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    《少年歌行》作者周木楠分享二次元、漫感、群像写作技巧

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    LV.8 渡劫期
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     大家好,我是周木楠,目前在国内的一家以二次元小说为主要方向的平台不可能的世界写作。之前创作过的一些作品,比如《少年歌行》、《少年白马醉春风》,因为一些机缘巧合,有幸被改编成动画作品。因为动画方非常专业,所以在动画领域取得了一些还算不错的成绩。今天有幸得到橙瓜的邀请,来和大家进行一些交流和分享。

    今天分享的主题是“二次元写作”,其实二次元这个定义很难去具体给他做一个界定哈。我前几天遇到一个起点的轻小说平台的作者,轻小说不完全等同于二次元小说,但两者有很多共通点。他和我说,轻小说里面包容万象啊,你能在这里看到各个题材,都市啊玄幻啊仙侠啊,就是我们常常说的那句戏言,万物皆可二次元。其实我今天坐在这里,也没有办法给大家去定义一下什么是二次元小说,从ACG这个词入手哈,那简单来说,看起来有动漫感、有游戏感的,就可以定义为带有二次元元素的小说。我之前在网上看到一句话,幻想即是二次元,我觉得其实很有道理哈……所以别说我写二次元冷门了,大家都是二次元作者哈(开玩笑)。

    因为定义很广泛,所以二次元小说的题材也很广泛哈,我们基本所有的网文题材哈,玄幻、仙侠、都市包括我写的武侠,都能成为二次元小说。我会写的也只是其中的一个小分类。有些二次元小说是比较欢脱的,日常欢乐向的,比如都市类的《大王饶命》,那才是真正的网文二次元神作啊,还有一些是偏脑洞向的,有非常新奇的设定,比如善水姥爷的《宅妖记》、《书灵记》等等。这些都是我也需要学习的类型。我写的题材一般是少年向的,偏热血题材,放在动漫领域,就是少年热血漫,所以今天分享的都是偏向于这个方向的。

    首先,我觉得不管是写哪个二次元的题材,关键是在于多看,不管是看动画、看漫画还是看小说,一定要多看。这里的多看,不是指太过于功利化的阅读哈。就比如想想看一部动画,然后得到灵感,写出一本优秀的小说,我觉得这不现实哈。我觉得很多时候,对于我们来说,阅读是一个日积月累的过程中,不用太过于刻意地去在其中寻找自己写作的灵感,只是要多看,常看,最重要的是,觉得好看的要反复看,慢慢的那些内容就会变成养分,融会贯通到你的脑海之中去。

    比如我,从小就是民工三大漫中《火影》和《死神》的死忠粉,再早一些,读小学的的时候龙珠漫画也是反反复复地看。这几年工作后虽然忙了,但是一些特别火的热血漫还是会看,比如去年的《鬼灭之刃》,还有今年的霸权《咒术回战》。小时候看的时候肯定不会觉得自己以后会成为一个码字的人,但是当你成为一个码字人的时候,你落笔的时候,就会觉得你笔下的文字,就是有浓浓的少年热血风。写作这件事,每写一本书就是一个不断掏空自己的过程,有时候掏着掏着就把自己掏得一点都不剩了。所以就需要不断地去汲取养分。写作是一个自我表达的过程,大家看多了,心里便有了表达欲望,落笔便如有神助了。(然后,大家听完我这一番话,回头就说,这个周木楠说,多看看动画片,就能写出二次元了。回去狂刷了一个月动漫,最后一个字没写。我不是这个意思啊……)

    然后就是写我这一类的少年热血题材的二次元小说,其实也有一些比较通用的规则啊。比如结成组合,也就是小队。《全职猎人》是四个男人组成了一个小队,火影三男一女,死神是两男两女,人多点数都数不清了那就是《海贼王》。因为结成了小队,就能形成羁绊,少年们之间的羁绊,是少年漫永恒的创作主题。另外还有一些剧情设置上的,你可以说是套路,比如考试和对决,猎人和火影,包括最近很火的《咒术回战》都有用过。

     

