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    古代文学素材专题 关于“江河”的写作

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    LV.8 渡劫期
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    谁谓河广?一苇杭之。

    《诗经·卫风·河广》苇:如芦苇那么小的扁舟。杭:即“航”。谁说黄河宽?一叶扁舟就能渡过。

    泾以渭浊,湜湜其沚沚

    《诗经·邶风·谷风》泾(jīng):泾水,发源于宁夏六盘山。渭:渭水,发源于甘肃乌鼠山,与泾水合流后注入黄河。湜湜(zhí):水清的样子。沚沚(zhǐ):止。泾与渭相比时才显得浑浊,它不流的时候也是清的。作者以泾水作自比,以渭水比新人。自己并不丑,只是与新人相比,才显得不美,成语“泾渭分明”源出于此。

    急湍甚箭,猛浪若奔。

    南朝·梁·吴均《与宋元思书》湍:急流。甚:很象。奔:指奔驰的马。

    波流将月去,潮水共星来。

    隋·杨广《春江花月夜》将:带。描写“波流月,潮带星”的景象,波光闪烁,星月交辉,形象生动,用词精警。

    黄河远上白云间,一片孤城万仞山。

    唐·王之涣《出塞》孤城:玉门关,在今甘肃省敦煌县,是古代从河西走廊通西域的重关。仞(rèn):古代长度单位,一仞相当八尺或七尺。写黄河水流的高远,玉门关地势的险要。

    江流天地外,山色有无中。

    唐·王维《汉江临眺》江:指汉江。天地外:形容江流之漫长。有无:若有若无、时隐时现。诗句景色朦胧,掩映动荡,想象丰富,充满浪漫色彩。

    黄河落天走东海,万里写入胸怀间。

    唐·李白《赠裴十四》落天:夸张手法形容黄河从高原山岳向平原低处的流向。写:泻。以大海喻胸怀,贴切形象。

    黄河之水天上来,奔流到海不复回。

    唐·李白《将进酒》天上:形容黄河之高,因它发源于高峻的昆仑山脉。描写黄河源远流长,水势雄壮,奔腾而下,直泻大海,一去不回,寄寓作者对岁月如流,年华不复返的感慨。

    黄河西来决昆仑,咆哮万里触龙门。

    唐·李白《公无渡河》昆仑:指昆仑山,东段的巴颜喀拉山是黄河发源地。龙门:在今山西河津县,传说夏禹治水至此。写黄河冲决昆仑,咆哮而下,直奔龙门,显示它汹涌澎湃,不可阻挡的声势。

    黄河万里触山动,盘涡毂转秦地雷。

    唐·李白《西岳云台歌送丹丘子》触:碰、击。盘涡:旋涡。毂(gǔ):车轮的轴。秦地:华山一带,古为秦国之地。雷:雷鸣。诗人极写黄河奔腾万里的声势。

    黄云万里动风声,白波九道流雪山。

    唐·李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》九道:长江流至浔阳分为九条支流,亦称九派。雪山:形容波涛如雪似山。这是诗人俯瞰长江所看到的壮观景色。

    无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。

    唐·杜甫《登高》这是诗人九月九日在夔州登高时写下的千古绝唱。仰视则闻高山落叶的萧萧之声,俯瞰则见长江骇浪的滔滔之势,而叶落无边,江流不尽,更显得秋风的劲厉,秋色的苍茫,秋声的肃杀,扩大了画面,增强了气势。作者悲秋的情调,显然如见。

    焉得并州快剪刀,翦取吴松半江水。

    唐·杜甫《戏题王宰画山水图歌》焉得:怎么得到。并(bīng)州:古九州之一,传说所产剪刀著名。翦:剪。晋代索靖观顾恺之绘画,长叹一声:“恨不带并州剪刀来,把松江半幅白练剪而归去。”诗人以此赞美王宰的画,典故随手拈来,形象贴切,又毫无痕迹。

    障百川而东之,回狂澜于既倒。

    唐·韩愈《进学解》障:阻挡。回:挽。既:已经。倒:倾泻。愿意是作者借别人的话肯定他自己,好象阻拦百川使它向东流,挽回已倒下去的巨浪一样。两句境界博大,气势磅礴。后人每用来形容扭转乾坤的巨大气魄。

    汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头,吴山点点愁。

    唐·白居易《长相思》汴(biàn):水:曾改道,流经河南、江苏、安徽等地。泗水:由山东流入淮河,上游四源并流,故名。瓜洲:城名,在运河与长江汇合处,当时很繁盛。诗句描写妇人登楼远眺,触景生情,思绪交织。

