在龙空看到一篇帖子，感觉挺受启发的，给大家转载一下，如有侵权，可以通知我删除。
以下为原文。
写作是有技巧的，这是毋庸置疑的。
但我发现，很多人现在已经忘了小说的本质是讲故事。
很多人在学习技巧之后，他会本末倒置，把技巧放在第一位。
举个例子，黄金三章，三百字出主角，第一章必须有冲突，然后三章必须有反转，或者有小高潮。然后很多人学了这玩意，他怎么写书的？
我想赚钱，所以我要写最热门的类别的小说。
好了，我选了玄幻或者都市，或者系统。
然后就巴拉巴拉开始写。
他怎么写呢？
三百字出主角是吧？我第一行字就出主角。
第一章必须有冲突吧？这还不简单，我随便找个冲突，冲突嘛，不就是有人和主角过不起，或者有人威胁到主角的性命。
然后巴拉巴拉就写写写。
但是，直到有一天，你发现，写不下去了，写崩了，为什么写崩了？你发现，你按照这个模式来写故事，故事像是拼凑的，你写着写着自己觉得也不对劲，然后就写不下去，或者说，编不下去了。为什么我在这里要用编这个字呢？
因为用这种方法写作，他不是写故事，也不是说故事，而是在编故事。
在我看来，编故事和写故事是不同的。哪里不同？举个例子。知乎大家都知道吧，有些回答我们会觉得真实，有些会觉得不真实，对于这种不真实的，我们就会用编故事来形容。那什么是编故事？编故事就是假。
我们写小说，不是编故事，而是讲故事。这个故事在我们看来是真实的，也许它只存在在我们的脑海中。
把技巧放在第一位的人，就会忽略这点。
我不知道有多少人有这种感觉——
我不知道写作技巧的时候，我想到一个点子，我会很有激情——这一段剧情，很棒，很热血。
当我知道了一些写作技巧的时候，我是按照这个技巧来编故事，可我总觉得哪哪不对劲。写着写着，自己都没有热情掉。
为什么？
因为故事的本质是：把一个人或者一群人的人生经历中最有意思的部分挑出来讲给大家听，或者写成一本书。
而写作技巧的本质是：教会我们怎么把那些没意思的部分剥离掉。
没热情是因为他不是在创造一个故事，他只是在编一个故事，或许他会觉得这个故事好玩，编的技巧很高明，但一定不会激动，因为他自己都知道这是假的故事了。
所以，一定要明白一点，我们脑海里面有没有一个故事是最重要的。如果没有，我们要去创造一个，注意，是创造，而不是编造，创造是从零到有，编造是拿来主义，东拼西凑。
技巧很关键很关键——但也不关健，因为它是排在第二位的东西。
书的开头一定要吸引人——那怎么吸引人？我跟你说，不是什么黄金三章，也不是什么开头就要有冲突呀！或者什么的！而是你觉得最棒的开头。这句话听起来你可能会觉得很概念，很抽象，但是，最棒的开头是什么意思？
没什么意思，最棒就是最棒。是你能够想到的最好的切入点。你创造了一个故事，你觉得这个故事很有意思，你肯定会知道这个故事的哪个部分最适合拿来当作开头，如果你有这么一个故事的话。
举个例子，为什么会流行先抑后扬这种开头。
因为，我们觉得我失恋了，我女朋友劈腿了，我是最惨的人，才能突出翻身的那一刹那，很爽。其实不是一种写法，也不是一种技巧，而是我们对于一种说话方式的总结。我们和别人诉苦的时候，比如我被劈腿了，我们肯定会从我多相信他，我有多么好，他竟然背叛我开始说起。这其实不是一种技巧，而是一种常见的说话方式——这种说话方式几乎是所有人的本能。
所以你会发现，如果你有一个咸鱼翻身的故事，如果你的真有，其实不用谈论技巧，你自然而然的就会从你如何咸鱼开始说起。
所以写作技巧其实说重要重要，说不重要也不重要。
故事排在第一位。
我是从新人过来的。我有段时间，刚学会技巧，也是这种想法，我写一个故事，一定是要按着技巧教我的来写，来编。后来写多了就发现，路子走歪了。技巧很重要，但其实也不重要。
首先一定要明白一点，小说是故事，我们是在创造故事而不是在编造故事。这个故事里面的人，一定是真实的。然后写的时候，根据技巧，有意思的引导故事的走向，有意识的剥离无聊的部分。这样一来，你会写的很顺，也会很有意思，不会像流水账一样。
