很多人都说，我觉得我写出来的东西完全和我想象的不一样。
写出的女主角不是励志版白莲花，就是高配版玛丽苏什么的；男主角不是性格冷酷霸道就是性格火爆爱闹事。男频更不用说了，男主的作用只有打脸。其实这类主角都差不多。
小说中对角色的分类分为【圆形人物】和【扁形人物】
圆形人物：圆形人物是指文学作品中具有复杂性格特征的人物。这类人物的特点是性格【有形成】与【发展】的过程。
扁形人物：扁形人物的性格比较单一、突出、鲜明。这种人物的某一种性格特征被突出地强调出来，其他性格侧面则往往被压倒、吸收，似乎仅仅成了表现这一种性格特征的方式。
【圆形人物】基本【特征】是：圆形人物的塑造打破了好的全好、坏的全坏的简单分类方法，【按照生活的本来面目】去刻画人物形象，更真实、更深入地揭示人性的复杂、丰富，具有更高的审美价值。这种塑造人物的方法给读者一种多侧面、立体可感的印象，往往能够带来心灵的震动。
【扁形人物】基本特征：扁形人物的性格比较单一、突出、鲜明。这种人物的某一种性格特征被突出地强调出来，其他性格侧面则往往被压倒、吸收，似乎仅仅成了表现这一种性格特征的方式。
扁形人物
扁形人物的塑造方式是一种“静态”的塑造人物的方式，它只表现“人物身上占统治地位的或在社交中表现出的最明显的特征”。
因而扁形人物虽置身于各种环境，面对各种关系，却只和对方发生一种矛盾联系，其性格始终如一，稳定性极强，几乎没有什么发展变化。如，阿巴贡——吝啬，答尔丢夫——虚伪。以这种方式塑造人物，必然造成人物单质、单向、单义的特点。
扁形人物显然是一种极度夸张的性格表现。因其夸张，人物性格往往有悖于常规常情而导致漫画化，从而产生喜剧效果。同时，这种极度夸张的性格表现，还往往导致人物性格的抽象化，使人物成为某种品格的象征而达到对自身的超越。这种超越使扁形人物貌似远离生活，而实质上却又在较高的层次上实现了对某种生活内容的深刻把握，并因此而获得一定的典型意义。其作用为可与圆形人物形成一种繁简对照的辨证关系；烘托圆形人物。
扁形人物的一大优点是：不管他们在小说里的什么地方出现，都能让读者一眼就认出来——读者用的是感情之眼，不是用只会注意人物的姓名重复出现的那双视觉之眼。
扁形人物的第二个优点是：读者容易在事后把他们回想起来。他们在读者的记忆里历久常新，因为他们并不随着环境的改变而有所变化。
就塑造人物的成就来说，扁形人物本身并不和圆形人物一样地巨大。而且我们也得承认，扁形人物被塑造成为喜剧性角色的时候最为出色。
圆形人物
圆形人物的塑造大多就是来源自生活，但凡你看到的小说人物你几乎都可以在生活中找到原型。从来就没有凭空捏造人物这一说，就连最基础的网文，也是塑造一个生活中的平凡人物增强代入感。
现在的网络小说最致命的地方在于，人物好像就是又一个固定的人设，剧本看上去就像日本漫画。你说他是扁形人物，确实超级单一，又不够夸张，翻来覆去你好像就只能看到一个标签，上面写着“冷漠”“辣妹”“宅男”“特种兵”。
你说他写得是圆形人物，确实主人公可能会在故事中发生转变，但是写出来的又空又大，几句话说主人公不得不残忍其实他内心是一个很温柔的人，诸如此类……但是完全看不出来。
小说建立在现实之上，但是现在很多小说根本就是无根浮萍，没有按照生活本来面目为基础去创作。
夸张的扁形人物：《变色龙》中的巡警奥楚蔑洛夫、瓦特.司各特的小说《兰墨磨新娘》中的卡莱布.巴德斯东、《欧也妮.葛朗台》中的吝啬鬼葛朗台。
圆形人物（推荐书目）：《日内瓦医生》、《静静的顿河》、《诛仙》……
对于一个圆形人物的检验，要看他是否令人信服地给人以惊奇之感。
如果他从来就不使人感到惊奇的话（即每个关于人物的情节发展都在意料之中），他就是个扁形人物。
圆形人物变化莫测，如同生活本身一样叫人难以预料——我在这里说的生活，是指充塞在小说篇幅里的生活。
好的书，主角一定得塑造的好。一部内容深刻的小说，往往既需要圆形人物，也需要扁形人物。
小说家运用圆形人物——有时单独运用他们，在更多的场合里，是把他们和扁形人物结合在一起——使人物和小说里别的那些“面”融合在一起，成为一个和谐的整体。
福斯特：【小说面面观·圆形人物和扁形人物】
