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    古代文学素材专题 关于“春”的写作

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  • 至高神
    LV.8 渡劫期
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    ●开岁发春兮,百卉含英。

    《后汉书·冯衍传》开岁:一年的开始。卉:草。含英:含苞待放的样子。英,花。

    ●阳春白日风花香。

    晋·乐府古辞《晋白纻舞歌诗》阳春:春天。寥寥几个字,日、风、花、香都写到了,并组成一个极美的春景。

    ●于是仲春令月,时和气清,原隰郁茂,百草滋荣。

    汉·张衡《归田赋》令月:美好季节。令,善。原:指高原、高的平地。隰(xí):低的平地。滋荣:生长茂盛。这是作者想象中生机勃勃的农村景象,表达了他对归田生活的向往。

    ●昔去雪如花,今来花似雪。

    南朝·梁·范云《别诗》“雪”与“花”位置互换,“来”、“去”、“今”、“昔”互易,时序推移,便显示了冬春两个季节,别意自见。遣词工巧,比喻贴切。

    ●春眠不觉晓,处处闻啼鸟,夜来风雨声,花落知多少。

    唐·孟浩然《春晓》前两句写喜春,后两句写惜花。以明快的语言渲染了春晓的景色。

    ●不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。

    唐·贺之章《咏柳》把春风赋予人情味,构思精巧。

    ●寄语洛城风日道:“明年春色倍还人。”

    唐·杜审言《春日京中有怀》洛城:洛阳。风日:指春光风物。

    ●国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。

    唐·杜甫《春望》国破:指安史之乱,叛军攻占长安。草木深:形容暮春的都城草木深密的荒凉景象。首句表明已无余物,次句表明已无人迹,显国破的惨状。三四句感怀时兴见花而溅泪,苦恨离别闻鸟而惊心,作者“春望”所见,处处伤怀。“花溅泪”、“鸟惊心”也可解作花鸟无情之物,也起同情之念,而溅泪伤心,念意深刻。

    ●春风无限潇湘意,欲采蘋花不自由。

    唐·柳宗元《酬曹侍御过象县见寄》蘋:一种多年生水草,又叫田字草。可与南朝柳恽的《江南曲》对照理解:“汀洲采白蘋,日暖江南春;洞庭有归客,潇湘逢故人。“春风和暖,蘋花盛开,朋友们却不能相见,连“采蘋花”也“不自由”,可见作者当时在政治上受打击的满腔抑郁不平之气。意思曲折委婉。

    ●东风方来满面眼春。

    唐·李贺《河南府试十二月乐词》写江南三月无处不具春天景象,它给人间带来了生机。

    ●春风贺喜无言语,排比花枝满杏园。

    唐·赵嘏《喜张濆及第》排比:排列。拟人写法,一派办喜事气氛。

    ●草木知春不久归,百般红紫斗芳菲。

    唐·韩愈《晚春》归:去、离。斗芳菲:斗艳争芳。诗句给草木赋予人情,表现了惜春、留春之情。

    ●落花人独立,微雨燕双飞。

    五代·楚·翁宏《春残》一个残春的景象,用双飞燕子衬托花落人散的孤寂凄凉。

    ●花含春意无分别,物感人情有浅深。

    唐·白居易《寄题东楼》说明景象一样,而感受有别。

    ●春之日,我爱其草薰薰,木欣欣,可以导和纳粹,畅人气血。

    唐·白居易《冷泉亭记》薰薰:芳香。导和纳粹:吸进新鲜空气,使心气和畅。通过嗅觉、视觉写出杭州冷泉亭草香木茂令人身心畅快的春色。

    ●寻春须是先春早,看花莫待花枝老。

    五代·南唐·李煜《子夜歌》劝人趁早赏春,也含及时行乐之意,符合作者的君主气质。

    ●流水落花春去也,天上人间!

    五代·南唐·李煜《浪淘沙》感叹美好时光再不复返--春天去了哪里?是天上,还是人间?首句也比喻为亡国。

    ●两株桃杏映篱斜,妆点商山副使家。何事春风容不得,和莺吹折数枝花。

    宋·王禹偁《春居杂兴》商山:地名,在今陕西省商县。副使:作者当时被贬为商州团练副使。和:与。指狂风不但折花,而且把莺也惊飞而去。诗句对“春风”之折花吹莺作了遣责,流露自己不甘被谪的感情,写景抒怀,耐人寻味。

