玄竹，网文资深编辑，作家，影视编剧。目前担任咪咕阅读原创内容部签约项目经理，浙江省网络作协会员，鲁迅文学院第四期网文高研班学员。
代表作：《君临战国》《楚汉天骄》《盗梦警探》等，曾出版悬疑类作品《灵探》，荣登悬疑出版畅销榜单。
担任编辑期间，打造出《御天》《代号修罗》《最强战锋》等网文畅销书；在历史网文方面，挖掘出《醉卧河山》《新唐》《大宋教书匠》《婿枕江山》等诸多优秀历史精品文。
一、环境描写如何强化
都市题材的小说故事发展的环境通常都是我们现在居住的环境，历史、古言、玄幻、仙侠等大部分的题材作品生活的环境都与我们现在大相径庭。
环境则主要分为自然环境和社会环境。
自然环境主要是大自然的自然风光，比如万里大漠，山峰草原等，除此之外还有气候，比如一年四季、节气变化。
社会环境则有古建筑、城池街道的布置、住宅的起落等，大到园林设计，小到一间书房住宅。
南方和北方的园林院落必然不同，不同身份，如一个将军的书房和一个才子的书房布局气质肯定也截然不同。
二、历史常识、典故与典章制度
中国历史源远流长博大精深，不同朝代的典章制度都演变出了自己的特点，官制、皇城司衙、军队职衔等方方面面都不同，比如三公九卿、三省六部。
熟悉历史常识可以避免你在创作过程中闹出一些笑话，玄竹还举了一个例子，“奉天承运皇帝诏曰”是朱元璋为了巩固自己统治而产生的，是从明朝才开始，很多影视作品中对其的短句通常是“奉天承运，皇帝诏曰”，其实正确的读法应当是“奉天承运皇帝，诏曰”，是不是十分有趣呢？
同时，掌握一定的历史典故，对于作品的创作也是十分必要的，运用得好会成为一大亮点。常见的军事典故有背水一战、十里埋伏、七擒七纵等；诗词典故有人面桃花、红杏尚书等；风俗典故有半斤八两等；人物典故有伯仲叔季，刘邦原名刘季，就是刘家老四的意思……
三、感情的种类与细腻描写
历史作品中，除了一般的男女情、兄弟情之外，还有主仆情、袍泽情等等，写好感情最重要的就是要将人物写活，每个角色要有自己的特色。
四、紧凑的剧情和主线如何推进
为了这个元素的讲解，玄竹打印出了几张图片来生动形象的说明。
他用螺旋图来描述人物展开以及势力展开，螺旋和螺旋之间重叠连接的部分叫套路，用于前后对应以及剧情推进。
同时他还用鱼刺图和蜘蛛网图来作对比说明，人物关系不应像鱼刺，一样主线和支线没有关联，而应当是像蜘蛛网图一样，有一个主角，同时主角关系网众多，这样有利于情节的展开，关系网愈多对于创作越有帮助。
五、诗词歌赋等的引用，写出优美文采
一般在历史文的创作中，诗词歌赋是必不可少的。
如果主角穿越到明朝，唐诗宋词用不上了，科举成了重点，比如《明朝败家子》中就涉及到了相当多的科考内容，比如策论八股骈文，殿试笙试，解元会元等。
即使是玄幻和仙侠，甚至是架空的历史题材作品，唐诗宋词也是有机会可以展示的，尤其是在架空的题材中，比如《庆余年》就是在架空历史中融入了很多唐宋明出名的官职体制，各个方面都塑造得非常好，因为架空历史，很难和真实朝代对上号，大家很容易出戏，而唐诗宋词的切入可以解决这类问题。
除了这些，对联也是其中的重点内容，江南水乡小桥流水亭台阁楼，对联是经常出现的内容。在《唐伯虎点秋香》中就出现了很多经典对联，“画图里龙不吟虎不啸，小小书童可笑可笑。棋盘内车无轮马无缰，叫声将军提防提防。”
诗词歌赋对文笔的提升助力颇多，而这些内容的引用，可以让作品更具历史画卷感。
六、儒释道等思想内核，如何强化
好的作品绕不开儒释道等思想。
很多大神作品中都会写儒家，其发展也是逐渐演变的，从春秋战国时期的百家争鸣，到秦朝焚书坑儒之后没落，再到汉代独尊儒术，儒家开始走向主流，东汉末年魏晋时代流行玄学，隋唐兴科举兴儒学，唐朝则是儒释道并存，宋朝儒学进入鼎盛时期并发展出不同的流派。
现在市场上有很多相关的儒学研究书籍，详细介绍儒学的发展演变，玄竹建议大家可以多多阅读相关的书籍。
七、战争戏份与沙场烘托
战争和疆场是很多历史作品中必不可少的部分，尤其对很多男性作者来说，更是绕不开这部分的创作。
如果一开始就是沙场对决，这样往往难以将战争戏份写出彩。精彩的战争戏份要先从战前谋划开始，庙堂上主战派、保守派和中间派之间的相互博弈也十分可写。
等确定开战之后，又要开始粮草等后方补给的情节跟进，三国演义中火烧粮草的经典战役就有不少。
之后再对两军的派兵布阵进行描写，在这个环节，玄竹特意指出不同时代的军队派兵布阵也有不同，比如骑兵虽然在汉朝就已经存在，却是在汉朝马镫出现，解放出骑兵双手战斗力升级之后才开始大规模流行的。
八、人物塑造的典型化和个性化
在文学理论上，有典型环境和典型人物的说法。比如提到张飞就是黑脸鲁莽，这类典型人物的性格特点在作品中，从头到尾都是固定不变的。但是在现在的创作中，我们更加强调主角的成长性，一成不变的主角个性必然是难以吸引读者的，读者更喜欢看主角在经历了一些列的人与事后的心性变化。
塑造人物可以通过人物衣着、对白、肢体语言等多个方面进行描写。
玄竹还特意说明如何将对白和肢体语言进行串联，主要是两种场景，一是人物先说话再进行相关的动作描写，第二就是先肢体动作再说话。在审稿的过程中，他经常看到很多作者频繁使用对话，中间没有任何的其他描写，除非是剧情非常快的时候，否则很容易混淆说话的对象。
除了主角，配角也是作品中的重点，一个亮眼的配角也是作品出彩的关键，只写主角读者也不爱看。
同时，关于角色人设和故事大纲之间的关系，是先确定剧情再设计角色，还是确定角色人设通过桥段来配合角色，这个主要看故事主线的需求。
九、庙堂与权谋如何写出彩
权谋最重要的一定要写好皇帝，皇帝的多疑以及制衡之术，其次皇帝身边的老太监也是关键，一定要是一个不多说话但是却很精明的角色。除此之外，皇宫妃子之间以及世家家族之间的争斗也是描写的重点。
十、如何写开篇
几年前写穿越开篇都先写主角在本来的世界里做了什么导致穿越，现在开篇直接描写穿越之后的世界的情景，然后表明主角已经来这个世界多久多久了，这样强烈直接的故事开展，可以让读者非常快地进入节奏。
