作者：闫顺利
有些小说写的没得说了。
行文通畅，语言流畅，结构顺畅，故事平畅，人物顺溜。
你很难从他的小说中挑出毛病，但也说不出哪儿好。
我敢说这种小说是最无聊的小说。
个人感到一篇好点的小说最少有个面是比较亮的。
要不你的语言艺术，或人物突出，或结构新异，或故事好看，或细节生动，或立意深远……
当然，你把这些方面都写得突出更好，但很少有人做到。
缺点明显优点明显的小说，都也比什么都不明显的小说要好。
没能给读者留下深刻的印象，是因为写得太平。路太平了司机都容易犯困。据说高速公路上翻的车最多，人多的地方反倒不容易出事故。
小说是塑造人物为主的，成功地塑造人物很关键。
那么我们就着重谈谈塑造人物吧。
一篇小说中的核心人物应该是鲜明的，生动的，活灵活现的。那么作者怎么塑造人物才会给读者留下深刻印象呢？有人说肖像描写，心理描写，侧面描写，正面描写……当然了，这都是可以让人物鲜明的手法。
我认为最好用的是放大他的特点，就像漫画那样抓特点进行放大。我认为有必要的时候要把人物写极端，极端，给大家留下的印象更深刻。
比如：你写这个人苦，就让她遭遇种种磨难，让她比喜儿还苦，再让她喝几碗黄连水，再设置几个人欺负她，让她苦得读者都为她流泪，都想给她捐钱捐物，都想打抱不平。
最好把读者气得用嘴非礼作者的娘。
比如：你写这个人坏，让他无恶不作，头上长疮脚下流腕，打街骂巷调戏妇女，最后再给他弄个当官的后台撑撑腰……引起读者强烈的愤慨。
有个演坏蛋的演员走在路上，被人家差点打死，挣脱逃回家，照着镜子还笑着说，我终于成功了。你知道他为什么说这句话吗？
比如：你写爱情，越相爱的人越不让他们轻易在一起。七姑八大姨，单位领导，街道上的大妈都来干涉。再给他们设置种种困难，就不让他们成功。就是让他们结婚，也要让某方得绝症。当然这个有点残忍，只要需要你完全可以更残。
在现实生活中，我宁肯相信真爱是不可阻挡的……
比如：如果你写人软弱，就让他软得见条狗都躲，见孩子都点头哈腰。婆娘打哈欠他吓得大病一场。他比隔夜的面条还软。他软得唱首歌都没有刀来咪。
世界上最差劲的小说就是悲剧不悲，喜剧不喜，爱剧没爱。
在小说中为了让主要人物更生动，有必要根据小说的需要，赋予人物个性。
每个人物都有个性，有习惯动作，习惯用语，有心理。为了强调他的个性特征，可以多次强调，如果不够，我们还可以调置情节与人物，帮着突显他的个性。多次强调强那个人的特点，会让特点更突显。比如他的相貌，口头禅，习惯动作……
逮住最能突显他个性特征的面进行放大，甚至在文中多次强调，或用不同的角度进行描写，是很有必要的。比如你写二大爷爱笑，他在别人丧礼上就笑了，结果被人骂出来。小便的时候想到二大娘唱歌跑调，笑得把裤子湿了。丢了俩自行车也笑，笑着笑着却哭了。
写小说要有意识地扶强不扶弱。
世界本来就是这样的，越有钱的人越能借到钱，文章写得越好越有人扶持。其实没钱的需要借钱，写不好的更需要扶持。但现实就是扶强不扶弱，弱肉强食。同样，你在小说中，也应该扶强不扶弱，突出的地方想办法让它更突出。
为了塑造生动鲜明的主要人物，应该把所有的光都照在他身上，让他清晰可见。你写个漂亮女人，就要把环境其他人都要用来衬托她的漂亮，让她漂亮到极致。最少你要多照顾主要人物几笔，少给次要人物几笔。
你看过电影也许你没注意。镜头都是更多地聚焦在主角身上，还给她特写。过场人物群众演员一晃而过，有时候你都没认清是谁。有必要我们也给我们的小说人物来特写。比如，生气的时候眉毛颤动，嘴唇痉挛，手抖得不行，想骂人都说不出话了。
画人物肖像，为什么要把人物的眼睛画细，因为这最能体现人的精神。漫画为什么要夸大特点，只要抓住特点，把五官的某官安在西瓜上，我们也知道是画的谁。
你把件衣服画得超越写实，不画人的眼睛，这件衣服也可能是二大爷的，也可能是三大爷的，但最有可能的是你不知道是谁的。
不管怎样，要让所有的环境去为人物服务，要把所有的人物为主角服务，要把所有的事件聚焦在主要人物身上，要让主要人物与故事强烈地代言你的意向。
注：我说的极端塑造，可不是让你把人都写成疯子。有必要也未尝不可。
我是在提示你有这样的意识去塑造人物。写的时候要多关注多照顾最主要的人物。要在最能表现你意向的细节上细写，精写，细到能看到汗毛上的灰尘，看到灵魂的影子的影子。细到这个细节为你的意向发挥到极致的作用。
无论你怎么塑造人物，都应该像真有其人，只有这样他做的事才可信。从现在起，你尝试着极端点儿，如果感到效果不好，再去平铺直叙也损失不了什么。