    ●春风疑不到天涯,二月山城未见花。残雪压枝犹有桔,冻雷惊笋欲抽芽。

    宋·欧阳修《戏答元珍》天涯:这里指峡州的夷陵,诗人当时被贬到此当县令。冻雷:天寒时打的雷。作者借山城春来迟,抒发自己贬官偏远苦寒之地的苦闷心情。

    ●落尽梨花春又了,满地残阳,翠色和烟老。

    宋·梅尧臣《苏幕遮》翠色:指青草颜色。和烟老:随暮霭变成深绿色。暮春的景象写得十分出色,其中以青草因残阳照映而颜色变化写得尤为生动。

    ●何人解系天边日,占取春风,免使繁红,一片西飞一片东。

    宋·晏殊《采桑子》解:懂得。系:缚、拴。谁人懂得拴住天边的太阳,使春风常驻,免得百花飘零。表达惜春之情。

    ●无可奈何花落去,似曾相识燕归来。

    宋·晏殊《浣溪沙》写暮春景色。前句叹息美好的风光一去不复返,后句眷恋旧情,渴望好景重见。一有情,一无情,对照强烈,具有起伏跌宕的艺术美,但基本情调是感伤的。

    ●春风不解禁杨花,濛濛乱扑行人面。

    宋·晏殊《踏莎行》不解:不知道,不懂得。禁:禁止。一因杨花飞舞而责怪春风。似怨似嘲,以物拟人,空灵而有味。愁绪满怀,溢于言表。

    ●春阴垂野草青青,时有幽花一树明。

    宋·苏舜钦《淮中晚泊犊头》阴:阴天。垂野:天色低沉的原野。幽花:美丽的花。两句写雨前行舟于淮河所见,“时”字准确地写出行舟所见特点,:“明”字反映画面色彩变化,以明写暗。

    ●剪裁用尽春工意,浅蘸朝霞千万蕊。

    宋·柳永《木兰花》春工:把春天比作高明的工匠。蘸:占、沾。蕊:花蕊。以杏花的美,写春天的伟力。

    ●若有人知春去处,唤取归来同往。

    宋·黄庭坚《清平乐》拟人手法,充满惜春之情。

    ●天涯也有江南信,梅破知春近。

    宋·黄庭坚《虞美人·宜州见梅作》江南:比喻春天。信:消息。破:开。

    ●才始送春归,又送君归去;若到江南赶上春,千万和春住。

    宋·王观《卜算子·送鲍浩然之浙东》君:指鲍浩然。惜春之词,劝人不要错过大好春光。把送春和送友人之情揉合在一起。

    ●解鞍敧枕绿杨桥,杜宇一声春晓。

    宋·苏轼《西江月》敧枕:侧卧。杜宇:杜鹃,常在春天的夜间啼鸣。作者在黄州春夜行中,饮醉后乘月色解鞍曲肱卧于溪桥上,醒后天晓,写此词在桥柱上,这是最后的两句。显示他露天醉眠之趣,无往不乐之怀。

    ●春色三分,二分尘土,一分流水。

    宋·苏轼《水龙吟》杨花往往毁于尘土和流水。这几句是说,杨花三分之二飘落路旁化为尘土,三分之一飘落水面,随流水而去,用数字由多至少推移,表示春色三分就这样流逝了,写得谐婉清丽,很有艺术特色。

    ●春宵一刻值千金,花有清香月有阴。

    宋·苏轼《春夜》宵:夜晚。刻:古代计时单位,一昼夜等于一百刻。这里泛指时间的短暂。形容春天夜景的清丽幽美,也说明春时的短暂、宝贵。

    ●鸭头春水浓如染,水面桃花弄春脸。

    宋·苏轼《送别》鸭头:形容春天的河水象鸭头的墨绿色。弄:摆弄、妆扮。

    ●爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏。千门万户曈曈日,总把新桃换旧符。

    宋·王安石《元旦》屠苏:美酒。曈曈(táng):朝阳升起的样子。桃:桃符。古时人们用两块桃木板挂在门旁,以作压邪;五代起在桃符上写联语,成为对联。描写民间过年习俗,表现了万象更新、健康向上的精神。喜气洋溢,富有生活气息。

    ●春色恼人眠不得,月移花影上栏杆。

    宋·王安石《夜直》夜直:夜间值班,当时的翰林学士每夜有人轮值守院。“恼人”二字很可玩味,因春色迷人,使人无法入眠,又因无眠,故增烦恼。

    ●留春不住,费尽莺儿语,满地残红宫锦污,昨夜南园风雨。

    宋·王安国《清平乐》这是词的上片,用了倒叙的:“卷帘法”,应作这样的理解:昨晚南园刮风下雨,残花狼籍满地弄脏了宫锦,尽管黄莺费尽巧舌,也无法把春天挽留住。

    ●不肯画堂朱户,春风自在杨花。

    宋·王安国《清平乐》画堂朱户:指高堂大户。描写杨花不肯流连富贵人家,只愿飘然自在。借花喻人,称颂一位歌女的傲气。(该词一说为王安石所作,杨花一说为梨花)

