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    古代文学素材专题 “临水泛舟”的写作

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  • 至高神
    LV.8 渡劫期
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    ●溯洄从之,道阻且长;溯游从之,宛在水中央。

    《诗经·秦风·蒹葭》 意为:逆流而上去寻她,道路险阻又漫长;顺流而下去寻她,宛然象在水的中间。

    ●此地有崇山峻岭,茂林修竹,又有清流激湍,映带左右。

    晋·王羲之《兰亭集序》 激湍:急流。 映带:形容景物互相辉映。 兰亭:在今浙江省绍兴市西南的兰渚。 兰亭集:永和九年暮春,王羲之与当时名流学者四十一人在会稽山阴的兰亭举行一次大型集会。后来,王羲义为兰亭诗集作序。该序词采朴素清新,韵味袅袅,如同他的书法,达到清逸脱俗的境界。

    ●引以为流觞曲水,列坐其次,虽无丝竹管弦之盛,一觞一咏,亦足以畅叙幽情。

    晋·王羲之《兰亭集序》 觞(shāng):酒杯。 次:地方。 丝竹管弦:指管弦乐器。 幽:深。 描写兰亭雅集的独特方式:把盛酒的杯放在弯曲的河面上,任其顺流而下,停在谁的面前,谁就取而饮之,赋诗咏唱。 以文会友,盛况空前,富有生活气息。

    ●缘溪行,忘路之远近。忽逢桃花林,夹岸数百步,中无杂树,芳草鲜美,落英缤纷。

    晋·陶渊明《桃花源记》 缘:循、沿。 英:花。 之:它,指桃花林。 这是渔人在桃花林的溪边所见的美景,为下面寻到桃花源的理想社会作了一番铺垫。文辞晓白流畅、意境活现。

    ●闲来垂钓碧溪上,忽复乘舟梦日边。

    唐·李白《行路难》 垂钓:指吕尚在未遇周文王时常在溪边垂钓的故事。 复:又。 梦日边:指伊尹在未遇到汤王之前,曾梦见自己乘舟经过日月旁边的故事。 诗人借两个典故表示自己仍希望实现欲安社稷以济苍生的抱负。

    ●高树临清池,风惊夜来雨。

    唐·柳宗元《雨后晓行独至愚溪北池》 临清池:伸向清澈的池水上。 夜来雨:夜间留落树叶上的雨水。 写一个雨后晓行池边的镜头,有静有动。

    ●桃花尽日随流水,洞在清溪何处边?

    唐·张旭《桃花溪》 后一句意为陶渊明的桃源洞在桃花溪的哪一边?两句暗用《桃花源记》之意,而怀疑桃花源是否存在,隐露理想境界渺茫难寻的怅惘。

    ●最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。

    唐·白居易《钱塘湖春行》 足:满足。 白沙堤:即白堤,在白居易的倡导下筑于钱塘门北。 钱塘湖边是诗人经常散步的地方。“不足”二字,可见景色之美。

    ●堤上游人逐画船,拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。

    宋·欧阳修《浣溪沙》 画船:绘画雕饰过的游船。 四垂天:四边与天相接,形容水面开阔。 游人、画船、春水、天光、绿杨、楼台、秋千及没有露面的美人,这些有特征的景物交织起来,镜头迭出,组成一幅清趣盎然,色调谐和的春游图,洋溢着欢快的气氛。

    ●贪看翠盖拥红妆,不觉湖边一夜霜。

    宋·苏轼《和文与可洋川园地一横湖》 翠盖:荷叶。 红妆:荷化。 因贪看荷水,不觉一夜过去,可见游兴之浓。

    ●胜日寻芳泗水滨,无边光景一时新。

    宋·朱熹《春日》 胜日:美好的日子。 泗水:河名。在山东省中部。 诗句勾勒了一幅欣欣向荣的春游美景图。

    ●双飞燕子几时回?夹岸桃花蘸水开。春雨断桥人不渡,小舟撑出柳阴来。

    宋·徐俯《春游湖》 蘸(zhàn):沾,这里指接触。 不渡:不能过去。 柳阴:指从柳荫中来。 描写春游西湖的景象,且有绝处逢生的妙境。与陆游名句“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”同妙。

