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    小说创作基础知识

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    LV.8 渡劫期
    VIP 5

      作者:闫顺利

      一、先勾画个故事吧

      我们写小说首先要构画个故事,这个是不容质疑的了。

      构思小说,可以先从某个事件或故事设计人物,也可以先根据人物设计故事。

      有些人想到哪儿就写到哪儿,这样不能说写出来不好,有时候即兴的小说反倒更好。但是,如果你要写个长篇,写几十万字再玩即兴,这个就好像不太好。有时候,可能写得散了,也可能把你原来的意思写跑了,也许最后你也不知道是什么了。我感到,无论是写长的还是写短的,提前想想故事,或者人物的特点,还是有必要的。

      那么怎么构思故事,才容易有好故事呢?

      个人感觉构思故事从某些冲突,意外,巧合,怪异,新闻点……作为“核”进行构思,还是比较有感觉的。以前我好像说过,无论是短篇或是长篇,最好能够用最少的字把你想写的说出来,大家还很想知道。这个就是你小说的核心故事,你围绕着这个核心,再进行构思会更容易。

      在构思故事的时候,要多想普通事件的冲突、矛盾、意想不到,可能更容易得到好的小说故事。并不是说所有的小说都需要冲突,但最少你要从普通的故事里提炼出小说题材来。

      比如:小伙子跟卖苹果的妇人打架。

      这个不像小说故事,可是后来他才知道妇人是女友的母亲。这样就看着像小说了。

      比如:小伙子自行车胎老坏,修车的老给他优惠。

      这个也不像小说,可是他后来得知,修车人往巷里撒蒺藜就像小说了。

      比如:婆媳关系很不好,为了害死婆婆不被怀疑,媳妇开始对婆婆好。

      这个可以写成小说,但并不是好的小说题材,如果你的构思是,婆婆看到儿媳妇对她好,也开始对媳妇好,她们的关系变得融洽了,就是好的小说了。

      以上这几个故事,都是老掉牙的故事了,套路差不多。

      正因为是套路故事才能突出套路。就是说好的故事几句话就该讲出亮点来。有个突破有个意外有个比较有意思的转折点,这些都是亮点。你面对生活中司空见惯的事物时,有些事件直接写成小说不好看。有人曾说过小说来源于生活,高于生活。其实小说中的高于生活,更多地需要我们进行构思,重新设置。你把很平常的故事进行想象,延伸思考,重新组合,张冠李戴,从而构思出好看的小说来。

      刚开始写作的朋友可以看《项链》、《麦琪的礼物》、《警察赞美诗》,还有什么最后的常春藤(忘名字了)。这些小说的结尾,都出人意料,看了容易产生套路并有可能被框。刚开始写框框也好。有人说了,我练书法,从来都不用书法帖子,自创。天呢,有些艺术,是经过几千年万才打造成这样的,你自创太难了,应该在原来的框子上,再跳个高才对。

      二、我、你、他的视角

      有人常问我,用第几人称写小说好。这个很难回答。用第几人称也好也有不好的。反正你写得比较有感觉就好。什么叫有感觉,简单地说,个人认为写的时候最大限度地通感了你的知识量,有话说并说得酣畅淋漓就好了。写起来干巴巴的,比较痛苦,说明没有情绪也没感觉。

      1、以我为视角写。

      以我为视角去写,容易发挥想象力写出感觉,语言也相对抒情,让读者读起来感到更亲切,也容易引起共鸣。这个写法也有问题,比如:“我现在家里写作业,小明在家里吃红薯”。这里就出现了个小硬伤。你怎么道小明在家里吃红薯?你说,我跟妹妹坐在阳台上,我心里想着像只鸟飞出去,妹妹想着像蒲公英那样。你怎么知道你妹妹这么想的。

      如果想让这句子成立就得说,有人告诉你过或者说那天我在家里写作业,小明在家里吃什么。“那天”就有了你可能知道的时间。如果你把故事不放在当前时下写,而是把时间推到以前,那么你就可以知道任何事件的发生。因为是过去的你可能听说过。

      个人感到写历史小说不太好用,你只能在历史小说里作为解说强调,但你不可以进入故事。当然,如果写穿越的小说,最好用“我”这个视角把读者带进那样的历史,产生新异的感觉。刚开始写作的,用第一人称的比较多,因为容易写出感觉了。

      2、以你为视角

      以你为视角写小说更理智,更冷静,更抒情,更什么(想不到了)……好像高行健的《灵山》就以“你”为视角写过,但他的“你”好像是“我”的角度转换。个人感到全篇以“你”为视角写的小说,并不是不很多。散文与诗歌常用。不过你可以结合“我”的视角再用“你”,如果全篇主视角都以“你”,个人感到不方便。不过你也可以大胆尝试,几种人称在文章里共同体现,这样可能有意想不到的效果。例如:我对这件事很烦,相信你遇到这种事,你也会烦的。

