你们认为优秀的短篇小说是怎么样的呢？
爱伦.坡认为“优秀的短篇小说”应该是：有关一场物质或精神事件的虚构故事，可以一口气读完；具有独创性，能迸出火花，令人兴奋难忘；其效果或者给人留下的印象还要前后一致才好，从开头到结尾都应该有一条线平稳贯穿
短篇小说应有六个“理论准备”：短篇小说的界定和特征、人物的塑造、主题的确定，情节的展开、场景的设置、视角的选择，从理论上阐述短篇小说的特征和组成要素。
小说创作的成败取决于人物的塑造，塑造令人信服的人物形象，因为正是人物的行为传达了小说的主题。人物的塑造需要集中于刻画“圆形”人物，即主要人物。刻画人物的具体方法一般有三种：描写、行为和对话。具体地包括人物的身份、外部特征、所处环境、内心活动、行为方式、语言特征、他人对人物的反应等。当然，在人物刻画中性格特征的描写比外部特征的描写更重要。要想塑造出清晰的人物形象，作者必须清楚地“了解”人物的各个方面，如:穿着动作语言侧面描写等方面，以便塑造出始终如一、栩栩如生的人
主题是小说要传达的主旨，也是短篇小说的灵魂，没有主题就不可能有真正的小说创作。短篇小说为读者提供阅读娱乐的同时，也激起读者的某些情感，传达某个主题。这
情节是由于主要冲突而发生的一切事件，包括展示部分、开场的偶发事件、渐渐激烈的行为、高潮、渐渐平缓的行为、结局等。
而一个主题并不总是一个清楚表达出来的寓意，有时是寓于小说字里行间的对生活或人类本质的一种洞识。为了传达一个清晰的主题，短篇小说要避免过多过于复杂的故事情节。不要避重就轻找不到重点！
新颖的故事情节:包括开篇、冲突、高潮和结局等因素，设立主题。
设置与人物性格相协调的场景，选择搭配好小说情节该有的场景。搭配不好，就像说在葬礼上唱起了好日子一般，格格不入。描写的东西一定要传达一个特定的主题，遵循始终一致的叙述视角，运用与人物性格相符的对话，通过简练精确的描写来展示人物、主题和冲突，语言再美也不要通篇描写，使读者陷入空白。
场景在情节中起到也是关键的作用，写手应该在写作中让读者通过推理、暗示来了解场景，而不是用成段的描写来阐明场景。
短篇小说的叙述视角决定小说的合理性，清晰性以及真实性，因此视角的选择至关重要。短篇小说的传统写作方法是第一人称或第三人称，第一人称是我、我们
第二人称是你、你们。除了第一人称和第二人称外，其它的人、物等均是第三人称。 第一人称会让文章更加真实。而这份真实来自于对主角的细致描述，其中包括了语言，动作，心理，因为主角就是我，我对自己的了解自然比旁人来的深刻，至少我明白每时每刻我的想法。甚至知道自己下一刻将要付诸的行动。通过对我的详细描写，来唤醒读者内心的感受和思考。但是他的缺点也在这里，他只是代表着一个人，会有一定的限制。
第三人称写法的优点是不受时间和空间的限制，能够比较自由灵活地反映客观内容。有比较广阔的活动范围，作者可以在这当中选择最典型的事例来展开情节，而没有第一人称写法所受的限制。
第三人称视角又有三种不同的角度：第三人称、受限的第三人称和全知全觉的第三人称。受限第三人称视角的叙述者不是小说的组成部分，不能了解任何人物的思想。全知全觉的第三人称视角几乎总是作者就是叙述者的视角，作者知晓一切，目睹一切，也了解一切。无论采用哪种视角，小说的叙述视角必须保持一以贯之，前后一致，以便小说思路的清晰。
对话的写作、描写的运用和小说的开头和结尾。
对话是短篇小说的必要组成部分，它不仅有助于人物的刻画，而且人物在采用对话表达观点或讲述故事时也推进了冲突的发展。对话可以是人物相互之间的谈话，也可以是人物的自言自语，即内心的独白。要想写出真实可信的人物对话，就必须用心去聆听，留心观察；
描写是短篇小说中经常使用的文学手法，逼真的描写依赖于五官感觉，也是能够准确传达信息的前提。描写是支撑短篇小说语气情调的细节，为了使描写生动形象，有些作家会大量使用修辞格。描写中要使用适合题材的词汇，运用丰富多彩的语言，避免导致词藻华丽或过多修饰语，句子结构要变化多样。总之，描写要干净利落，简洁有力，直截了当，运用展示的方式；
短篇小说创作的最高要求之一是写一个给人深刻印象的开头，使读者很快融入小说之中，也能迅速抓住编辑的注意力。留白的结尾给作者也带来了无限的遐想，回味无穷。
下面说下开头结尾
短篇小说的开头可以考虑三种可能的方式：运用对话揭示人物和场景，并引入初始冲突；让主要人物开始实施行为，进而引向初始冲突；确定场景，提供足够的细节以营造出气氛。不要出现一些一些作文中都会用到的开头，太过沉烂，更不要用各种小说中都会用到的开头，要有自己独特的想象。
小说的结尾应该完成小说的情节构思，展示主要人物由于冲突而经历的任何变化，并使读者获得阅读上的满足。结束一篇短篇小说的方式多种多样，如简单地消解冲突、向读者稍作透露留白的结尾、提供一个出乎意料的结尾。
小说初稿进行检查时可以看出各种问题，而通过检查可以发现小说初稿中存在的不足，进而作出适当的修改和润饰，直至小说通顺流畅，有趣易读，真实可信。此外，在小说定稿时还要进行仔细的校对，涉及标点符号、段落划分、大小写字母、拼写、语法和惯用法等。