    ●两叶兰桡斗来去,万人呼,红衣出没波深处。

    元·王恽《越调平湖乐·乙亥三月七日宴湖上赋》 桡(ráo):船桨,代指小船。 红衣:划舟者。 写竞渡的欢闹场面,有声有色,姿态生动,情绪激昂。

    ●女郎把钓水边立,折得柳条穿白鱼。

    元·迺贤《月湖竹枝词》 把钓:垂钓。 穿白鱼:把钓到的白鱼穿上。 诗人把女郎钓鱼的动作具体入微地刻画出来。如此的女性形象在封建时代的诗歌中是少见的。

    ●流水声中孤棹远,夕阳影里远山低。沿堤柳叶藏莺语,夹路花香衬马蹄。

    清·陆瑀华《舟中即事》 棹:桨,代指船。 诗人是一个久居深闺的少女,得以乘舟郊游,沿路春光满眼,神驰心迷,自然有一番喜悦。

    ●一折青山一扇屏,一湾碧水一条琴。无声诗与有声画,须在桐庐江上寻。

    清·刘嗣绾《自钱塘至桐庐舟中杂诗》 桐庐:在今浙江省钱塘江上游。 一折:指山与山的相接处。 造景优美,“折”、湾“两字用得贴切精练,既有曲折又有圆孤。语句亦妙,游山玩水者每用它来形容景物。

    ●泛泛杨舟,载沉载浮。

    《诗经·小雅·菁菁者莪》 杨舟:杨木造的舟。 载:动词的词头,没有意义。 描写相会等候时心神不定的情绪,后人每用来比喻人生的忽起忽落,兴衰不定。

    ●舟如空里泛,人似镜中行。

    南朝·陈·释惠标《咏水》 空:天空。 写江水的清澈透明,比喻极为熨贴形象。

    ●水回青嶂合,云度绿溪阴。

    唐·孟浩然《武陵泛舟》 水回:水路转弯之处。 嶂:屏嶂般的山峰。 度:过。 捕捉了行舟瞬刻变化的奇景:行舟转弯,两岸青山象合在一起;彩云飘过,溪面即阴暗下来。

    ●人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。

    唐·李白《宣州谢??楼饯别校书叔云》 散发:披发狂放之意。 扁舟:小舟。 当官既不称自己心意,不如到隐逸生活中寻乐趣。

    ●亲朋无一字,老病有孤舟。

    唐·杜甫《登岳阳楼》 前句写诗人与亲戚朋友都失去联系,后句写诗人年老多病,栖身于一叶小舟中,极言孤苦之情。

    ●晚风吹行舟,花路入溪口。际夜转西壑,隔山望南斗。

    唐·綦毋潜《春泛若耶溪》 若耶溪:在今浙江绍兴县,相传为西施浣纱处,故又称浣纱溪。 际夜:傍晚。 壑:山谷。 南斗:星宿。 诗人春夜泛舟若耶溪。处处佳境,幽兴无穷,而生辞官退隐之念。

    ●醉后不知天在水,满船清梦压星河。

    唐·唐温如《题龙阳县青草湖》 星河:天上银河。 在湖中船上醉卧,看见水底云天,不知是天在水上,还是船在天上。醉意迷离惝恍,活现纸上。“压”字极其精炼生动。

    ●舟行若穷,忽又无际。

    唐·柳宗元《袁家渴记》 若穷:似是尽头。 无际:似是无边,形容开阔。 写水路的曲折,却又见游览的情绪。

    ●独行潭底影,数息树边身。

    唐·贾岛《送无可上人》 潭底影:行者在潭中的倒影。 数息:多次歇息。 身:行者倚在树边的身体。 诗句对仗极为工整。封后作者有个小注:“二句三年得,一吟双泪流。知音如不赏,归卧故山秋。”吟诗确苦,诗意如何,读者自去玩味。

    ●东船西舫悄无言,惟见江心秋月白。

    唐·白居易《琵琶行》 舫(fǎng):船。 描写琵琶声的动人。虽已曲终,船上的人面对江心秋月悄然无语,沉醉在美妙的音乐竟境之中。

    ●烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。

    唐·杜牧《泊秦淮》 笼:笼置。 秦淮:秦淮河,流经金陵城入长江。 “笼”子形象准确地表现了轻烟淡月笼罩秦淮的夜景,联系后两句:“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”,可见作者对晚唐王朝内忧外患的深切忧虑。抚景感事,怕听亡国之音,用意含蓄,余味隽永。

    ●永忆江湖归白发,欲回天地入扁舟。

    唐·李商隐《安定城楼》 一直向往于做出一番扭转乾坤,振兴国家衰败局势的大事业,待到功成年老,然后乘小舟归隐江湖。

    ●玉玺不缘归日角,锦帆应是到天涯。

    唐·李商隐《隋宫》 玉玺:传国之宝,此代帝位。 日角:唐高祖李渊额骨突起如日。 假若不是因隋朝的帝位迅即落到唐李渊手上,恐怕隋炀帝还要乘锦帆龙舟漫游天下了。运用有特征性的事物影射现实,意味深长。