所以，新人一定要明白这点——
故事第一位，不管什么故事，YY也好，硬实力风格的也好，一定要创造一个故事出来。
技巧是在第二位（技巧一定要学，学习技巧是让我们明白怎么剥离故事无聊的部分，千万不要按照技巧教授的方式编造故事）。
再说说为什么同样会写作技巧的两个作者，一个大神，一个萌新，他们写出来的作品差距很大？
这是个很老生常谈的问题：作者的阅历。
你我都在讲故事，你我都认为故事里的人是真实存在的。
但是，有个客观事实就摆在那里，作者对世界的认知是不一样的。
学生写老师和大人写老师，写出来的老师在不同的人眼里都会是不同的。
一个学生写的老师，在学生读者的眼里，他就是真实的老师。
而一个大人写的老师，在学生读者的眼里，他就并非真实的，太假了。
所以，有很多角色，我们小时候看，很扯淡，但是等我们阅历足够了，就会觉得真实。
就是这个道理。
大神和萌新他们差的不是写作经验，而是对这个世界的认知。
但是这个对世界的认知，也要搞清楚一点，不同人群读者对于世界认知是不同的。所以，你要有针对性地去写他们眼里的那个人。
阅历就是菜鸟作者和大神级别作者之间的鸿沟。
不过也别觉得写真实一个人很难——其实也不难。很多人可能会觉得人很复杂。但其实真不复杂。我们都是会给人贴标签的。老师就必然是这样那样的，妓女就必然是这样那样的，当官的就必然是这样那样的。确实，人很复杂，不能一概而论。但事实上，我们就是会一概而论。所以想要写真实一个人，其实不难。不要去学什么心理学，或者研究人有几种性格，这都没用，都是狗屁，浪费时间。
你要去研究在大众心里，什么人是什么人。
比如好色老头一定是高手。
又比如混混老师一定是护短的。
你不要想着去颠覆，而是要先研究明白，在大众的眼里，什么人是什么人。
比如现实里，90后很多人就觉得是杀马特的一代，在21世纪初，你不要想着说，90后人群很复杂，不可能每个人都一样，你不要这么想，而是要去研究明白，大众给这群人贴上的标签是什么。
颠覆，是在研究明白这些东西的基础上再弄出来的创新。
我们要颠覆一个东西，就一定要了解它，不了解，就颠覆不了。
当然，这些都是基础性的东西——
但是基础性的东西，就是最重要的东西。花时间研究这些东西，一定会有回报的。
说回那句话：故事第一位，技巧第二位，我们要创造故事，而不是编造故事。
跟你说，当你有了故事之后，那些大纲什么的，完全没必要弄，有什么好弄的？你心里头有故事，写就对了。那些说什么写不下去，写崩了，其实和大纲关系不大。大纲就是一个备忘录，把你想的故事写到纸上，万一哪天忘记了细节，可以通过看大纲来恢复自己的记忆。恢复记忆的前提是你一定要有这个记忆。有了故事，就等于你有了这个记忆。大纲只是把你的故事用一种简短的方式记录在案，防止你那天忘记了，没有办法回想起来。
写不下去的人，有大纲他也写不下去。写崩了……其实就是肚子里没墨水的表现。
为什么强调写大纲？写大纲就是防止让自己把故事细节给忘了。人的记忆力有限，真的很容易忘事。万一哪天写着写着，把一些东西给忘了，就会导致写不下去。所以大纲只是让你回想起来故事的细节。它虽然很重要，我也提倡要做，但不是必要的。
总而言之，故事第一。
最后说说我个人的创作方式：
我是会写大纲，会写细纲的人。
我的创作方式是——我想写一个什么故事，我会去搜集这个类型的素材（没有多高大上，就是随便翻一下这类别的书），然后觉得有意思的设定、点子、人物，我都会记下来。等素材收集完了，我会有意思的挑选我个人认为有趣的点子，以及这类型读者认为有趣的点子。
等这些步骤都做完以后，就会开始创造一个故事。
我会先做大纲。
人物设定。
故事的方向。
然后开始写细纲——
我会先把故事全部浓缩成叙述型的文字——
然后再转化成具体的小说内容。
也就是说，我一个故事会写两遍，一遍是叙述性的，另一遍才是正式的小说内容。
而我再叙述性的部分，会有针对性地，用写作技巧去把没有营养地部分剥离掉，或者增加一些比较刺激有趣地内容进去。
差不多就是这样。