构思出一个故事的时候，如果聪明的话，不会让自己的想法去适应故事情节，而是精工细琢，创造出故事情节来实现独一无二的效果——这样的效果才能最好的帮助他实现脑海中这个美妙的故事。
写好短篇的四忌讳。
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”每一句描写都要有他出现的必要。描写虽重要但不是每句描写都应该出现，应运用恰当。筛选有度。
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。如果当你的思绪陷入混沌之中，那就停下你的脚步不要因为完成写作而继续写下去，这样写下去的结果往往就是无关紧要的，凑字多余的东西。不仅抢走了主要情节的光芒，还会使读者失去兴趣。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。重点就要有重点应该有的东西，要具体，辅助的东西固然重要却也不可和主角争辉。
一篇好的小说会让读者产生真实感。 “怎么才能让事情看起来真实可信呢？”代入感把自己的灵魂带入到小说里，小说里的人物就是你自己，只有你自己这样想你写出来的东西才有可能让读者感到真实。试问当你在读一篇十分优秀的小说时，男女主角发生矛盾你是不是也会跟着不舒服，当人物收到非人的折磨时你是不是也会跟着心颤，男女主角接吻时或者是……你是不是……咳咳……自行补脑，所以代入感很重要，灵魂很重要。通过你脑子里的构思写出小说，再通过你写出来的小说让你头脑中的画面更具体更动人。
人的五种感观也至关重要也会体现出先说的真实性。
准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•斯潘塞。
绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。
使用收尾语来创造意象。当写对话时，不需要每句都写上谁谁说，她说，你说，我说。可以直接用一个动作，一个表情来丰富对话。暗示对话所表达的心里。
请看下面两个例子：#“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。#她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。
第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。
活跃气氛
在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。
应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。
抓住兴奋点：
对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•惠特尼
在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。
让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。
作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。即：不要过多地回头看自己已完成的部分。如果当你认为自己写的很糟糕，无法继续下去了，这样你可以从头开始一点点的读，这样你会找回开始的构思或者是新的灵感，找到你卡死的地方复活。
反转的情节,紧凑或者紧张的节奏,卖萌穿插,挖坑结束。
反转的情节可以说最初表现的东西经过分析得到另外一种现象。比如一个少爷乐善好施每天都会布施，后来才知道是他的父亲强制要求他做的并非自己善心，再后来又发现他的父亲强制要求只是因为那米是屯下坏掉的米用坏米得到了乐善好施的名声。（反转+反转+反转）
紧张或者紧凑的情节就是矛盾误解和冲突，化解，解释和结束。气氛达到了冰点，矛盾顶峰，制造出了最为紧张的气氛，然后通过化解解释而达到想要的结果。
卖萌最重要，越是紧张的时候就越要卖萌。
这里的卖萌并不是通俗的卖萌装可爱。而是指在一定的情景下可以出现一些愉悦气氛滑稽的事情，活泼是文章有笑点有萌点，不一味的沉闷正式！
挖坑式的结尾最简单了，在故事的结尾，挖个大坑，让作者自己去填补。去想象。
这些都所说都是什么意思呢，就是说，必须有一个核心，转折，内涵，亮点。
所以所有的短篇小说，第一要务就是找一个点。然后围绕着这个点，把整个故事搭建起来就好了。
所谓好的短篇小说，除了满足我上面说的“小说”的标准，也就是有“点”以外，更重要的是另外的标准：深刻和新颖。
越是在短篇里，蕴含着越深邃的东西，就越好。这是好的标准一。
越是在技巧上，内容上新颖，就越好，这是好的标准二。
最后，要写好短篇小说，一定要耐得住寂寞。因为写作从根本上是一个寂寞的事情，如果你渴望写一篇小说，大家交口称赞，那么就必须吸取各方面的经验，多看多想多学多写。
就像是一场战斗，写悲剧，你要先哭出来，写喜剧，你要先笑出来，写深刻的东西，你首先要沉默三天，那样，即使你的话语还是磕磕绊绊的，你依然可以写好，否则，即使你文笔华丽娟秀，也毫无意义。