    框架可能有所类似,但其中的燃点却各有不同。包括我前两年追的,想必大家也很喜欢的,江南老师的《龙族》。《龙族》在我心里也是一本二次元或者说漫感特别强的一本书,他是一个三个男生的组合设计,三个男生性格各有不同,狂拽脱线的富二代凯撒,外冷内热的美男子楚子航,废柴主角路明非。里面三个男生,彼此和彼此之间都互有羁绊啊。这样的组合能够形成创作过程中的一个核心内容,那就是人物关系之间的变化。以我的第一本小说为例,萧瑟和雷无桀,他们一开始相遇时的人物关系,是狭路相逢,互相看对方不顺眼,经历过黄金棺材事件后,是变成朋友,嘴上仍然互相不对付,然后再到后期,是生死之交,别人要杀你,那得先杀我。

    那这样的关系,在《少年歌行》里是很多的,萧瑟和他的朋友们,都有自己不同的关系和羁绊,这些羁绊影响着故事。而故事也推动着羁绊。

    说回来哈,如何让自己的小说具有漫感。这个话题,有点玄乎啊。我之前经常会遇到一些评价,说我的小说漫画既视感很强。有时候是夸赞,有时候也不是,那我就全当夸赞收下了。因为有漫画感,就说明我的文字有一定的画面感了,是肯定。那我自己写作时,其实会有一些重要的章节,有一些分镜的设计。按照剧本来说,大多数的剧本就是分场,那更细节的,会有分镜。

    我个人觉得,漫画啊,是分镜的艺术,好的分镜能让人彻底地代入进故事之中。所以我可以分享一个小技巧,那就是为自己的某一些重要章节,比如第一章,比如一个特别牛逼的角色的第一次出现,为他专门写一集分镜剧本,然后再进行文字创作,相信我,你看完一定会对自己的这一章爱不释手。

    当然,如果你要是有绘画天分,也可以画出来啊。不过这个方法仅适合于特别重要的时候啊,如果你每一章都这么写,那肯定是做不到的,因为这个,实在太慢了哈哈。

    然后就是写二次元小说经常提到的玩梗问题,所谓梗,就是典故,梗的好处在于,一个梗后面就是一个故事,可能一句话就给你丰富了内容。但是玩梗,一定要适度。有些梗也不能乱玩啊。落回到小说里,好像不玩梗就不是二次元的,有的小说,主角上来就是一顿“网络流行语”,不管三七二十一,先把最近流行的梗说一遍,放在现在来说,可能开场不到一千字就得来一句“年轻人不讲武德”,写到两千字就该“耗子尾汁”了。这我肯定是觉得非常不二次元的。

    既然是玩梗,那就不能是说梗,而且要把自己的情节和梗融合在一起。比如我笔下有一个角色是司空长风,在他身上就出现过几次梗,比如他出场的时候身患绝症,拿着一杆枪,打一次败一次,好几次快死了。有人就发出感慨:你们用枪的啊,运气就是不好。那这里用的就是fate梗,自古枪兵幸运E了。有时候也可以自己玩自己小说的梗,比如司空长风在《少年歌行》里是一个对老婆无比痴情,对自己女儿十分宠爱的一个父亲角色。在前传《少年白马》里,就有司空长风的台词,我不喜欢那些爱来爱去的东西,我以后肯定孤身一人,了无牵挂。

    因为前传后写,大家一看到这句话,就能想到后来的他,就会觉得这单纯的话语里多了一分有趣。玩梗的核心,在于希望读者觉得有趣,那直接给显然不行,你绕一个小弯儿,给读者一个非常短暂的思考,然后会心一笑,才是好梗。当然,最好的梗还是自己造梗,造梗的诀窍,我觉得一是有趣,这个是必要条件,第二就是技巧,那就是要重复。打一个最粗浅的比方,比如一个角色,每每打架,都说上一句:我不会武功。然后每一次都把人打得半死。过了几次,“我不会武功”这句台词就成为了这个角色的梗。

    最后,我们再提一下群像的创作,那我目前完成的几本书呢,都是群像。我觉得群像有一个非常重要的前提,那就是你的这个世界观是真实可信的,而不是虚无缥缈的,因为只有真实可信的世界观下,你的那些角色才会活转起来,成为有血有肉的人物。那具体到写作中,我也可以举一个例子。上周我参加了一个作协的活动,烽火戏诸侯大佬来分享他的经验,他举例了《剑来》中的一个桥段,是和主角作对的一个剑仙曹曦,他打完一架,败了以后回到自己古宅的内容。就是看完那一段之后,你明白这个人是站在主角对立面的,是坏的,但你依然会觉得这个人身上有一些吸引人的地方,或者说他背后的故事,也值得你去思考。

