• 注册
  • 作者Q群
  • 注册
  • 小说素材 小说素材 关注:132 内容:7766

    从灵异作品谈起,谈网文创作的几个要点

  • 查看作者
  • 打赏作者
  • 当前位置: 吾创网 > 小说素材 > 正文
    • 小说素材
    • 至高神
      LV.8 渡劫期
      VIP 9

      当今的网络作者太多太多了,其中鱼龙混杂,当然也有蛇和虾。我写这个东西,可能有些人适用,大神可以绕道,为兴趣写作的也可一看,算是入门的指导教程,对网络作者和传统作者都有些用。

      首先,为什么从灵异小说开始谈起,因为我本身就是一个资深的灵异和灵异小说爱好者,所以最关注或者说最擅长的就是灵异。众所周知,起点的灵异作者是没落的。有人说灵异是小众的,诚然如此,但小众绝不是没落。灵异的读者群虽然相较于玄幻都市之类的要少的多,但养活几个专业写手也绝不是问题,问题是起点的灵异作品太差了,甚至比不了“磨X”等小一些的网站。为什么呢?因为在起点写灵异要饿死,这是一位写灵异的老作者跟我说的。

      灵异作品怎么写?网文怎么写?

      先说灵异作品怎么写。

      先看灵异作品的分类,我大致分为以下几种(不是按照网站的分类而分的)

      1、惊悚恐怖

      2、灵异奇谈

      3、悬疑探险

      4、侦探破案

      5、游历奇遇

      6、职业玩家

      那么每一种应该怎么写?简要说一下。

      1、惊悚恐怖:这类作品主要突出一个恐怖氛围,需要作者有一定的制造氛围的能力。相对于恐怖电影,恐怖小说的氛围制造要困难许多,因为恐怖电影可以靠声音、颜色等制造紧张的气氛,但小说里显然不行,只能靠文字,而文字的说服力明显比电影要弱的多,所以恐怖小说需要很强的制造氛围的能力,这个要提高没别的办法,多看,只有这一途。

      2、灵异奇谈:准确的说,这一类应该是和仙侠类似的,我习惯上喜欢把有仙的作品算作仙侠,把有鬼的归入灵异。这类作品要突出一个奇字,就像聊斋志异,但有一个很大的要点,往往也是时常被很多作者忽视的,就是灵异奇谈的长篇作品最好有一条主线,零碎的经历一件又一件事儿,就像聊斋志异那样,很难让读者长期读下去,除非每个故事都很精彩,但我们知道,写作很多时候是虎头蛇尾的,如果没有一条主线相串联,有些读者半途就撤了。

      3、悬疑探险:这类作品也和有些科幻类作品类似,但不尽然。悬疑探险类的作品主要是一个未知性,看这类作品的人都是图个新鲜,如果写的都是他们看过的东西,那兴趣大减,如果情节再俗一些,就等着扑到姥姥家吧。所以写悬疑探险的作者,要么就把握住新奇这一点,要么就把握住情节取胜,否则,做别的打算吧。当然最好是新奇和情节都做好,这样想扑都难。

      4、侦探破案:这类作品的难度是非常非常高的。因为要不断的埋伏笔,解谜题。而且伏笔要不经意间的埋,谜题不能很顺利的解。个人不建议写这类作品。

      5、游历奇遇:类似于悬疑探险,但这类作品突出一个游历,主角可以不断的在这里那里穿梭,同样的,最好有一条主线把故事串联,故事可以老套,甚至可以借鉴其他人的内容,只要主线把握好,一样可以火。

      6、职业玩家:职业玩家并不是说网游里的玩家,这里的职业玩家指的是类似于道士、驱魔师、蛊术师、巫师等人。这些小说里,一般会涉及到一些比较专业的知识,至少是让读者认为比较专业的,他们不了解的知识。需要一定的知识积淀。当然有一些作者胡编乱造也能蒙住读者,现在起点很多作者都是这样做的。

      说这些有些作者可能感觉都是废话,那么下面就具体谈谈网文该怎么写,有哪些要点。

      1、矛盾冲突:任何作品里,矛盾冲突都是必不可少的,没有矛盾通途的小说,等着扑去吧,这是绝对的真命题。想想你们喜欢的小说,有哪一步没有矛盾冲突,而且矛盾冲突越激烈,越容易吸引人。

      那么如何写好矛盾冲突呢?

