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    小说的可读性怎么加强

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  • 至高神
    LV.8 渡劫期
    VIP 5

      谈起写作来,我就像个饿着肚子的乞丐,把仅有的馒头拿出来与朋友们分享。虽然拥有的很少,给的却多。哈哈,别嫌少又不好就行了……

      ――闫顺利

      小说的可读性强了,可能会影响到文学性。我说可能,但不是绝对。任何人想把可读性,文学性,思想性协调好都很难做到,想把这三样同时体现在某篇短小说里就更难了。当代生活节奏快,生存压力大,接受信息面广。比如电视,电影,网络等等,获得信息更快捷更方便,如果你的小说可读性太差,读者肯定不太愿意看。可读性差的小说也并不是没人看,比如文学爱好者,专家,某层次的读者,可能会看,因为他们是抱着欣赏、学习、研究,或者评论的态度去读的。

      至于是写给专家看,还是写给普通读者看,我力挺写给广大读者看。社会在发展,文学也应该发展,更好地服务于大众。如果一味固守传统写法,讲究文学纯粹化,把文学固守成少数人交流的专用文了,文学就真得很悲哀了。其实,当代很多纯文学期刊,以及选刊,也在提倡与强调小说的可读性,可见可读性的重要性。那么,小说的可读性是怎么来的?

      1、矛盾,对抗

      无须质疑,矛盾、冲突、对抗是增强可读性最有效的办法。我们举个简单的例子,有两个女人在巷里站着说话,没人围观。如果两个女人撕住头发打起来,会围上很多人。当然,打架不对,我只是用这个例子说明可读性。问题是,我们不可能都写出这种对抗来,有的故事根本没有这种可能性。比如写对恋爱的,俩人好得老黏糊,动不动就焊嘴,有对抗有矛盾吗?当然有。如果让他们的父母不同意呢?如果让女方身患绝症只能活半个月呢?如果明天女的必须嫁给别人呢?也许有人说了,我就写他们真诚相爱,爱得死去活来,惊天动地。其实这种爱这本身是超越现实的,是爱情的神话,是能够激发读者对爱的幻想的,自然也有可读性。

      那么我们写个养花的老头,每天面对花草,不让他跟买花人打架,有冲突与对抗吗?当然也可以调置进去,可以写他想让臭海棠发出茉莉花的香味,不停地尝试,不停地失败,可还是在尝试。有时候冲突并不是人与人的,可以跟自然,跟动物,甚至跟自己冲突。因此不要别说有些故事不可能出现矛盾,冲突,对抗。肯定会有的。任何故事都有对抗都有矛盾点,就像万物有阴阳,人性有善恶那样。只要是我们需要根据我们题材的需要去选择。再说引起可读性的并不只是矛盾与冲突或对抗,后面我们还会讲到。人物之间的冲突不只能增强可读性,还能更好地塑造人物个性。在冲突中能够让人物更加鲜明,更容易揭示他们的性格。人在对抗与竞中更容易暴露本性……

      2、悬念、秘密

      大家都知道悬疑小说、侦探小说、谍战类的小说可读性强。说起这样的小说有些人可能会说,这类小说文学性差,像俗小说。其实这是不对的,麦家的《暗算》不就获得茅盾文学奖了吗,虽然不能说,不获奖的不好,但毕竟证明他的小说,被一向注重文学性与思想性的专家们认可了。悬念、秘密、解密类的小说,同样也可以写出文学性思想性来。有人说,我就写家庭矛盾,没法儿设置悬念也没什么秘密。那你可以增强对抗与矛盾。再说让小说有可读性的办法很多,可以找适合你题材的办法,只要有一种做好就行了。

      无论什么样的题材,都应该引导读者有兴趣读下去。成功的引导,本身就会产生悬念,也是读者想知道的秘密。有关悬念,秘密,你可以从武侠类、侦破类的小说或电影中吸取经验。这些作品一般都是寻找宝藏,宝剑,或者是有本天下无敌的神功拳谱什么的。侦破类的小说,一般首先设置发生大案,围绕着这个案子的侦破写下去,带动着读者寻找最后的答案。说实在的,这些悬念都很老套了,可是还是在用,因为人活得挺累,需要哄自己,也需要别人来哄。当然,在现实生活中,有很多题材不适合设置这类的悬念,你可以变通地去用。如果不适合,可以找到适合的办法提高可读性。下面我还会讲到其他办法。

