这是个很不错的问题。但又是一个极难的问题。
要回答这个问题，首先要想明白几件事：
1.创作小说，需要的阅历是什么？
2.我们常说的写小说需要积累，这个积累的过程到底是怎么样的？
3.我们常说太年轻的作者，因为缺乏阅历写不出太深刻的稿子，这句话到底对不对？
一、创作小说，需要的阅历，并不是指创作小说需要的理论知识和专业知识。
这个「阅历」所指的更偏重于「人生阅历」。
人生的经历，是一种缓慢的感悟。
当然对于某些特定时刻，我们会顿悟某些事。
比如被朋友出卖时，被男女朋友抛弃了时，恋爱幸福的时刻，孩子出生的时刻。事业上遇到某些重大挫折后，事业突破瓶颈的时候，某个特别重要的亲人去世的时候。
这种特定的时刻，会对我们造成特定的影响。
这种影响，如果从打游戏的角度来说，就是那些使得经验条大幅度增长的事。
但创作小说需要的阅历，多数时候是一种缓慢的积累。
人生的经验条是缓慢增长的。
这么一说，是否大家能够比较直观的听懂了？
金庸爷爷，曾经在倚天屠龙记的后记里说过，他在书里写过张三丰目睹张翠山的死，当时觉得那么写没有问题。很多年后，他经历过类似的事后，才明白自己写的感觉并不对。
我想因为大多数人，都没有经历过白发人送黑发人。尤其是武侠小说的读者，毕竟是在年纪轻的时候就看了这部小说。所以几乎没人能看出毛病。
二、那么这个阅历的经验该如何积累？
创作的过程中，我们常说一句话「找感觉，找状态」。
我曾经有个比喻，就是每个人写的故事，都是从「上帝」那里下载下来的。
能写多快要看你的宽带带宽有多少。
有的人一天1000字，有的人一天1万字，有的人一天3万字。有的人几天几个字。
你没有努力尝试过，真不知道自己是什么速度。
有时候，你坐在键盘前，脑海里各种场景推动着你打字，有的时候什么感觉都没有。
在没有状态的时候，我需要几天时间去思考，在那段思考的日子。
会有一种一滴水一滴水落在心湖里，落在脑海里的感觉。
你知道上面还有很多水，但在这个时刻，只有一滴一滴的灵感慢慢落下来。
急不得，忙不得。
我把这个阶段，称之为找感觉，找状态。
写小说，所需要的积累阅历的过程，比这个等待灵感和状态的过程，要更加缓慢。这个积累，是更难以辨认的一点水。也许一年才有一点增长罢了。
这并不仅仅是简单的说，
你坐了几天办公室，就了解了办公室政治；你做了几天公务员，就号称自己了解了官场。
所谓的了解，所谓的量变到质变，是你真正掌握一个行业的规则，一个领域的运作方式。
谁也不敢说，自己可以用极短的时间来速成。
这只能靠日积月累的观察和思考。
我们小说里的所谓「阅历」，其实是这种生活点滴的真实感悟，是对社会运转的规则解读。
尽管这种感悟，有时候即便懂了，也并不一定能表达出来。
比如说，我们了解失恋的痛苦，但真的能把这种痛苦从字里行间里诉说出多少呢？
我想，因人而异吧。
三、我们常说太年轻的作者，因为缺乏阅历写不出太深刻的稿子，这句话到底对不对？
我觉得是对的的。
当然，我们必须要承认，某些很聪明，或者说有天赋的作者，可以轻松的用一些对常识的了解，来暂时代替掉「阅历」积累的这个过程。
用一些大家都知道的常识，以及一些类型小说固定的模式，来规避掉经验的缺乏。
我也曾经在别的文章里说过，小说更主要的是故事的转承。
所以很多人，认为作为作者并不需要太强调「阅历」。
关于我们这里这个问题的争议，也就在这里。
我觉得：有时候没人看得出你写的不对，不代表你写的没有问题。
这个「阅历」的成长，毕竟还是需要的。
这是你和自己的较量。
你能不能成为一个好作家，就在这里。
常常看到有人大言不惭，说自己一不学习，二不勤奋。
只是整天混吃混喝，仍然成为了大神。
遇到这种情况，我只能说，要么这是在「忽悠」后辈，要么就是真的因为祖师爷给饭吃，天生极好运啊。
如果有人把小说家比作木匠，比作艺术家，比作手艺人，这当然没问题。
从技术的角度说，没人有禁止年轻人写作，也的确有才华横溢的年轻作家。
但阅历的积累，和技巧的打磨，是值得你去花时间，甚至说是值得你用一辈子去慢慢浸淫的。
举一个井上雄彦的例子，他在年轻的时候画出了《灌篮高手》，领一时之风云。
在壮年画出了《浪客行》。我们固然不能说哪一部作品更受人喜爱，但从技艺上，个人风格上后者无疑更为出色。
最后，我们说一下增加阅历的方式，和如何在创作时弥补阅历的不足。
一、各种经验增加方式。
1.多读书。你写一个类型的小说之前，先阅读这个类型的经典作品。
但是，当拟创作一定数量该类型的作品后，相关同类型的小说就可以先放一放了。
看点别的去。
你写武侠的，可以去看看科幻，看看言情。写喜剧的，可以去看看悲剧，换换脑子。
2.看人物传记是对增加阅历的速成法。不论是书籍还是影视，人物传记，都是了解历史和某个专业里重要人物的捷径。
3.看史书，从自己国家的历史扫盲开始。
4.观察社会热点，多思考。
5.多照顾身边的朋友和亲人，在生活里多动手，积极地过日子。
二、如何弥补？
写了那么多，其实这才是我们这道题的重点，但这个真的没有什么可说的。
我只能提供两个窍门。
1.在小说里塑造典型人物，套用生活中你所了解的人和事。
即用生活原型来创作小说人物。
2.写和生活有关的故事。
你看，关于如何弥补，具体方法只列了很少的部分。
可见这件事真的很难。
