小说写作戒律： 一戒开篇不引人。
病状：1、没完没了的介绍环境。
2、不厌其烦的介绍人物。
3、连篇累犊的介绍时代背景。
4、用工笔大写特写风景。
小说开篇是**悬念的阶段。
小说不同于电影，电影观众看到开始阶段时早已花钱买了票。
小说开篇不引人，读者可以一翻而过。
对于初学者来说，单刀直入都进入故事比较合适。
不要迷信权威，不要模仿名著。
有些有名的东西未必是好的，我指的是在开篇阶段。
另外要记住，你不是名家更不是权威，那样写还没有资格。
另外小说的名字也很关键，一个有特色的、吸引人的名字可以引起读者的阅读欲望，特别是现在网络文学，作品名字的份量占到了开篇的一半。
另一部分是作品大纲，也就是简要的作品说明，即不能说的太多，又不能说的太少。
太多让作品失去了悬念，太少就不能让读者感觉出作品的特点。
说实在的，这是个很难的事情，就像女人的衣着，要做到似露非露、恰到好处才为最佳。
这一段是我自己的感受，作者没有写，因为他创作此书的年代较早。
二戒情节落俗套 有三怕：一怕情节落俗套。
二怕看将就知尾。
三怕故事一般化。
“情节”是指整个故事的构架，还是一般性情节的描写。
通看本章，作者是两者皆指，但相互交错，有些混乱。
我以为故事构架和具体细节同落俗套其可怕程度是不一样的。
细节要更甚一些。
武松打虎还是打狗，作者主旨是说主体的对立面强大一些，可以引发悬念，吸引读者。
我笑，其实这样不是就落入俗套了吗？ 三戒结构坍散裂 没有生活、没有思想、没有技巧，决创作不出优秀作品。
不论多么美妙的语言与思想，都必须依附于故事情节之上。
而依附的位置便是小说的结构，依附的方法就是作者的技巧了。
同样的麻纤维，搓成麻绳的强度比否之要大好多。
小说的情节亦是如此。
只有故事线索之间相互交叉，才能吸引人。
同时结构也会紧凑。
四戒人物没个性 小说百读不厌的奥秘，便是作者塑造了有个性的让人们喜欢的人物。
而那些所谓精妙的情节，不过是展示人物的舞台。
根据上面这句话，我们得出个方法：做为一个初级作者，检测自己一篇小说是否优秀最简单的方法，便是看它有没有塑造成功的人物。
起码是小说的主人公，个性要鲜明。
请注意，我说的是“起码”。
其实对于次要人物特别是那些反面人物描写细致，对主角的反衬作用也就愈大。
正如前面说的武松打虎，如果武松打是是一条狗，或者是一只将死的老虎，那还有什么看头？除非是狗赢了武松。
“狗咬人，人咬狗。
”就是这么来的。
大家都在报纸上看到过名人的漫画像，廖廖数笔，一个形神兼备的人物便跃然于纸上，写小说也是在追求这种效果。
主人公不能大而全，要有立体感。
坏蛋也不能一看就透，要穿一件伪装的外衣。
五戒语言缺光彩 说简单点，就是什么人说什么话。
前面说到塑造人物，除了他们要有特立独行的行为方式，语言特色也是一个重要方面。
不同的人在相同的情况下，肯定很说不同的话。
同一件事不同的人的完成方式也不同，这便是人物的个性。
又说到前面去了。
“女儿愁，嫁个丈夫是大马猴……”不用说你会想起谁来？ “多乎哉？不多也……”是不是孔乙己又跑到你脑子里了。
这便是小说的警句。
是合情合理合乎人物的性格，却又不是故弄玄虚，哗众取宠。
六戒环境少特色 小说的三要素：情节、人物、环境。
缺一不可。
环境就是催化剂。
七戒文字水肿病 站着写作(海明威)是为了更快的进入情节，让情节紧凑。
不论多好的故事，过多的烦人的叙述，会使小说一文不值。
茅台酒是好东西，加水后就什么也不是了。
不要总想着写了多少多少字，也别为那些“鸡肋”情节而犯愁，杀无赦！“平庸的就是多余的。
”有些事不用说的太细，别把读者当傻瓜。
咱初学者能力有限，别要那么多的人物。
罗丹砍手。
八戒生活感弱 数年前，这样一种说法“小说来源于生活。