      3、同情、期待

      有人说我就写个老太太收养了三个孤儿,这个没对抗也没悬念也没秘密,你让我怎么写出可读性来。那么你就写出大家对弱势的同情,让大家关注她的命运。比如我们说,老太太收养了三个孤儿,你让她很穷也没本事,每天收破烂卖钱养活孩子。这时候有人要来收养,可老太太却不舍得。让读者充分感受到她的善良。她经过痛苦地思考,又把孩子送到收养人家里去了。因为她感到孩子被收养后,会过上好的生活。在离别的时候孩子哭了,在回去的路上她哭了……你可以让好人不停地遭受不公平,遭遇打击,让她的命运悲惨到黄莲,让读者产生同情与不平,从而关注她的命运,期待她能够扬眉吐气。你也可以让很恶的人更恶,无恶不作,嚣张到让读者牙根儿都痒了,都盼着他得到报应。你可以给很相爱的人,制造很多磨难,就让他们没法结婚,就让他们痛苦,大家同样会关注这件事情的。有时候写作在强化某种东西时,可以相对的,写得极端些,写透,写痛,写到疯,让想要达到的效果强烈到震憾……

      4、选材,新异

      把你的故事放在边缘地区或陌生的地域里写,容易有可读性。没有这样的地域,你可以根据题材的需要重新虚拟这样的地域。也可以虚构人物特别的习性或者体貌特征。人家百年孤独又长尾巴又什么的不同样是世界名著。记住,无论是什么样的虚构,如果不是写神话小说,是要分清时代感的。千万别写当代某村的人,头上都长梅花鹿样的角,手上长有八指。这太假。就算你把时间推到两千年前,也太假了,太假的东西只能当神话小说写。

      当代写少数民族的,具有特别信仰的,或边缘地区的小说,很火。火,是因为读者对那些地域的生活感到新鲜,想知道。比如阿来的《尘埃落定》、《狼图腾》类的就是发生在草原,让人看着新鲜。题材新异有,盗墓的,图腾的,少数民族的,历史事件的小说。这类的小说所以能够拥有庞大的读者群,是因为他们的选材新异。作者为迎合读者的兴趣还创作Q版小说,穿越小说,让人物远离自己的生活时代,在更深或未来时代里生存,引起了读者的兴趣。

      5、好奇、隐私

      每个人都有探秘感,都想知道别人的秘密。这没什么,人本来就是好奇的动物,我们从小就好奇。如果别人说谁家的新媳妇烧了壶开水,这个不感兴趣。如果说谁家的小媳妇尿床了,就感兴趣了。我并不是说,你非得创作尿床的小说,这个根据小说里的人物故事的需要,需要尿,就让她偷着晒晒床单还被人发现了。

      揭露名人隐私的,大家都爱看,只是当代名人不让你写,写了会告你,不告你除非写她们好,写好就不叫隐私。当然你可以写古代名人的隐私,这个同样具有可读性,同样拥有大量读者。但作为小说创作,我们不可能老盯着名人去写,有时候写的更多的是普通人。其实给普通人设置了隐私同样会有可读性。不信你写个18岁的姑娘跟小伙子同居,走路上还勾肩搭背的,大家议论纷纷,并引起了很多误会,最后你告诉读者那是爱打扮成男子的女孩。你写整座楼的窗子都没灯亮着,就一家的窗子整夜整夜不灭,大家都在猜测那人是干什么的,后来你让读者知道,原来是个拳王,他患有恐惧症,晚上灭了灯会没有安全感,会睡不着……

      6、兴味、引导

      把惊天动地的事件写得惊地动天不叫本事。把很平常的故事写出可读性才是能力。要想做到这一点就要创建萝卜片。钱钟书的《围城》里有个小故事,也不知是原创还是引用。他说:“有只驴饿了,骑驴人用竹竿挑着萝卜片,驴总以为再走一步就能吃到,就不停地走……”当然作者不骑驴,读者也不驴,读者是我们的上帝。我说的是你小说里有没有这样的兴味线,引导线,让读者把你的文章看完。

      有人说我就写个修鞋的男人,双脚残疾,坐在那儿不动,怎么引导?那你可以写有双红色的女高跟鞋修好了始终没人来取,平时放在柜子里,没活的时候,他就拿出来为它擦油……你可写个十八岁的女生收藏了一枚蓝色贝壳视作珍宝,每天睡前都拿出来盯,显得很深沉。有次家里来了亲戚,亲戚的小孩动了贝壳,她动手打了孩子。大家肯定想知道这个贝壳的秘密,但你先不告诉读者,时不时让女孩拿出来深沉,引读者的兴趣。