    我觉得群像小说的特点是,这些配角们身上的支线故事造就了现在的配角,而这些配角和主角的相遇,才形成了我们最后看到的主线故事。所以说群像小说,在我看来不是一群人,而是一群故事。很难说哈,就是小说很重要的是一个可信性,看群像小说最爽的一点是,大家并不都是为了主角而服务的,每一个人都有自己的故事,这样就起到一个相辅相成的作用,就是这个世界的真实性很强。

    那说到写作技巧中,给人物写小传是一个方法,更文艺一点的,也有给人物写诗号的。当然,群像也是要有侧重的。不是出来每个人,你都要给他写上一篇长长的故事,不是这个意思的群像。有些戏份不多的角色,你要尽量在他少有的笔墨上把这个人的特质一下子给写出来,比如《龙族》之中,凯撒的父亲叫庞贝,这个角色的出场很少,但每一次都十分特别。首先,这个人设很特别,花花公子,容貌绝世。这是个太过英俊的男人,金色的长发,海蓝色的双瞳,高挺的鼻梁和很有男人气的微须,戴着一副无框眼镜,皮肤是健康的小麦色,大开的领口处暴露出形状完美的胸肌......大概很难有什么女人不会为他的美色所动,因此尽管他的感情观很渣,渣到副校长都自愧不如,还是有很多名媛已得到他的青睐为荣。但外表是花花公子,但行文之中又处处透露着,这个人很不简单。你就看得百爪挠心啊,这人啥时候出来装逼啊。以至于这个角色印象中就很深了。

    我觉得群像写作,重要在于留白。留白,就是意犹未尽,将说不说,那这个角色就吸引了读者,吸引了读者,读者就对他好奇。好奇了自然就记住他们了。关于人物的具体设定,要有血有肉。没有人谁天生就是坏人的,没有谁也天生就是好人的,而且就算是坏人,也都是喜欢好人的。

    而且我们写小说的,人物设定要极致,抓住一个特性就要往死里写。并且性格要分别,《少年歌行》的四大男主,性格各不相同。雷无桀是天生玲珑心,单纯无害,萧瑟是有过少年意气,如今蛰伏心思若狐狸,但外冷内热,就是那种嘴上说着“你死了我也懒得管你”,结果朋友就变成了“两肋插刀”,无心是面似妖孽而心有佛心,有着一种绝对的超然世外的感觉。那唐莲就是一身正气大师兄,平时可靠强大,面对儿女私情时连话都说不清楚。

    说得都比较虚哈,写作其实不是一件特别匠气的事情,大多数时候还是希望大家可以恣意而来。网上会有一些实用贴,比如二十招教你签约的方法,我觉得对新人很有用哈,但是技巧这东西,用多了,文字就会失去魅力。纯粹技巧说,那就是你设计人物,一,这个人物要有鲜明特质,这个特质要极致,二,要有反差,比如长相和性格有反差,比如长得是个恶汉,实际上擅长针线活,或许性格和性格有反差,比如萧瑟,性格其实是个狐狸,但其实更是个意义用事的少年。就是那种,我算透了这一切,我知道你是在陷害我,暗算我,要搞我,但是我还是这么做,因为,我要救我的朋友。诸如此类。第三,要留白,人物要有神秘感,要意犹未尽,要在故事之外,仍有故事。

    说到群像再说一下反派。真正好的反派,你不要往恶上面写,什么杀人如麻、嗜血狂魔,这种大反派是最低级的。写好的反派,要往立场上写。就是你我之间的对立,不是正邪,而是立场。当然啊,从我们普世的价值观上确实有好坏的哈。像《死神》的大boss,蓝染。憧憬是距离理解,最遥远的距离。很多人应该都会喜欢这个角色,有魅力啊。像我的《少年白马醉春风》,他最终其实都没有反派,最终要和主角对决的叶鼎之,我甚至觉得他是一个比主角还更要伟大和善良的人。

    大概就和大家说这么多哈,以上,是我的一些心得分享。

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