” 谁能说这不对？ 这是绝对的真理。
可是现在网络小说、奇幻小说流行，那些小说中的内容似乎和生活没什么关系。
这样说不对。
作者写小说为什么？是为讲一个故事？介绍几个人物？ 都对，但从深层次讲，写小说的目的是为了表达作者的一种思想。
什么是生活感，说白了就是在小说里情节过度要合情合理，顺理成章。
不凸兀不生涩，让人感觉真实而不虚假。
并非否定有限度的夸张和适当的虚构，以及情节的跳跃，否则还讲什么艺术？ 请注意感觉合情合理的主角是读者！ 九戒攀登怕艰苦 问你，你爬一座山到半山，累了烦了，却还想到山顶，怎么办？ 坐缆车。
没缆车。
雇人抬，没人可雇。
坐直升机…… 我倒！你还不如把山尖搬下来。
话归正题，就是一句话，小说是改出来的。
要找出那最合适的一句话。
就是要不断的试，一是试不同的表达方式，二是试自己的写作风格，同时发现自己的不足，象海绵一样不断完善自己，不停的“工作”。
十戒结尾无余味 语言的终点，回味的起点，是体现作者智慧的部分。
见好就收，前后呼应，千万不要画蛇添足。
———————大纲写作：人物背景介绍。
一、起始期： 1、故事当前环境 2、故事情节一 3、故事情节二二、发展期三、结束期 这是基本大纲，第一次写用这个就够了下边这些没整理过，有用的借鉴一下吧！简介应该：人物性格特征，矛盾冲突悬念，世界背景，作品亮点。
）全书浓缩浓缩再浓缩，既有吸引力，又不透露太多信心~！不应该： 1、照抄原文片断！2、简介写得太长。
3、暴露剧情（简介非压缩大纲）。
4、讲空话。
（不形象的抽象词）.5.我是新人或者此文需要静心阅读。
6.有生僻字。
”简介不能有的内容。
时代传说设定：故事背景设定:故事发生时间：故事发生地点：故事人物设定：1、男主角： 2、女主角： 3、男配角：（1）：（2）：……4、女配角：（1）：（2）：……故事人物特长及其具有法宝： 故事主线：主要卖点：内容简介：小说脉络（小说情节主要主要围绕以下内容展开：）第2种包含了第1种，那我就拿第2种来简单说明一下↓前面的主要是因作者而定，我就不多说了，我就说下：（一）：开局：（二）：发展：（三）：转折：（四）：**：（五）：结局：一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY 第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵 第三、内容简介： 第四、预计字数：XX万 第五：环境设定 环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。
中央： 东面： 西面： 南面： 北面： 第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业) 1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。
N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。
第七、技能设定： 1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。
第七、道具设定 1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，**成。
