关关雎鸠，在河之洲。
《诗经·周南·关雎》关关：雌雄二鸟相互和答的鸣声。雎(jū)鸠(jiū)：水鸟，喜捕食鱼类，雌雄的情意专一。洲：水中陆地。这是《诗经》第一篇作品的起句。写雎鸠和鸣。
风雨如晦，鸡鸣不已。
《诗经·郑风·风雨》晦：昏暗。已：止。由于风雨交加，天昏地暗，雄鸡以为天还未亮，仍啼叫不住。后人往往比喻为黑暗中的呼声不绝。
燕燕于飞，颉之颃之。
《诗经·邶风·燕燕》颉(xié)：上飞。颃(háng)：下飞。
伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤。出自幽谷，迁于乔木。
《诗经·小雅·伐木》丁丁：伐木之声。嘤嘤：鸟和鸣之声。幽：深。迁：升。乔：高。以伐木起兴，描写鸟儿飞迁求伴。诗句被后人用于对求友、求上进、求寓所、求升迁的祝贺和鼓励。“乔迁”一词源于此。
鹤鸣于九皋，声闻于天。
《诗经·小雅·鹤鸣》九皋(gāo)：很深的沼泽。写深泽的鹤声可直冲上天，比喻正义之声是掩盖不住的。
王雎鼓翼，鸧鹒哀鸣，交颈颉颃，关关嘤嘤。
汉·张衡《归田赋》王雎(jū)：鸟名，雎鸠。鸧鹒：黄莺。颉颃(xié háng)：鸟儿上下翻飞的样子。关关嘤嘤：鸟的鸣声。生动地描绘了雎鸠和黄莺飞翔的动态和悲鸣的声音。
月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依。
三国·魏·曹操《短歌行》匝(zá)：周，圈。依：栖、攀。写良禽择木而栖，比喻贤人良才当择主而事。体现作者渴望招贤纳士，以实现统一天下的伟大抱负。
众鸟欣有托，吾亦爱吾庐。
晋·陶渊明《读山海经》欣：高兴。托：依托、栖宿。庐：茅庐、住所。以鸟之爱巢，比己之爱庐，表现田园生活的闲适。
望云惭高鸟，临水愧游鱼。
晋·陶渊明《始作镇军参军经曲阿一首》仰望和俯视禽鱼，自己感到惭愧。当官要违反自己的意愿，而鸟鱼却能自由自在地生活，这反映了诗人归隐思想。
早知半路应相失，不如从来本独飞。
南朝·梁·萧纲《夜望单飞雁》应：会。这是孤雁在总结生活经验，认为应求其独立，颇有哲理。
雨雪霏霏雀劳利，长觜饱满短觜饥。
南朝·梁·《雀劳利歌辞》霏霏：大而密的样子。劳利：觅食的噪声。觜：即“嘴”。比喻在困难的环境下，有权势、会钻营的人可饱腹肥肠;反之则挨冻受饿。
新年鸟声千种啭，二月杨花满路飞。
北朝·北周·庚信《春赋》啭：鸟的啼鸣声。用鸟啭和花飞来传达春天的信息，形象生动。
愿逐三秋雁，年年一度秋。
唐·卢照邻《昭君怨》逐：追逐、跟随。一度秋：一年一度的秋归。极言昭君因见雁飞而思乡的强烈感情。
鹅、鹅、鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。
唐·骆宾王《咏鹅》项：指鹅的长颈。全诗仅十多个字，已把鹅群戏水时的神态声色都逼真地描绘出来。
高飞凭力致，巧啭任天姿。
唐·祖咏《汝坟秋同仙州王长史翰闻百舌鸟》致：达到。啭：鸟的啼鸣声。任：听任。天姿：天资。捕捉人们不经意的鸟雀飞啭的自然现象，暗寓事业的成功有赖于实践和天资相结合的深邃的道理。
万壑树参天，千山响杜鹃。
唐·王维《送梓州李使君》壑(hè)：山沟。杜鹃：鸟名。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
唐·王维《积雨辋川庄作》漠漠：密布的样子。阴阴：幽暗的样子。啭：啼唱。写久雨后的乡村自然景色，广阔无际的水田上边，白鹭展翅飞翔;浓荫蔽日的夏林深处，黄鹂宛转歌唱。形象生动，色彩鲜明，对偶工整。
入春解作千般语，拂曙能先百鸟啼。
唐·王维《听百舌鸟》千般语：各种鸣叫。拂曙：拂晓。
孤飞一片雪，百里见秋毫。
唐·李白《观放白鹰》秋毫：禽鸟在秋天长出的新的细毛。形容在一片清白之中最易明察，哪怕是最微小的事物。这两句也可视为某种艺术表现手法。
