是近几年来的成功案例。
作者方面
作者方面，更加注重提升作品的品质。如今，传播成绩与内容品质俱佳的小说，改编后成功的机会很大。而且有成功前例的作者，比如猫腻、月关、马伯庸等也会越来越受“追捧”。前几年虽有过改编作品但没有赶上改编热潮的作者，则会相对受冷落。
改编很依赖平台的推荐。现在各大影视平台都有自己旗下的文学平台，各平台之间的联动也会越来越多。以后某个体系内的平台互相内部消化的可能越来越多，给外人的机会可能就越来越少了。
来源 | 文艺报 流浪的蛤蟆