第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节) 环境序引： 世界格局： 势力分布： 第九、情节结构 主角出世： 生活环境： 引**节： 主角入世： 学习情节名： 受挫情节名： 组队情节名： 敌对情节名： 战斗情节名： 进化情节名： 再学习情节名： 大势力情节名： 书末战斗情节名： 末尾结文情节名： 敌要在写好总体的基础上写具体 写场面时，要对场面有总体概括，使读者对总体对 这 部分要写详细、写具体，做到有点、有面。
一外貌描写。
二，语言描写。
三，动作描写。
四，心理描写。
其一，语言要能显示人物的身份，职业，地位，经历。
其二，语言描写要能够表现人物的思想感情，反映人物的心理活动。
其三，语言描写要性格化,符合人物的身份。
要在描摹语态，叙写对话过程中表现出“这一个”的个性特征来。
其四，语言描写还应用来预示和推动故事情节的发展，交代事情的来龙去脉，或通过语言描写介绍环境或时代背景，或借人物之口作议论以深化主题，使语言描写成为作品的有机组成部分。
最后，语言描写要生动、简洁，力忌八股调、学生腔。
小说人物定稿：对于故事的主角而言，她（他）的设定有两个必要条件：移情作用和欲望首先是移情作用。
这指的是，主角必须让读者产生认同感，即感觉到，这个人物和“我”有相像，或者是和我身边的人很像。
这样，才可以让读者将自己的感情，“转移”到主角的身上，和主角一起来经历故事的发展。
换句话说，就是主角必须要“真实”。
人物移情作用的刻画有一些很常用的技巧。
主要是两种：第一是着力刻画人物的某种缺点。
第二是强调人物的某种习惯或者嗜好。
再次是强烈的欲望。
这是主角必不可缺的一个剧情特点。
因为主角的“欲望”，直接决定了故事的主线走向。
比如在励志类的剧情中，主角的“欲望”就是达到目标，实现梦想；在言情类剧情中，主角的“欲望”是和所爱的人在一起。
主角还可能有潜在的欲望，也就是实际的真实欲望。
比如，主人公的表面欲望，是彻底扳倒男主角，而真实的欲望则是两人相爱。
由此而来，从主角的欲望是单纯的还是分表面欲望及真实欲望，就可以将故事的编剧线索分为两个大类：第一类，是主角拥有单纯的欲望，男主角推进女主角，共同实现这个愿望。
第二类，是主角拥有潜在欲望。
在这种设定中，男主角一般会处在阻碍女主角实现表面欲望的地位。
具体设定一共有三部分：总体设定，性格设定和目标设定先讲总体设定对于主角的总体设定，应该分为两个部分：第一是背景设定；第二是现实生活设定。
首先是背景设定。
背景设定包括了主角的出身是怎样的？她拥有什么样的家庭背景？她在小说故事发生以前，经历过什么事？这些内容主要是故事以外的，当然也可以用于回忆或者背景交代。
设定故事外的内容，主要是为了更加明确主角的性格。
一般，主角的背景设定可以分为三个大类：一类是心灵创伤型。
另一类是温情关怀型。
最后一类则是寻求存在感。
在三个背景设定和常规的人物模式下，也可以交叉组合从而产生出不同感觉的人物。
现实生活设定，三种状态下的表现：职业生活、个人生活、私生活。
职业生活：指的是和故事的主线情节直接交叉的部分。
个人生活：包括和朋友间的关系，和家人间的关系。
私生活：在小说中最多地体现为内心的独白。
这一部分是最体现人物深层个性的部分。
上述三个部分：职业生活、个人生活、私生活，共同构成了读者直接在小说中看到的人物形象。
这三者缺一不可，因为部分描述的缺失，会大大降低人物的可信度，使剧本显得粗糙。
利用上述方式，可以构建出一个多层次，具备故事展开可能性的人物。
背景设定是为了让读者更加了解人物的内心世界。
然而作为戏剧冲突的原则，人物应该拥有和内心相反的表面性格。
比如，如果我们决定了人物本质上来说，是一个寂寞沉静的人，那么她的表现就应该是比较阳光开朗的。
这样，当她禁不住一个人痛哭的时候，才会具有张力。
以冲突的方式来构建人物，在主角的塑造中可以不被采用。
尤其是在校园文中。