香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
唐·杜甫《秋兴八首》碧梧：梧桐。地面上可见鹦鹉啄剩的米粒，梧桐上可见栖息的凤凰。形容当时长安物产的丰盛，景物的美丽。
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
唐·杜甫《绝句》写春日田野风光。富有生机活力，动态逼真;黄、绿、白、青相间，色彩鲜明。
高堂见生鹘，飒爽动秋骨。
唐·杜甫《画鹘行》鹘(hú)：鸟名，隼属动物的旧称。青黑色，多鸣叫。秋骨：鹘至秋而善击。此以英姿飒爽的生鹘，以引起下文对画鹘的描写。
愿分竹实及蝼蚁，尽使鸱枭相怒号。
唐·杜甫《朱凤行》竹实：凤的食料。及：给。蝼蚁：蝼蛄、蚂蚁。鸱(chī)枭(xiāo)：两种鹰类的飞禽。赞扬朱凤爱有幼小动物，不畏凶恶势力的精神。
寒花隐乱草，宿鸟择深枝。
唐·杜甫《薄暮》写自然界中喜阴暗幽深的生物，可用于比喻人的性格和处境。
江碧鸟逾白，山青花欲然。
唐·杜甫《绝句二首》逾：愈、更。然：燃，这里指红似火烧。
自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。
唐·杜甫《江村》堂上：又作“堂前”、“梁上”都是一个意思。描写燕鸥的闲情野趣，表现出恬静幽雅的江村景象，衬托出诗人的淡泊宁静的心境。
春水初生乳燕飞，黄蜂小尾扑花归。
唐·李贺《南园》初生：开始上涨。描绘作者家乡的动人春色。
雄鸡一声天下白。
唐·李贺《致酒行》白：发亮。“雄鸡一声”每被后人当作新时代催生者的声音。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
唐·刘禹锡《秋词》排云：展翅冲云的姿态。碧霄：碧蓝的高空。活画出生机勃发、意趣盎然的秋景，表现了激越向上的积极感情，一反昔人的悲秋的调子。
水禽嬉戏，引吭伸翮;纷惊鸣而决起，舍彩翠于砂砾。
唐·刘禹锡《楚望赋》翮(hé)：羽的根部，这里指鸟的翅膀。决起：突起。彩：彩色的织物，这里形容羽毛的美丽。
绝顶人来少，高松鹤不群。
唐·贾岛《宿山寺》山顶历来是游人稀少的地方，高山的松柏也从来不遇群鹤。写出山寺的幽雅清静，表现了诗人的清高、慎独的品格。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
唐·白居易《钱塘湖春行》暖树：向阳的树木。啄春泥：衔泥垒窝。新春刚到，乍暖还寒，所以莺仅“几处”，燕飞“谁家”;是早莺，故争栖向阳的暖树;是新燕，故为筑巢而啄新泥。渲染出西湖一派欣欣向荣的早春景色。
风翻白浪花千片，雁点青天字一行。
唐·白居易《江楼晚眺，景物鲜奇吟玩成篇，寄水部张籍员外》字一行：指雁在高空中一字排开。这是诗人寄给张籍的景物诗。张赞叹白诗把景写活了：“乍惊物色从诗出。”
尽日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣。
唐·杜牧《齐安郡后池绝句》红衣：比喻鸳鸯的羽毛。诗人创造了一个鸳鸯对浴红衣的毫无拘束、自由自在的脱俗境界。
鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。
唐·杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》鸟儿在山间自由自在地飞来飞去，人们在溪边过着欢乐和悲苦的生活，苦乐对比鲜明。
莺啼燕语报新年。
唐·皇甫冉《春思》语意生气盎然，语言概括力强。
万项湖天碧，一星飞鹭白。
唐·皮日休《秋江晓望》运用多与少、碧与白、静与动、天与水的强烈对比，组成一幅调和的秋江晓望图。
风暖鸟声碎，日高花影重。