    ●春色著人如酒。

    宋·秦观《如梦令》春天就象美酒那样令人陶醉。

    ●梅英疏淡,冰澌溶泄,东风暗换年华。

    宋·秦观《望海潮》澌(sī):流动的冰。东风:春风。年华:这里指季节。梅花稀疏,颜色淡褪,冰块融化流动,东风顿起,不知不觉又换了岁月。

    ●柳下桃蹊,乱分春色到人家。

    宋·秦观《望海潮》蹊:路径。乱:到处的意思。“分”字甚妙,物也有情,乱分春色,把春光降临的情景形象生动地表现出来。

    ●等闲识得东风面,万紫千红总是春。

    宋·朱熹《春日》等闲:随便,这是指到处。东风面:春天的脸容。描写春游万紫千红,春光满眼。末句象征欣欣向荣的新事物,历来为人传诵。

    ●问春何苦匆匆,带风伴雨如驰骤。

    宋·晁补之《水龙吟》这春归何速的发问,惜春之意油然而生。

    ●律回岁晚冰霜少,春到人间草木知。

    宋·张栻《立春日禊亭偶成》律回:春回。古人认为律属阳气,吕属阴气,立春时节,阴尽阳生,由吕回到律。岁晚:年终。“知”字妙极,把无知之草木写活了,它们感受春光而发芽滋长,透露春的信息。草木也有知,那么有谁不知春到人间,生意盎然呢?

    ●便觉眼前生意满,东风吹水绿参差。

    宋·张栻《立春日禊亭偶成》生意满:充满生意。参差:形容水波绿影荡漾。写春天的可爱,纯任自然。

    ●春色满园关不住,一枝红杏出墙来。

    宋·叶绍翁《游园不值》值:遇。诗的前两句,描写作者访友,久叩柴门而不开。这两句,写只能在门外欣赏红杏,它赞美了春天旺盛的生命力,寄寓了新生事物是无法压抑的道理。语言清新、隽永。

    ●绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。

    宋·宋祁《玉楼春》烟:烟雾。轻:微。诗句运用绿与红、寒与春、轻与闹的对比。对仗工整,相映成趣,显示绚丽多彩的春景。下句用一“闹”字而境界全出。作者因此两句获得“红杏尚书”的美称,千载以来受到词家们的赏识。

    ●朝来庭树有鸣禽,红绿扶春上远林。

    宋·陈与义《春日》庭:院落。红绿:红花绿叶。远林:远处的树林。“扶”、“上”二字,给物赋予人的动作,写出春天的虎虎生气。

    ●南北东西春总好,杜鹃何苦劝人归。

    宋·王庭珪《次韵陈君授暮春感怀》语意婉转,表现了天涯处处有春色的乐观精神。

    ●春风如醇酒,著物物不知。

    宋·程致道《过红梅阁一首》醇酒:美酒。著物:指润泽万物。诗句象征着好人、好事的潜移默化作用。

    ●三分春色二分愁,更一分风雨。

    宋·叶清臣《贺圣朝·留别》春色虽好,却被离愁和风雨一一消减。极写离愁别绪。用三、二、一的数字的春色递减手法,遣词精巧,构思奇特。

    ●当年不肯嫁春风,无端却被秋风误。

    宋·贺铸《踏莎行》不肯嫁春风:指荷不在春天开花,而在夏天开花。端:缘由。秋风:一作“西风”。赋予荷花以人的性格,写得妙趣横生。后人通常把这两句比作当初不会把握时机,误了大事,或不肯随从流俗,落得失意。

    ●愿春暂留,春归如过翼,一去无迹

    宋·周邦彦《六丑·蔷薇谢后作》过翼:飞过的鸟。“春天也”的形象描写,如飞去的候鸟,贴切、生动。

    ●更能销几番风雨,匆匆春又归去。

    宋·辛弃疾《摸鱼儿》销:经受。作者借春光经不住接连的风雨的吹打而匆匆归去,表达恋春惜春之情,来抒发国势日下,自己不能及时为国建功立业、年华虚逝的悲痛心情。

    ●惜春长怕花开早,何况落红无数。春且住!见说道,天涯芳草无归路。

    宋·辛弃疾《摸鱼儿》长:常常。落红:落花。住:请留步的意思。用拟人手法,“哄”春之语,表达惜春之情。

    ●今日春来,明朝花谢。

    元·马致远《秋思·双调夜行船》朝:日。比喻事物的新旧交替或好景不长。

    ●折取一枝入城去,教人知道已春深。

    元·贡性之《涌金门见柳》教:使、让。一枝:指柳条。

    ●不须迎向东郊去,春在千门万户中。

    清·卢道悦《迎春》须:必。一反春色在室外、在郊野的写法,把春光迎入千门万户。立意新奇。

    ●造物无言却有情,每于寒尽觉春生。千红万紫安排著,只待新雷第一声。

    清·张维屏《新雷》造物:即天,可指大自然。古时人们认为万物是上天创造的。著:着落。诗句表达了对旧制度变革的强烈愿望。后两句比喻条件成熟了,只待一个关键性的行动即可成功。

    ●一夜庭前绿遍,三月雨中红透,天地入吾庐。

    清·张惠言《水调歌头》绿:草绿。红:红花。前两句写室外春色满园,后一句写室内能容天地(指大自然的春色),表示胸襟宽广。

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