因为作者的驾驭能力有限，如果主角处理成具有矛盾性格的人，很可能会写得不伦不类。
然而在偏情感的故事中，人物自身性格的冲突就是不能缺少的。
在男主角的个性塑造中则恰恰相反，人物设定往往会更加强调男主角性格本身的冲突，因为双重个性更容易体现神秘感。
所以有着悲惨过去的男主角，一般都会长着一张开朗活泼的脸，好像他周围的一切都是幸福的；而如果一个男主角表现地很冷漠不近人情，那他的内心就应该是细腻而敏感的。
在性格的设定过程中，有一些常用的技巧。
一个技巧是突出角色的明显缺点；这对于塑造比较活泼的角色，可以起到增强亲和力的作用。
另外，也可以对一些细节进行明确的设定，比如口头禅、特殊爱好、习惯动作等。
但是一般对于青春校园小说，细节的设定不宜过多。
过多的细节设定反而会使人物的性格轮廓模糊。
细节的设定需要和小说整体的情绪相一致。
一般在青春校园的小说中，可以设定一些增加轻松可爱氛围的细节，比如，喜欢吃可爱的甜品、有特殊的收藏癖等等。
故事的主人公必须有强烈的“欲望”，而实现这个“欲望”，就是故事的最主要的线索。
因此，主角“欲望”的设计，直接决定了故事的走向和其他主角、反派、配角的设定。
一般而言，主角的“欲望”有两种类型：一种是达成某个具体事件的欲望。
主角“欲望”，可以引导出的，一般是以事件贯穿的故事，事件的线索非常容易理清。
但是以事件为导引开展起来的故事，立刻会面临一个很棘手的问题——事件的线索中，并不存在情感；也就是说，主角的情感线索会和事件线索脱离，造成故事混乱。
原因在于，一般以事件、悬念为导引的故事，原型并不是少女文学，而是推理小说这类更加面向男性的文学类型。
在这类小说中，情感只是调味剂，而故事的逻辑结构才是最重要的。
所以主角的“欲望”必须和另一个主角相关。
另一种则是情感上的欲望。
比如，我要改变自己、我要寻找心灵依靠、我要不再孤独。
主角拥有强烈情感欲望，则可以清晰地导出一跟情感线索。
对于这样的类型，故事的段落结构并不是很清晰，所有的故事桥段都是为人物情感脉络而服务的。
这一类型的人物“欲望”，比较常见的是在都市和言情类的小说中。
这类的线索比较容易导致故事结构松散。
一般的处理方法，是在开头的部分，着力营造主角的心理、她的内心需求，人物背景和关系。
处理的重点是将读者代入这样一种心境之中。
而在承段，逐步引入一个较强的事件线索，加强节奏。
在一个故事中，两类的欲望是可以并存的。
比如最常见的，在励志类的小说中，主角希望成为某种成功的人，而她的内心欲望则是改变，寻找更有存在感的自我。
但是两者必须有主次，这样才不致于使文章混乱。
举个例子，就看大纲的第一句话。
一：“老王是个国家干部，儿子女儿都已成家，老伴也在多年前去世。
眼看就到退休年龄了，忽然觉得奋斗一生的革命事业不需要自己了，很有些失落。
他琢磨着该干点什么。
” 二：“老王从办公室出来，碰到单位老干部办的刘处长，跟他开玩笑让他早早报道。
联想起早晨听说原来部长的赵秘会接他的位子，心里很不是滋味……” 三：“十年前，老王的老伴死了。
老王不知怎么又想起来了自己的老伴。
儿女都已各自成家，有了自己的生活，同他的距离仿佛越来越远……” 四：“老王是个国家干部，被单位勒令下岗。
他想自己为革命辛苦了一辈子，就这么被革命抛弃了？不行，他要报酬，他要报复社会。
结果一出车门，就碰上了车祸。
” 五：“老王早上吃了三根油条两碗豆浆。
老王到单位的时候破天荒迟到了。
老王打开水心不在焉，被烫伤了。
老王去医务室，走到半路又回来了。
” 六：“像老王这样兢兢业业一辈子的老同志，也有一天免不了要离开工作岗位。
老王的心情，不是别人能够理解的，虽然他不说，可他内心的失落却溢于言表。
”