    眉月晚生神女浦,脸波春傍窈娘堤。

    唐·白居易《天津桥》眉月:指阴历初三、初四。新月弯曲如眉,故称。神女浦:地名。脸波:眼波。窈娘堤:堤岸名。以人的形象比喻景物,独出心裁,惟妙惟肖。

    万丈赤幢潭底日,一条白练峡中天。

    唐·白居易《十年三月三十日别微之于泮上》幢(chuáng):仪仗用的一种旗帜。练:白绢。俯视深潭,太阳象巨大的赤旗铺在潭底;仰望高空,天面象长长的白练飘在峡顶。

    春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。

    唐·韦应物《滁州西涧》野渡:郊野渡口。野渡晚雨后所见,流露出诗人任其自然,不进不退的处世哲学,与他“扁舟不系与心同”的心境是一样的。

    河源怒触风如刀,剪断朔云天更高。

    唐·温庭筠《塞寒行》河源:黄河源头。怒触:黄河咆哮的景象。朔:北方。

    溶溶漾漾白鸥飞,绿净春深好染衣。南去北来人自老,夕阳长送钓船归。

    唐·杜牧《汉江》染衣:形容江水之色映照衣裳。前两句写江面美色,后两句叹息自己在宦途中奔波消磨,看到悠闲的渔翁,更有无限感慨。意境含蓄委婉。

    一条雪浪吼巫峡,千里火云烧益州。

    唐·李商隐《送崔珏往西州》吼:形容惊涛骇浪的声音。巫峡:西起四川巫山县,经湖北巴东县,绵延四十公里,由长江横切巫山而成。烧:形容红色云彩的灿烂。益州:今四川成都一带。

    曲终人不见,江上数峰青。

    唐·钱起《省试湘灵鼓瑟》人不见:指技艺超绝的湘水女神奏完曲子后随风而去。数峰青:指女神离去后只见江边几座碧绿的山峰。一曲既终,伊人不见,余音仿佛还在江水之上和峰峦之间荡漾。这样描写,听觉形象与视觉形象交融,情景历历,意与境和谐统一,余味不尽。

    看白鸟,下长川,点破潇湘万里烟。

    五代·张松龄《渔父》白鸟:鹭。下长川:指鸟沿着江流飞翔。潇湘:湖南境内的潇水和湘江。烟:烟雾笼罩。

    好是满江涵返照,水仙齐着淡红衫。

    宋·李觏(gòu):《忆钱塘江》好是:最美的是。涵:容。返照:指江水反映夕阳,满江通红。水仙:水中女神。此与唐代白居易《暮江吟》“一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红”,都极写水上残阳之红,各擅其妙。

    千里澄江似练,翠峰如簇。归帆去棹残阳里,背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡,星河鹭起,画图难足。

    宋·王安石《金陵怀古》练:白色绸子。簇:攒聚。征帆去棹:船只来来往往。背:形容迎风招展。矗:竖起。云淡:形容五彩的船只象笼罩在淡淡的云气里。星河:比喻长江。鹭起:南京西南面的长江上有个白鹭洲,白鹭飞舞。画图难足:画也画不出那么好。描写金陵一带的长江晚秋景色,极为精采。

    行人稍度乔木外,渔舟一叶江吞天。

    宋·苏轼《书王定国所藏烟江垒嶂图》稍:正。度:过。乔木:指树林。一叶:比喻小舟的轻快。江吞天:指天色倒影在江上,水天一色。这是首题画诗,虚实远近处理得很好。

    有如兔走鹰隼落,骏马下注千丈坡。断弦离柱箭脱手,飞电过隙珠翻荷。

    宋·苏轼《百步洪》鹰隼(sǔn):鹰类的统称。落:降落猎物。注:冲的姿态。柱:琴瑟之柱。用兔、鹰、马、弦、箭、电珠七种疾驰的事物连喻洪水冲泻,如明珠一串,把百步洪的态势描绘得淋漓尽致。

    十分潋滟金尊凸,千杖敲铿羯鼓催。

    宋·苏轼《有美堂暴雨》潋滟(liàn yàn):水势浩大的样子。尊:即“樽”,盛酒的器具。羯鼓:用羊皮做的鼓。江水暴涨波光闪动象斟满美酒,雨声急促象千支木杖擂羯鼓。

    大江东去,浪淘尽,千古风流人物。

    宋·苏轼《念奴娇·赤壁怀古》大江:指长江。风流人物:杰出的英雄人物。以长江比喻时代洪流,既带走千古岁月,也带走千古风流人物。“淘尽”二字,富有哲理,耐人寻味。

    乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰!

    宋·苏轼《念奴娇·赤壁怀古》穿空:一作“崩云”。拍:一作“裂”。极状赤壁的长江天险的景色。“乱石”为仰视的高峭石壁,写造型;“惊涛”为俯视的奇险江岸,写声音;“堆雪”为远望的汹涌波涛,写色彩。词句借乱石惊涛之景,抒豪放之情,衬托千古英雄人物的业绩。

    郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去?