      首先我们要知道为什么会有矛盾冲突,矛盾冲突永远是为了主角而存在的,换句话说一切的矛盾冲突都是为了显示出主角(这里的主角是泛指,包括第一、第二配角)。所以矛盾冲突越激烈,越能显示出主角的强大和人格魅力,这样我们就应该有针对的对矛盾冲突进行描写。譬如主角想得到的宝贝一直有人想抢,主角的女人一直有人想夺,但最终一定要让主角得到。还有一种矛盾冲突更出色,就是双矛盾,在一个矛盾里有另一个矛盾。譬如:主角的父亲一直对他不好,为此主角很矛盾。另一方面,主角的父亲贪污了几百万元,担心会被处死,这样主角可能会伤心,所以一直对主角不好,认为这样就能让他死时,主角好受一些。但主角通过异能赚了许多钱,早就把钱给父亲还上了,但不敢告诉父亲,怕父亲感到尴尬,这样就形成了一个双矛盾,或者说是个循环矛盾,一直也解不开。

      2、人物性格:我一直认为人物性格是一篇作品的灵魂。人物性格很大程度上要通过矛盾冲突来体现,所以第一条至关重要。人物性格要注意哪些?

      第一,人物性格一定要饱满。不是说人物性格就要完美,但一定要饱满,就如同一只苹果摆在人面前,让人一下就能描述出它的样子。不能让人感觉是纸上画出的苹果,没有立体感。如何把任务性格描写的饱满?下面会提到。

      第二,人物性格可以写的极致。什么叫极致?可以算是偏激的性格。譬如陆小凤传奇里的西门吹雪。他会杀死他所有的对手,只要你与我为敌,你必须死,不管是好是坏。这样的人也是很可爱的,不是吗。

      第三,性格对比描写。这个不难理解,譬如男主与女主的性格对比。男主很果断,女主很善良很优柔寡断。再如男主和第一男配的对比,这个也可以参考陆小凤传奇里的陆小凤和西门吹雪。个人认为把性格极致化最成功的就是古龙老先生。

      第四,如何把人物性格写的饱满?第二、第三两条是不错的方法,如果运用好再加一些自己摸索的方法,基本就可以了。

      3、主线与分支:

      任何一部作品都必须有他的主线,很多作品也有支线。那么主线和分支要注意哪些呢?首先,主线是一部作品的大动脉,一旦破了,就失血过多而亡了,所以主线一定要贯穿始终,记住,一切的支线都是为主线服务的,是为了使主线更饱满。这样支线的选择就很重要了,跟主线无关的趁早删了,除非像凑字数。

      主线有几种方法贯穿下去呢?

      第一,角色贯穿。自始至终通过角色把主线拉动下去,这样的好处是角色在读者的心目中会印象深刻。

      第二,情节贯穿。情节一直围绕主线,角色可以时而消失,但情节一直紧凑。

      第三,情景贯穿。故事一直在一个情景里发生,角色市场换,当然主角不能换,这样会显得杂乱一些,但看功底了。

      4、情感描写:

      没有情感的作品包分之九十九的等扑。为什么是百分之九十九?因为有百分之零点五的人是无情的。剩下的百分之零点五的作品是不需要感情的。不能否认这世界上有许多人心里扭曲。情感描写一直是个大难题,难倒了许多人,最后没办法就用一些色情的内容顶上了,这样好吗?我不知道。如何描写情感?

      第一,含蓄型。男主一直爱女主,不好意思开口,女主一直爱男主,不好意思开口。男主开口了,女主担心什么,不能接受。女主终于想接受了,男主又想起女主当初不答应,觉得女主有苦衷,没接受、、、、、

      第二,强迫性。男主大男子主义,不管女的爱不爱自己,反正他爱女主就行了,不许女主爱任何人,除了自己。。。。。。

      第三,慢热型。开始男主(女主)很讨厌女主(男主)。等男主(女主)慢慢的爱上女主(男主),对方又开始讨厌他(她),如此往复。。。。

      但是以上几种都是很老套的剧情了。虽然使用起来已然屡试不爽,但还是最好推陈出新。至于怎么新,自己想吧,这就是难点了。有些人想破了头皮也想不出来。

      5、标题和作品简介:

      如果说人物性格是一部作品的灵魂,主线与支线是一部作品的脉络,情感是一部作品的血肉,,那么标题和作品简介就是一部作品的神格。

      作品和简介至关重要,是成神的第一步。一个好的标题能吸引到最适宜的读者群,一个好的简介可以把读者吸引住,再加上精彩的内容,怎么会没有读者?

      什么样的标题是好标题?

