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    《网文小说写作特训营》NO.1主线矛盾的解析

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    • 至高神
      LV.8 渡劫期
      VIP 9

      网文头脑风暴之主线矛盾

      网文,其实就是写主角的故事!一个吸引人的故事后面必须蕴含着巨大的“真相”。

      一个人的一生大部分是日常生活,但如果仅仅是写日常就乏味了。

      从读者第一印象来看,新奇的设定吸引力会很大,但只要文笔独特,就算是日常生活也可以写得吸引人。

      比较重要的一点就是。

      故事并不能只是一条主线,要有众多的分线和配角。

      故事中的每个重要角色的活动要多少与主线“真相”有些关系,要让读者阅读了一段后能有兴趣继续阅读接下来的故事,最后所有分线结束后所揭示的信息再引出最终线——大结局。

      这就要求要有良好的逻辑,以及缜密的设定。

      如果只进行了几条线就对作品的世界观完全了解,除非对角色有爱,否则是没人会去进入其他角色的分线的,这也通常意味着一本书的失败。

      首先,网文最好要写第三人称的,要抓住每个角色的思考, 想写的好,还要有伏笔,这条线一点点,那条线一点点,要完全读完才能明白,还要加上特定角色的参与,例如要古灵精怪的萝莉活跃气氛等。

      一、 制定故事的主旨

      首先,你为什么要创作这个故事?是应特定读者群体的要求,还是根据市场来制定剧本的内容去向?只有明确了这一点,下一步的“建立大纲”才有依据。

      二、 建立大纲

      1、确立主线矛盾

      首先要说明,这里指出的矛盾并不是故事中的矛盾,而是故事中网文的矛盾。

      对于读者代入感强烈网文而言,一条主线矛盾是必需的。

      比如,A国和B国的矛盾,魔鬼和全人类的矛盾,刘备和曹操的矛盾等等。

      接下来,需要明确故事结束的时候,对于矛盾的解决办法。

      比如,A国与B国达成联盟协议,魔鬼被人类消灭,曹操打败刘备一统天下。

      然后在纸上画一条线段,此端为矛盾起始,彼端为矛盾的解决。

      以后所有的思路,全在这一条线段上进行。

      2、确立情感矛盾

      情感矛盾比起主线矛盾来,要细腻和复杂得多。

      其实很多成名的作家都没有学习过详细、具体的写作知识,却依然能创作出好的作品来!其实很简单,因为他也是人。

      我们接受并认同一个故事的时候,有这样几种原因:(1)对故事的世界观好奇;(2)被故事的情感所打动。

      显然第二种比第一种情况要好得多,但做起来却不那么容易。

      举个简单的例子。

      一个女人死了。

      这四个字可以表达出一件事情,可是没有人会对这件事情感兴趣。

      如果说英国王妃死了,这个故事就会有一定吸引力,但还是不够。

      如果是这样:英国王妃死了,是被他儿子杀死的。

      为什么儿子要杀死母亲?在加英国王妃的身份,这个故事就会让人更容易思索。

      再举个例子。

      “主角的女友死了”“主角的朋友死了”“主角的母亲死了”“主角的国王死了”——这四件事情,哪件更容易让人有情感上的认同?首先最后一条排除掉,因为作为一名普通的读者,是不可能认同他的国王死掉了这样的情感。

      一个热恋中的读者来看这个问题,可能会认为“主角的女友死了”更让人难过;但一个6岁的孩子可能会认为“主角的母亲死了”更可怕。

      这样看来,只有读者经历过的、或容易想象到的情感过程,才最容易被认同。

      (别问我为什么总以死人为例子……)

      这也阐述了上面的说法:什么很多成名的作家都没有学习过详细、具体的剧作知识,依然能创作出好的作品来。

      因为他们创作文学作品时,自然会挑选他们经历过的、或容易想到的相感过程,因此容易被读者认同。

      但如果有了系统的写作知识和技巧,就能更快地创作出动人的作品来!

      回到正题。

      故事中一定要存在至少一条情感矛盾,才能让读者把情感投入其中。

      这里的可以选择的情感矛盾非常多——毕竟情感这种东西过于细腻。

      比如,角色的女友死了,情感矛盾是他如何从这种悲伤中走出。

      或者,有另外一个美女追求这个丧偶的角色,情感矛盾在这个美女身上就变为如何获得这个角色的爱慕。

      第二种情感比第一种深刻得多,一方面想追求主角,一方面又为主角丧偶的悲伤感到茫然无措。

      再比如,主角认识了一个美女并且相爱。

      但渐渐发现这个美女和主角的敌人是一伙的,这样一来情感矛盾又变成如何扭转这个美女的阵营……这些都可以算是情感矛盾。

      下面来讲情感矛盾和主线矛盾的关系。

      首先,情感矛盾可以作为一条主线矛盾来发展,在一些故事中这种矛盾就是唯一矛盾,比如大部分的恋爱故事。

      但是,作为一篇字数几百万字的网文来说,一条矛盾是远远不足以让读者认同的。

      我们来看仙剑1中的矛盾设定:

      仙剑感人的剧情

      主线矛盾:李逍遥阵营和拜月教主的矛盾(双方立场的矛盾)

      情感矛盾1:李逍遥和赵灵儿的情感矛盾(从夫妻之实到李逍遥失忆,从赵灵儿被抓到李逍遥恢复记忆——说白了,是角色和命运的矛盾。

      这条矛盾最后以华丽的失败为结局。

      情感矛盾2:李逍遥和林月如的矛盾(李逍遥虽然代表着当时社会中的性格轻度叛逆阶级,可对林月如的认同却花了大量时间。

      林月如单方面爱着李逍遥,而李逍遥对林月如的爱是渐渐积累的,直到林月如死后,李逍遥对她的感情仍然停留在朋友靠上爱人靠下的程度。

      另外,林月如的死也加深了读者对这个矛盾的感受(可见,死人是一种手段!)

      情感矛盾3:李逍遥和阿奴的矛盾(两个人的关系过于暧昧,一方面阿奴对李逍遥有爱慕和敬仰之情,一方面李只把阿奴当作妹妹看待。

      矛盾从一个华丽的吻和一个羞红的脸蛋开始,到阿奴的离开为结束。

      次要情感矛盾:太多了……比如,大李逍遥和小李逍遥的矛盾,赵灵儿和他母亲的矛盾,锁妖塔中鬼王自身的情感矛盾等等……

      可以看出,仙剑1中的情感矛盾是以爱情的失败为主,以主线的成功为辅。

      读者在阅读故事时,一方面为了主角消灭拜月教主而兴奋高兴,一方面又为三位女主角的悲惨经历而心痛。

      当然,想要塑造成功的、感人的情感矛盾,少不了对角色性格的刻画。

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