    宋·秦观《踏莎行·郴州旅舍》郴江:在今湖南省南部,于郴州城东,流主湘江。幸自:本自。潇湘:即潇水、湘水,合流后称湘江。郴江原自绕郴山而流,为什么不甘寂寞而向北流下潇湘去?暗示我今日被贬南方,无法北归触景伤怀,其何以堪!作者把无法排遣的愁苦渲泄到山水之中了。

    是处红衰翠减,苒苒物华休。惟有长江水,无语东流。

    宋·柳永《八声甘州》是处:到处。苒苒:即冉冉,逐渐推移的样子。在秋风秋雨中,一切红的绿的都已黯然失色,大自然把美好的景物一步步推向消亡;只有滔滔长江水,静悄悄地向东流去。写天地的无情,大江的永恒。

    天地涵容百川入,晨昏浮动两潮来。

    宋·赵抃《次韵孔宪蓬莱阁》蓬莱阁:在山东蓬莱县北丹崖山上,下临海岸。涵容:包容。百川入海,天地之大无所不包;早晚潮涨,海水浮动而来,境界壮阔生动。

    一江秋水浸寒空,渔笛无端弄晚风。万里波心谁折得,夕阳影里碎残红。

    宋·王杲《浪花》浸寒空:形容水天一色,深秋意寒。碎残红;形容浪花映晚霞。有人请王宗作咏物诗,以“浪花”为题,兼押“红”字,他一挥而就。秋水、晚风、波心、残红层层渲染,句句扣紧主题。

    千古兴亡多少事,悠悠,不尽长江滚滚流!

    宋·辛弃疾《南乡子》悠悠:又长又远的样子。以无穷无尽、日夜奔流的长江比喻社会发展,是传诵千古名句。

    要看银山拍天浪,开窗放入大江来。

    宋·曾公亮《宿甘露僧舍》银山:白浪如山。笔力雄迈,收句以小见大,咫尺千里。“放入”二字形象而有气魄,使人们读后胸怀广阔,目光旷远。与唐代杜甫《绝句》“窗含西岭千秋雪”,宋代苏轼《南堂》“挂起西窗浪接天”,宋代周紫芝《凌敲(间嚣)晚眺》“开窗忽拥大江来”,一样笔法。

    和云流出空山,甚年年净洗,花香不了。

    宋·张炎《南浦·春水》不了:冲洗不掉的意思。古人曾说过:“赋水不当仅言水,而言水之前后左右。”这里以云、山、花、香等到美不胜收的春景衬托出春水之美。作者因此词,而得“张春水”之佳名。

    大波一跳入半天,粉碎银山成雪片。

    宋·杨万里《池日移舟入江》波:浪。银山:比喻雪白而高大的浪头。极度的夸张和比喻,大气磅礴。

    午夜江声推月上,浪花如雪寺门前。

    元·郑元祜《寄金山普衲》“推月上”既写明月的升起,双状江涛之汹涌,极为精到。

    大江来从万山中,山势尽与江流东。

    明·高启《登金陵雨花台望大江》江:指长江。长江从群山中流出来,山势与水流一样,都向着东方。

    云开巫峡千峰出,路转巴江一字流。

    明·吴本泰《送人之巴蜀》云开:云开雾散,也有云雾劈开的意思。巴江:由四川巫山到湖北巴东一带的长江。一字流:形容水路狭窄,两岸山峰陡峭,当中如水流一线,用字警炼。

    落日千帆低不度,惊涛一片雪山来。

    明·李攀龙《送子相归广陵》低:舟帆低垂。度:过。写一个日暮惊涛骤起的场面。

    亘地黄河出,开天此一门。

    明·顾绛《龙门》亘地:横贯。此一门:指山西与陕西之间的龙门山。

    江水东流自朝暮,芦花瑟瑟西风度。金戈铁马过江来,朱门大第谁能顾。

    清·吴伟业《芦州行》自:向。度:过。江水日夜向东流,西风芦花秋瑟瑟;今日清兵过江,豪门大族都置国难于不顾了。借景抒怀。写明亡之事,可见历史与自然界一样,都是无情的。

    江流千里,是山痕寸寸,染成浓碧。

    清·陈澧《百字令》碧山倒映,染绿江流,一幅千里翠江图。

    雨前方恨湘水平,雨后又嫌湘水奔。

    清·魏源《三湘棹歌三首》三湘:指湖南境内的三条河流。语句明白晓畅,寓意颇有哲理,可作为事物不能两全其美的一个佐证。

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