      首先,一个好的标题必须朗朗上口,不顺口的标题谁记得住。

      其次,标题不能太长。像什么“我在太行山上重生到艾斯拉斯大陆后的生活”,基本是很难火的,当然这不是绝对的。

      第三,标题最好醒目。跑盘的《房术》就是很成功的例子,借着一个很暧昧的标题,写的是二手房中介一步步向上爬的事情,这个醒目的标题就很成功。当然前提是作品要有吸引力,吸引住读者。

      什么样的简介是好简介?

      首先,好的简介不能是一大段。试想,一个简介二三百字,密密麻麻的一大片,谁有耐心去看啊,好的简介必须注意分段,或者一句一行。

      其次,好的简介不能过长。简介规定400字以内,最好是控制在200字以内,只要精炼,没必要长篇大论。

      第三,简介要高度概括。不管是内容简介也好,文中抽出一段也罢,简介一定要高度概括,要是很经典的内容,不能弄写无关紧要的东西去充数。

      6、如何把握文章的脉络和如何创新?

      有些作者掌握不好情节的发展,写着写着就出现跑题的现象。

      我们可以看看白金作家唐家三少的作品。

      《酒神》,讲述的是当代酒神穿越到未知大陆,恰巧这个大陆的人也很喜欢调酒,于是主角在这大陆里如鱼得水,调酒使有人带自己修炼,修炼又促进了调酒。从此主角的修炼之路不再寂寞,读者也不觉得修炼枯燥了。

      《琴帝》等好多作品,同样的手法。

      初看《酒神》这个标题,我们很难把它和玄幻作品联系起来,但它确确实实就是玄幻作品,这就是一种对脉络的把握。要明白,这个调酒在作品里占多大比重,又起到多大的作品。

      至于创新,这是很难的一件事情。但创新绝对是一条通往大神路上的捷径。很多作者都是靠创新走向成功之路的,譬如三叔和霸唱。

      创新一定要把握住一个“度”字。没有很好的把握,最好是小范围的创新,譬如情节上的细微改动,别人写俢真气,我就写泄邪气;假如要进行大的创新,最好有足够的尊卑,毕竟要让人接受一个新兴的东西,绝非易事。

      补充:

      人称问题:第一人称和第三人称的区别(一本很少有人用第二人称写小说,著名的有高行健的《灵山》,不被认可的中国第一个诺贝尔文学奖获得者。朱天心的《古都》等。)第一人称,即以“我”为主角的作品。这样的作品通常设定“我”为主角,所以讲故事的就是“我”,既然是“我”在讲故事,那么其他人的感受“我”自然不知道,所以只能用猜的,而且要加强其他人表情、行为举止等描写来弥补“我”视角上的缺陷。举例譬如:一、张老三显得很仓促,右手紧紧的捏着左手,显然是知道一些事情。二、我猜够剩子已经知道了这件事,但也不好问的太直白。

      在情景的描写上也是,必须是我看到的事情,通常不能预先交代太清楚,因为即便“我”调查了,也不会知道的太清楚,或者说不能太确定。举例譬如:一、早听说秦墓里有美女,没想到这么美。(恭喜主角,盗的不是墓,是窑子。)二、推开沉重的石门,一幅精美绝伦的浮雕呈现在我的眼前。啊!那是“”太美了,我的狗眼!

      第三人称,即以“他/她/它”为主角的作品。这样的作品在提及主角时,经常用“他/她/它”代替。这种情况下,“我”是置身事外的,所以我什么都知道(大神棍!),所以称之为上帝视角。所以我不需要猜,只在特定情况下(如悬疑小说,或情节需要)用猜的。第三人称小说理论上在“感同身受”的程度上要差一些,描写的时候也要注意一点。举例譬如:张老三显得很仓促,右手紧紧的捏着左手,许敏一看就知道他发现了什么。

      在情景的描写上也是,站在上帝视角上,可以看到一切。举例譬如:他不相信有危险,所以一脚踏了过去,陷入了无尽深渊。

      个人认为,论代入感,显然是第一人称要强很多,而且更显真实。但第一人称由于视角的限制,写起来比较困难。发现一个很奇特的现象,有些作者喜欢用第一人称的写法写第三人称,这是个大问题。也是杨短避长,不可取。明白了第一人称和第三人称需要注意什么,就能更好的完成作品。

      (码这么多字不容易,希望对需要的作者能有帮助)

      请登录之后再进行评论

      登录
      小说素材
    • 今日 0
    • 内容 7766
    • 关注 132
    • 实时动态
    • 违法举报
    • 问题反馈
    • 帖子间隔 侧栏位置:
      关闭窗口
      下载海报