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    古代文学素材专题 关于“园林别墅”的写作

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    【古代文学素材专题】关于“园林别墅”的写作

     

    ●芳林列于轩庭,清流激于堂宇。

    南朝·宋·刘义庆《世说新语》 花草林木排列种植于庭院之中,清泉流水激漾在堂宇之前。

    ●会心处不必在远。

    南朝·宋·刘义庆《世说新语·言语》 心神与自然景物相合,就不一定在很远的地方也可得景趣无穷。这可谓深知园林三昧的话。

    ●帘虚日薄花竹静,时有乳鸠相对鸣。

    宋·苏舜钦《初晴游沧浪亭》 帘虚:轻薄透明的帘子。 日薄:指被云遮的日光。 乳鸠:幼小的斑鸠。 沧浪亭:现为江南保存的历史最为久远的古代园林之一,与狮子林、拙政园、留园列为苏州四大园林。五代时为节度使孙承祜别墅,苏舜钦被革职后,以四万钱买下,并临水筑亭,命名为“沧浪亭”。 诗句写雨后初晴的幽静园林景色。该诗是古代诗歌中描写苏州园林的不可多得的作品。

    ●长桥卧波,未云何龙?复道行空,不霁何虹?

    唐·杜牧《阿房宫赋》 龙:古人认云,云与龙是一起出现的。 复道:楼阁之间凌空而过的通道。 霁:雨晴。 以龙状长桥,以虹状复道,形象地描绘出阿房宫的庭院布局。

    ●澄川翠干,光影会合于轩户之间,尤与风月为相宜。

    宋·苏舜钦《沧浪亭记》 澄川:清澈的溪流。 翠干:青翠的竹林。 轩户:窗门。 风月:指风清月明的夜晚。 几句便把沧浪亭的幽雅环境描画出来。

    ●括天下之美,藏古今之胜。

    宋·张淏《艮岳记》 括:搜。 把天下的园林美景都搜括到一园之中,包藏了古今的胜景。著名的园林确实是把自然界和社会上的各类美景高度集中起来。

    ●天造地设,极湖山之美。

    宋·陆游《南园记》 这南园仿佛是天上建造的一样,收尽了湖山的美景。

    ●水以山为面,亭台为眉目。水得山而媚,得亭榭而明快。

    宋·郭熙《林泉高致·画训》 前两句说明湖水离不开山峰和亭台,景物是互相依存。相得益彰的。后两句则说明湖水因为有了山峰而显得妩媚,有了亭榭而显得明快。

    ●寸土尺树,天然可爱。

    元·吴莱《游甬东山水古迹记》 园林虽小,却有天然景致,而令人赏玩不已。

    ●园林之胜,惟山与水二物。

    明·邹迪光《愚公谷乘》 园林的佳处,都尽在于有山有水,二物不可缺一。

    ●径迷花,亭醉月。

    明·王稚登《寄畅园记》 幽径花叶迷离,亭子沐浴在月色之中。可见曲径和亭在园林中有举足轻重的作用。

    ●一卷代山,一勺代水。

    清·李渔《闲情偶寄》 以小喻小,湖石一块而可代表山峰,池水一汪而可代表江湖。

    ●磊石成山,另是一种学问,别是一番智巧。

    清·李渔《闲情偶寄》 磊:即“垒”。 以石头堆成假山,其中大有学问,需要有非凡的智巧。说明构景须凭巧思设计。

    ●言山石之美者,俱在透、漏、瘦三字。

    清·李渔《闲情偶寄》 说山石之所以显得美,全在于它的玲珑通透、滴水穿漏、清瘦孤高几个特点。

    ●亭台具旷士之怀,斋阁有幽人之致。

    明·文震亨《长物志》 旷士、幽人:离群隐居、旷达不羁的人。 亭台、斋阁都要象具有旷达高雅之士的情怀和韵致。

    ●石令人古,水令水远。园林水石,最不可无。一峰则太华千寻,一勺则江湖万里。

    明·文震亨《长物志》 太华:指西岳华山。 山石能令人生出古朴之意,湖水能令人具有远大之胸怀,故园林之中,水与石最不可缺;一块石峰可代表千尺之高的华山,一汪池水可代表万里辽阔的江湖。

    ●纳千顷之汪洋,收四时之烂漫。构园无格,借景有因,切合四时。

    明·计成《园治》 无格:无一定规矩。 四时:四季。 园林虽小,可容纳千顷汪洋之阔,可收取四季变化之美;构筑园林并无固定不变的格法,要善于借景,考虑四时季节的变化。

    ●巧在因借,精在体宜。

    明·计成《园治》 因借:因地制宜、善于借景。 体宜:得体相宜。 园林的奥秘、精巧全在于因地制宜、善于借景、得体相宜。

    ●虽由人作,宛自天开。自成开然之趣,不烦人事之工。

    明·计成《园治》 园林虽然由人工制作,却宛如天然生成一般;尽量利用自然景物,既有天然之趣,也可省却许多人力。

    ●窗棂门槔凡见湖者,皆为一幅图画。

    明·张岱《西湖梦寻》 意谓凡皆过门、窗可以见到湖光水色的,都是一幅天然画图。

    ●佳园结构类天成。

    清·明义《题红楼梦》 美好园林的构筑宛若天然构成。

    ●衔山抱水建来精,多少工夫筑始成!

    清·曹雪芹《红楼梦》第18回 意谓环山抱水的精致园林景色,耗费了多少人力、物力才能建成。

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