      3、以他为视角

      这是小说最普篇的视角,你用这个写,自己可以跳出来,从更多的角度与高度去写。故事里的主人公不知道的事,你知道。你可以上通天文下晓地理。可以多场境转换。可以写任何人的心理描写。以第三人称写,长篇小说用得最多。他一般都是需要名字。比如某某去做什么,他又做什么。一篇文章中可以有多个他。而你是写他们的故事,你可以从任何角度去写。

      三、用什么结构写

      这个不太好讲,只能说个人看法。

      写实结构:

      你的小说真实地反映现实生活,就像录相那样。比如某个时间段里发生的事情,原原本本的写出来。说原原本本,也不是说把原来的故事照搬过来,而是说你的小说用这种形式来表现。写实类的小说,就像《太阳出世》、《一地鸡毛》、《贫嘴张大民的幸福生活》,对反映现实生活,是比较有优势的。也可能事情是些琐事,但整个故事的张力是直指现实的普遍现象的。

      时间顺序:

      你可以按着故事发生的时间顺序写。比如从九十年代,八十年代,七十年代这样的倒序。也可以从公元前某年,写到公元后某年。历史小说,事件小说,一般采用的比较多。

      爆炸方式:

      以某焦点为核,围绕核,引发多种事件。比如发生某件事,引起不同的反应或事件。这种写法就是任何事件都需要从那个核心上发生,而反过来要强调这个核心。扯得太远,跟你的核心故事无关了,这就是多余的,是失败的。

      引导结构:

      每章前面都有引导语或讲述人。比如:一、爷爷说那年鬼子来了。二、奶奶说鬼子流氓。三、大叔说我有洋炮。当然也可以像《我的名字叫红》那样,用我是狗,我是妓女,我是流氓……变不同的角度写。你也可以找代言体。《活着》是以去乡下聊天,引进正文的。

      交错结构:

      当代的故事跟以前的故事交替写,相互影响。像《神话》那部电影。也可以是同时代两个地域交错写,无论怎么交替都必须有联系,要不就是两个小说。交错可以是时空,环境,人物,多种角度交错。

      意识结构:

      以你的意识或某种象征作为维系写出小说。比如你做个梦,可以到很多地方去做很多事情。或顺着某种感觉去写。意识流类的小说,就是以你的意识把事件串起来的。不过,刚开始写,往往把小说给写散了。意识流本来就是没多少可读性的写法,也不是写给社员看的。

      递进结构:

      古代小说更多地采用了这种方式,总是在最后写上想知道什么请听下回分角。就这样层层递进引导着读者去看。但我感到当代写小说,这种递进发生在故事内比每章的结尾更好。侦破小说多采用这种结构,层层地递进,引导读者。

      场景结构

      以变换场景作为结构。像电影换场景重新演绎故事那样同,多场景切入写作,但是他们都得围绕着某个事件或者某个人。如果几个场景里发生的故事并没有什么关联,这就失败了。

      四、用什么语言写

      这个没人教你说你写小说用什么语言,说也是几句老话,生动形象类。我感到小说的语言还要根据你自己的优势,自己的故事决定。再说你生活在农村,从来都没有出过村子,写都市氛围的小说,用什么样的语言也写不好。从小就在总统府长大,从来没去过乡村生活,没有好的体验,让你写乡土小说,用什么样的语言也不顺手。再说你构思故事的时候,肯定会构思你相对熟悉环境里的故事,熟悉环境里,自然有你熟悉的语言。

      当前比较喜欢的语言:

      历史小说:通俗,调侃。现代人很忙,很少有人去读本文正史了,再说那个需要专业知识。历史正史通俗写让全民知道历史。做得比较成功的就是《明朝那些事儿》。还有很多电视上都有白话讲史的栏目。所以历史通俗话,调侃,将会在一段时间内成为历史小说的主流。

      婚姻小说:

      这类的小说主要是受电视剧的影响,最近比较火爆。写这类的小说语言多贴近生活。不需要有太多的修饰。婚姻是很现实的事情,如果你过于地修饰句子,像散文那么美,显得有些假。太抽象了,离生活本身也远。

      学生小说:

      酷,嗨,俗,痞。现在学生们最喜欢读那种坏坏的小说,其实我们可以去看《麦田里的守望者》,这本书所以火暴,是因为用贴近学生的语气,迎合了学生那种叛逆的心理。

      官场小说:

      哲理,冷静、睿智。现在的官场小说注重事件的发生,与典型人物的塑造。因为官场本来就是个比较复杂的,比较深的,也比较体现人际的阶层。语言如太华利太浮,效果不是很好。

      乡土小说:

      乡土气息,民俗,方言。历来乡土小说是最容易写厚重。以前的好作品中,写农村的好小说占更多的比重。乡土小说要体现地域特色,语言上稍带些地方方言效果也很好。如果你用明快的标准的都市化的语言去写,那么乡土小说就失去乡土气息了。

      侦破小说:

      简明,含蓄。侦破小说的优势在于小说的故事勾画上,你不能把你的语言变得很涩很意象。如果你的语言本来就很障碍,会影响读者对你的悬念的注意。用简明比较好读的语言去引导读者,对你的关子进行探索,才是重要的。

      儿童小说:

      想像,美好,标准。现在的成长小说,儿童小说,非常受欢迎。这些小说的语言尽可能地美,但也不能太意象。语言还是要有一定的标准性,不能太个性。儿童读者群受文化层次的局限,不能够读太抽象的东西。小孩子们爱读的是稍微充满理想色彩的语言,太成人化的语言不太适合。

      以上说的这些,是说当前小说中,比较受欢迎的语言共性。这个,不是说永恒的。随着时间的推移,以及社会的进展,大家的审美也会发生改变,对小说的语言,也有着不同的喜好。上面说的,也是些大体的方向,也仅是个人的看法。但愿不会误导了你们。

      五、塑造人物

      人物肖像:

      你最少在写小说之前就要想到,你小说里主要人物长得什么样子。如果你自己都想不出来,你写出来便会懒于动笔描述,读者更不知道他是什么样子了。

      五官特点:

      五官的特点,抓好了,对人物塑造很关键。比如,长个大鼻子就要多次让他用手揉,或上面趴苍蝇。漫画肖像,就善于抓五官的特点,鼻子大画得更大,嘴厚就画得更厚。

      衣着打扮:

      历来大家都有衣帽取人的坏习惯。你在写人物时,通过他的穿戴来塑造人物,也有效果。你写个穷人穿了件新衣服,皱巴,不自然,更能显出他的心理来。

      习惯动作:

      每个人都有自己的习惯动作。比如有些人讲话的时候会用手弹着膝盖,或者轻轻地弹击桌面。或者说话的时候爱挥手。当你几次强调他的习惯动作时,给读者就留下了较深的印象。

      口头用语:

      每个人都有口头语,也就是说他最习惯说的话。就像当官的最爱打官腔。啊,这个,嗯。你在写小说前最好能够想想他有没有口头语,有没有必要给他设置,用来塑造这个人物。

      特定表情:

      有些人遇到事儿就去揉太阳穴。你可以让他遇到点事就揉,这就是他的习惯性动作。遇到不同的事情面对不同的人,他们肯定会有不同的表情。当你的主人公是初恋,看到心爱的女人时,他肯定是有不同于平常的表情。一个懦弱的人,他肯定有副有别于人的表情。

      别人议论:

      用别人来议论来强调主人公的特征,肯定会起到好的效果。比如,有个人做了件坏事,这个说,那个说,会更能强调他做的这件事。

      心理描写:

      每个人都是有心理的,心理可以通过表情,动作,口头语来表达。有必要你也可以专门来写他的心理。其实,面对不同的事情,在不同的环境里,都会有不同的心理变化。

      你在写作中,我们不可能把上面这些面,都写出来。写不写根据你文中的需要。不过你要养成在写之前就要想想你人物的习惯。你有个完整的人物在脑子里,写的时候,更容易把他给塑造得生动形象。如果你起个名字,就不管了,就个人名在那里做事,显得不很真实。

      六、写得单薄:

      单薄是因为信息量不够,视角单一。

      我的书桌上摆着一款紫砂壶,已经被茶沁得黑糊糊的,看上有些脏。(1)但是,这把壶有着不同凡响的来历。(2)爷爷在世的时候曾给我讲过,祖爷爷是举人,曾被皇帝叫到宫里用过膳。(3)那天皇帝听了祖爷爷的治国之策后,非常高兴,顺手把桌上的壶拿起来,踢给了他。从此,这把壶便成了家里的宝贝。(4)据说,烧制这种壶的官窖在南方某地,只有几亩地的土可以用。几百年过去了,那地里的土早被挖没了,现在变成了水库,养了鱼。因此这把壶就更显名贵。(5)遗憾事的是,当这把壶传到我手里时,被我不小心把嘴儿碰掉了。

      在这里我从五个方面切进去,说这把壶,但都没有离开这壶。写东西的时候不要只是介绍出来就完了,必要的时候还是需要细致地从不同角度切进来对这个事物进行诠释。同样,你写人物或事物也可以多角度切入去写。