唐·杜荀鹤《春宫怨》碎：间断而细密，形容唧唧喳喳的叫声。重：重叠。从风暖日高，鸟啭花繁，写出明媚的春光，反衬出宫女的幽寂和苦闷。而“声碎”、“影重”，摹状花香，绘影绘声，遣词工巧，境界活泼，至为动人。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
唐·许浑《咸阳城东楼》傍晚鸟下绿草丛，那曾是昔日的秦宫苑;秋天蝉鸣黄叶林，那曾是繁华的汉皇宫。写景抒情，慨叹历史的盛衰，世事的变迁。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
宋·张先《天仙子》并禽：双栖的鸟。暝：日落。破：被透过。弄：摆弄。写落日后的水边恬静幽雅的景致，并禽、花影，静中有动，颇有韵味。
树林阴翳，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也。
宋·欧阳修《醉翁亭记》翳(yì)：遮蔽。形容树的茂密。去：离。景美情浓，描绘出林荫、鸟唱、人去、禽欢的自然生态。
始知锁向金笼听，不及林间自在啼。
宋·欧阳修《画眉鸟》原来才知道把画眉鸟锁在金笼子里，比不上它在树林里自由啼鸣动听。诗句写出了万物贵自由，难得自然美的道理。
微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。
宋·欧阳修《采桑子》涟漪(lián yí)：微细的水波纹。沙禽：水鸟。
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
宋·苏轼《惠崇春江晚景》原是首“春江晚景”的题画诗。写桃花只写“三两枝”，写水暖，从“鸭先知”下笔，显示这是优美的早春景象。后一句往往被后人比喻为对新消息或新事物的最先敏感。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
宋·苏轼《卜算子》不肯栖：不栖树枝是鸿雁的习性，这句是双关语。比喻作者高洁自赏不肯与世俗同流，宁愿在贬谪中过着冷寂的生活。
千林风雨莺求友，万里云天雁断行。
宋·黄庭坚《宜别元明用觞字韵》密林中的莺鸟在风雨中需要朋友帮助，我与兄长分别，象高空中的离群孤雁。诗中的离愁别绪，通过禽鸟的形象流露出来，可谓棋高一着。
天寒水鸟自相依，十百为群戏落晖。过尽行人都不起，忽闻冰响一齐飞。
宋·秦观《还自广陵》十百为群：成群结队的样子。落晖：西下的夕阳。这是诗人回家途中摄取的一个小景：依偎、嬉戏、自如、骤飞，情态有趣，又跌宕惊心。
莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。
宋·秦观《如梦令》黄莺啄花，瓣儿纷纷落下;燕子掠水，绿波泛起皱纹。
乐意相关禽对语，生香不断树交花。
宋·石延年《金乡张氏园亭》相关：相互鸣叫。此递进写法，鸟尚因花而乐意相关，人当更为鸟语花香而心醉。
鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花。
宋·晁冲之《春日》写动物不知时光，只会快活。既有天趣，又有人意。
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
宋·周邦彦《满庭芳》老：作动词用，哺育之意。肥亦为动词，滋养之意。午阴：正午时的树荫。嘉：佳、好。分别融汇了杜牧的“风蒲燕雏老”，杜甫的“红绽雨肥梅”二句，把初夏景物写活。莺老梅肥，绿荫如盖，其境可思。“老”、“肥”、“清圆”等词用得精巧。
桃花枝上，啼莺言语，不肯放人归。
宋·曾慥《乐府雅词·张机》言语：莺鸣，指与人说话。不说人流连春光，而言莺语留人，情意甚浓，措词妙甚。
只余鸥鹭无拘管，北去南来自在飞。