      有人说我想写个男人每天去上班,有什么引导。你可以让他经过个巷子口的时候,每次都会从自行车上下来,目光把整条巷子通一遍。读者就想肯定是有事的……就在这个的引导下,你写他干了很多工作,回家是好丈夫好父亲,第二天上班他还是在巷口停下看了巷子,到时候候告诉读者,你应该知道在什么时候告诉他……

      一定记住,引导的时候不能埋得太深,深得看不出来,是不会引起读者兴趣的。当然也不能太明显,太明显了让读者感到做作,会索然无趣。在电影中,如果镜头给一个物件两个特写,这个物件肯定预示着要有事情发生。在小说中你可以设置特定的语言,物件,动作,多次强调,引起读者刨根问底的兴趣……

      7、构架、写法

      一篇很无聊的故事,有人就写得非常好看,有人写得让人看不下去。其实这是写法的问题。同样的故事有不同的写法。比如:“有个女演员连拍几个电影,感到累很烦,在休息的时候说,你说人活着有什么意思啊,累死累活的,早晚不是死啊。”如果你这么写呢:“女演员不想活了,她真得不想活了。可她事业很成功,长得还漂亮,有人曾预测说,她明年获奥斯卡最佳女演员奖是没有任何问题的。她为什么不想活了,原来她拍了几部戏累坏了,发牢骚说活着没意思。她发完牢骚后,接到某个导演的电话,问她有没有档期拍电影,她说我有我有我有啊。”其实一个意思,就是写法不同罢了。这就是所谓的,没有陈旧的题材,只有陈旧的写法。

      比如爱情小说,写了几千年,在古文《上邪》中就惊天动地的山盟海誓,你说还有什么可写的,不就是男女之间的那点儿事吗。虽然是两个人的事,但我们也可以写成三个人的事,四个人的事。写成两男三女,一女三男,或者两个女人的爱情。每个时代的爱情观,都会受到经济与外来文化的影响,从而产生不同的婚恋形式。只要你找到新鲜的角度,同样会写出好看的小说。所以,千万不要说没东西写,只是需要你找到新鲜的面或角度而已。

      小说的语言有个性,有趣味,也能以提高可读性,但不能太个性了。小说里的信息量大,也会变成可读性,因为大家能得到更多的收获,自然乐意读。所谓的信息量,有些新作者可能不是很清楚,有很多作家也没写出来。比如:有人写茶壶,能让读者知道工艺,历史,及这个壶曾发生过的故事等等。普通作者就写不出这样的息量来。有人写农村小说,写出了地域性的民俗、文化,引起了读者兴趣。写这些东西的时候,一定要围绕着核心故事写,不是说随便就写,大段大段时插进去,与核心故事融不成块,还不如不写呢。

      无论写什么样的小说,最好少写跟核心故事无关的事物,就算必须要有的环境与描写或刻画,也要找合适的地方写。比如在内幕揭示之前,在巨大的诱惑下,读者可以忍受。因为他想知道你营造的结果,会付出时间的。没有特别的需要不要把描写、白描、刻画、心理描等等,单独分开写并分得很清楚。好的小说,你看不到单独大块的描写或刻画,环境依然鲜明,人物形象与性格还是那么生动。因为他把这些东西与人物与故事融合成整体了。

      如果你写短篇小说,记住,开头的皮别太厚。别说短篇,就长篇也不能在头里写很多介绍环境与人物的文字。举个小例子,你买西瓜,人家给你剜个塞子,你看到没有多少红肉都不想买。人家说里面好啊,沙瓤,甜死人。你还是不想买。小说也同样,在读者有耐性的时候就要引起他的兴趣。否则,后面写得再好也白写。

      在构思小说前要有意识地加强你的故事性,最好明确地知道你的兴味线在哪里,怎么去强调,怎么设置悬念引导读者。我们不可能把小说构画成模子,扣出来就是成品。但是你还是应该提前想想兴味线的问题。还有,把小说写得可读性强,对小说的文学性与思想性就算稍微有点儿影响,但总比读不下去要好。再说小说有很强的可读性,本来就是艺术的。

      个人的看法是,不妨尝试着在写小说前按这样的顺序构思:可读性――文学性――思想性。行文中要紧密地围绕核心故事写,强调出读者想知道的意向。慎重描写,最好把读者不想读的文字提前去掉,写了人家也不读,不白写了吗。还有,不要害怕可读性强会影响艺术性思想性。你创造出了可读性,本身也是艺术的。

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