      其实写个人物,也可以多角度进行塑造。比如:(1)他的头发已经全白了。(2)三年前,他还是满头乌发。所以白是因为老婆突然跑了。(3)记得那天,他发现老婆扔下两岁的女儿,离家出走后,只一夜之间,头发就开始变白。(4)现在女儿已经十八岁了,多次让他去染染头发,可他却不同意。(写得很草,我只是说,角度的转换)

      七、写细写细

      有些人写的小说通篇看着像简介,不知道哪儿写细。

      比如你写有个假老好人,每做件好事的时候表面上很好,心里痛苦。把他做好事时候的虚伪,把痛苦要写细。因为这是表现他人物性格的关键地方。也就是说在最能体现你主题的情节上要写细。

      写得像简介:

      父亲去世那天,我看着他躺在床上,心里很是难过,眼里禁不住涌出泪水来。父样有力地握着我的手,劝我不要难过,要坚强。父亲放开我的手就去世了。

      尽量写细:

      父亲在弥留之际,全家人都围在床前。父亲已经瘦得两腮瘪进去了,眼睛像陷在坑里。他的脸是锅灰色的。我看着父亲蠕动着嘴唇,发出几声含糊不清的声音。母亲耳朵凑到父亲嘴边大声问道:“你想说什么就说吧。”母亲听了后,直起腰来,把我的手拉过来放到父亲的手上。我感到父亲的手猛地把我的手握住,那么有力,就像在我小时候她拉着我过河。父亲的胸脯剧烈地起伏几下,浑浊的眼睛慢慢有了光亮。他的喉头剧烈地蠕动几下,突然声音清晰地说:“把我扶起来。”叔叔跑上去把父亲的上半身抱起来,母亲在父亲的身后加了个枕头。父亲的手一直紧紧地握着我的手,盯着我,脸上的肌肉动了动。我知道他是想笑,可是他连笑的力气都没有了。他深深地呼口气说:“孩子,人总会死的,不要难过,活着就要好好地活着。我走了后你要好好孝顺你妈,我,这辈子,对不起她。”说着眼窝里蓄满了泪水。母亲拿朵卫生纸吸去父亲眼里的泪,而她的泪水又吧嗒吧嗒落下来。父亲对我说:“妮子,找到朋友后,领到坟前让我看一眼。”我用力点头说:“爸,你没事,你现在脸色好了,手也有劲了。”父亲的腮又抽动了几下,脸上泛出笑容,但那笑不像笑,但是我看懂了。父亲突然把我的手压到母亲的手上,他的手弹开,重重地落在床上,眼睛睁着,脸上泛着那种不像笑的笑,就这样去世了……(写得不好,仅举例)

      你可以根据上面两段进行比较,下段里加了些什么。

      写细要记住人物的特点,人物逆反,好人的坏,坏人的好,这些要写细。

      有冲突的情节,感人情节,最能体现主题的细节,要写细。

      越突出的地方越要写细,越明显的地方让他越明显,越亮的地方再加灯。

      不要在过渡段里写细,过渡段里最好用叙述,而细节要描写,刻画,叙述……复合着用,争取把它给写得精细,形象,生动,能看得到,摸得到的样子。

      八、小说修改

      有人说好小说是改出来的,这个没错,最少精品小说是改出来的。

      有些人太自怜,总感到自己写得好,没法修改了。

      有些人真得不知道怎么删,怎么加,因为不知道更好,也不知道哪儿不好。

      你在写的时候,可以凭着冲动或情绪,在改的时候要知道自己想说明什么,哪个人物重要,哪个人物是配角,核心故事是什么,立意是什么。

      当你知道了你想表达的核心后,然后对你的文章,进行删除培加。最好在通读的时候,把不需要的就给去掉。跟主题无关的,无论写得多么好,也要去掉。有时候,我们写件事写兴了,可能写得文采飞扬,但它又是跟主题关系不大的,就下狠心去掉吧。

      在通读的时候,可以在行文中标注出来,这个地方:形象描写加、肖像描写加、人物描写加,或环境加,或心理描写加。然后,对你标注出来的地方,再详细地思考,加到你想要的效果。

      如果你真得不知道劣在哪儿,好在哪儿,就拿去让别人看,最好别说你的小说,就说有朋友让帮忙找人看。大家可能更对你说实话。你说你帮我看篇稿子吧,人家可能说好啊,写得真好啊。

    LV.1 凡人

    水贴是注定孤独的旅行,路上少不了吐槽和嘲笑。但那又怎么样,哪怕经验暴涨,我也要抢的漂亮!我是水神,我为自己带盐,偶尔也带块洋芋粑。

  • 拉黑 3周前 电脑端回复
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