宋·杨万里《初入淮河四绝句》只余：只剩下，只有。北去南来：指当时淮河两岸宋、金对峙。借水鸟的自由自在地飞翔，影射宋王朝之屈膝于金人，丧权辱国，不得自由，表达自己的爱国情怀，“只余”两字有弦外之音，暗示其悲愤。
笋借一风争作竹，燕分数子别成窠。
宋·杨万里《春尽感兴》争作竹：竞相生长成修竹。别成窠：分别作巢，把雏燕作不同安置。前句可比作人才茁壮成长，后句则比喻培养人才、爱惜人才。
绿树听鹈鴂，更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。
宋·辛弃疾《贺新郎·别茂嘉十二弟》鹈鴂(tí jué)：鸟名。一说为杜鹃。一说为鴂(jué)，即伯劳，该鸟的啼声令人讨厌。鹧鸪：鸟名，啼叫声象是“行不得也哥哥”。杜鹃：鸟名，啼声似“不如归去”，故又称“子规”。写三种鸟儿的凄切的啼声，它们叫得春归花尽，使人听了发愁，渲染了一派离别气氛。
啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。
宋·辛弃疾《贺新郎·别茂嘉十二弟》如许恨：指人间离别的恨事–荆轲刺秦王前燕太子丹在易水饯别、汉将李陵为苏武南归饯别等事。茂嘉十二弟：作者的族弟，被贬至广西桂林。啼鸟如果还知道人间这么多的恨事，料想它们啼叫时流下的不是泪水而是血。作者以此寄寓别弟时沉郁悲凉的感情。
乱鸦毕竟无才思，时把琼瑶蹴下来。
宋·辛弃疾《鹧鸪天》琼瑶：形容梅枝上的雪。蹴(cù)：踩。后人常用此词比喻无能缺识之徒糟蹋人才。
啼鸟有时能劝客，小桃无赖已撩人。
宋·辛弃疾《浣溪沙》无赖：玩皮。撩人：逗人。写生物与人通话，实际是写人的心境。
爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。
宋·史达祖《双双燕·咏燕》红楼：燕巢高筑之处。看足：赏够。柳昏花暝：指黄昏天黑前的杨柳花草。用拟人法咏燕，细腻，甚为传神。争飞夸俊，看足游罢，极富人情味。词句暗喻远方的夫婿在外忘却家眷。
子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。
宋·王令《送春》子规：杜鹃鸟。啼血：啼叫。东风：春风。描写暮春景色，表达了诗人于困境之中对追回美好事物仍存坚定的信念。
掷柳迁乔太有情，交交时作弄机声。洛阳三月花如锦，多少功夫织得成?
宋·刘克庄《莺梭》掷(zhì)柳迁乔：在柳树之间飞来飞去。掷，撒下;迁乔，飞迁。交交：黄莺的叫声。弄机声：开动织布机的声音。吟颂黄莺的活泼和勤劳，把黄莺穿梭和阳春三月构成一幅重彩花鸟画。
轻鸥欲下寒塘浴，双双飞破春烟绿。
宋·赵令畤《菩萨蛮》轻：矫健。春烟绿：春雾迷蒙的碧空。描写一双轻鸥展翅飞翔的起落的姿式。动态逼真，色彩鲜明。
鹤立花边玉，莺啼树杪弦。
元·张养浩《双调·庆东原》玉：比喻象玉石般的雅俏。弦：比喻象弦乐一样的悦耳。
春草细还生，春雏养渐成。茸茸毛色起，应解自呼名。
元·揭傒斯《画鸭》雏：幼禽。渐成：渐渐成长。解;懂。自呼名：指小鸭发出的“呷、呷”的叫声。寥寥数笔，便把小鸭的可爱形象刻画得十分传神。
莫怪春来便归去，江南虽好是他乡。
明·王恭《春雁》写雁春来北归，感慨自己漂泊生涯。两句可用于游子思乡的咏叹。
笑藩篱，翩翩斥鷃，焉敢论高低!
明·薛论道《黄莺儿·大鹏》藩篱：篱笆。鷃：小鸟。耻笑那在篱笆里飞来飞去的小鸟，怎敢同我大鹏比高低呢!
鹰鹯巢林，鸟雀为之不栖;松柏在冈，蒿艾为之不植。
明·宋体濂《演连珠》鹯(zhān)：象鹰的一种猛禽。蒿艾：两种草本植物。比喻在强大的事物下，弱小者很难生存。
鸳鸯自是多情甚，雨雨风风一处栖。
清·季淑兰《消夏词》写鸳鸯的多情与衷情，实是在寄托人间之情。
两岸画眉声不断，催送蒲帆风急。
清·陈澧《百字令》写夏日风雨将至情景，气氛紧迫而从容。