    ●满眼风波多闪灼,看山恰似走来迎。仔细看山山不动,是船行。

    唐·无名氏《浪淘沙》 灼:异常光亮的样子。 是舟行,却写山行,细致地刻画了青山迎面而来的感受。

    ●乘彩舫,过莲塘,棹歌惊起睡鸳鸯。游女带花偎伴笑,争窈窕,竟折团荷遮晚照。

    五代·前蜀·李寻珣《南乡子》 舫:船。 棹歌:划船时唱的歌。 偎伴:互相挨紧。 窈窕:体态灵活、轻巧。 团荷:圆形的荷叶。 用民歌写的一首游女泛舟曲。具有浓郁的南方乡土色彩。

    ●纵一苇之所知,凌万顷之茫然。

    宋·苏轼《前赤壁赋》 纵:任凭。 一苇:比喻苇叶般的小舟。 如:往。 凌:越过。 描写作者泛舟赤壁的超脱意境,表现他被贬黄州后自我排遣的乐观态度。

    ●肴核既尽,杯盘狼藉。相与枕藉乎舟中,不知东方之既白。

    宋·苏轼《前赤壁赋》 肴核:鱼肉果品。 狼藉(jí):杂乱不堪。 枕藉(jiè):依靠着睡觉。藉,同“借”。 既白:已经发白。这是作者与友人在赤壁月夜泛舟时醉乐的憨态,表现了作者被贬后的超脱、旷达的情怀。

    ●夜阑风静榖纹平,小舟从此逝,江海寄余生。

    宋·苏轼《临江山》 縠(hú)纹:织物皱纹,形容水波。 诗人当时贬谪黄州,在江上与客饮酒,夜归时有感而发。“夜阑”句既是写眼前实境,又是象征他的心境,他想乘舟归隐江湖,似乎看破一切。

    ●长淮忽迷天远近,青山久与船低昂。

    宋·苏轼《出颍口初见淮山是日至寿州》 长淮:指淮河。 天远近:天色忽远忽近。 青山:指淮山。 烟雨迷蒙,坐船观景,饶有意趣。

    ●水枕能令山俯仰,风船解与月徘徊。

    宋·苏轼《六月廿七日望湖楼醉书》 水枕:指在船头上枕卧。 风船:飘荡中的船。 解与:能使。 这是写在行舟时仰视,产生了山峰晃荡、月亮徘徊的奇景。

    ●红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。

    宋·李清照《一剪梅》 红藕:此指红色的荷花。 玉簟:精美的竹席。 兰舟:木兰舟,船的美称。 写一个初婚少妇在丈夫远出求学后对丈夫如胶似漆般的思念之情。“红藕香残玉簟秋”,既表暑去秋来的时令,又含红颜易老、人去席冷之怅。但没有古诗句“空床难独守”那么直露。

    ●争渡、争渡,惊起一滩鸥鹭。

    宋·李清照《如梦令》 争:怎。 鸥鹭:指水鸟。 作者泛溪饮酒沉醉,急于归舟却迷入荷花塘深处,由于抢渡把栖宿于沙滩的欧惊起了。用白描手法,写出她的生活情趣,活泼率真的形象。

    ●闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁。

    宋·李清照《武陵春·春晚》 双溪:在今浙江省金华县丽泽祠前。 拟:打算。 舴艋(zhà měng):小船。 写愁怀之作,在古典诗词中恒河沙数,然而此词却独具一格。愁可用船来载,而且载不动,作者流离颠沛,丈夫死别,其愁恨之深重,可想而知。设想奇特,凄婉而又劲直。

    ●归掉晚,载荷花十里,一钩新月。

    宋·黄裳《喜迁莺·端午泛湖》 棹(zhào):桨,这里指船。 写端午泛湖,黄昏时新月初上,照映荷花,景色优美,自然和谐。“载”字甚妙。

    ●碧琉璃上琼花里,独载诗人孟浩然。

    宋·杨万里《十二月二十七日大雪中过吉水小盘渡西归》 琼花:指雪花。 孟浩然:唐代诗人,长期不得志,隐逸飘泊东西各地。 在流水碧绿、漫天白雪的江面上,我独乘孤舟,有如当年的孟浩然。

    ●荷叶似云香不断,小船摇曳入西陵。

    宋·姜夔《湖上寓居杂咏》 西陵:西兴镇,在今浙江省。 描写诗人从杭州到萧山一带泛舟的荷叶飘香的夜景,幽静恬美。

    ●高柳垂阴,老鱼吹浪,留我花间住。田田多少,几回沙际归路。

    宋·姜夔《念奴娇》 吹:翻。 花:荷花。 田田:荷叶连接成片的样子。 这是作者与友人泛舟于武陵湖时的感受。 盛夏已过,荷花凋残,已减诱人的魅力,却以高柳老鱼仍主动相留来侧写,又以归途中萦念田田的荷叶来逆写,使荷花的形象和人的感情更为鲜明丰满。

    ●风日晴和人意好,夕阳箫鼓几船归。

    宋·徐元杰《湖上》 几船归:有许多船正往回转。 描写西湖春色和游人的兴致,文笔轻松,格调清新。

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