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    古代文学素材专题 “旅宿旅程”的写作

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  • 至高神
    LV.8 渡劫期
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    ●孤灯然客梦,寒杵捣乡愁。

    唐·岑参《宿关西客舍》 然:燃,这里是照的意思。 杵:捶衣棒。 “然”、“捣”二字极为传神地突出羁旅的愁思。

    ●窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。

    唐·杜甫《绝句》 窗含:从窗口可以看到的意思。 千秋雪:千年积雪。 东吴:指江浙一带。 截取了成都一远一近两幅明媚的春景。对仗工整,造境壮阔。上句写凭窗远眺积聚西山的白雪,下句写门外停泊来自东吴的船只。“千秋雪”言时间之久,“万里船”言空间之广,“含”、“泊”二字,极生动。作者身在草堂,思接千载,视通万里山雪江船,胸次何等开旷深远。

    ●安知千里外,不有雨兼风?

    唐·李峤《中秋月》 安知:怎知。 不有:没有。 两句预见到途程的艰辛。

    ●旧山虽在不关身,且向长安过暮春。一树梨花一溪月,不知今夜属何人?

    唐·无名氏《杂诗》 不关身:不能归乡的意思。 前两句,写作者赴京考试落第后滞留长安。后两句,叹家乡的大好花月不知属谁。失意怀乡,情见乎辞。

    ●东风知我欲山行,吹断檐间积雨声。

    宋·苏轼《新城道中》 东风:春风。 檐:屋檐。 以檐间指整个天气。运用拟人手法,表达了久雨终晴得以启程的欢快心情。

    ●客来梦觉知何处,挂起西窗浪接天。

    宋·苏轼《南堂》 客:指作者自己,因被贬黄州,故有作“客”之感。 梦觉:醒来。 浪接天:黄州南堂在高坡上,俯视江水,便看到水天相接的景色。

    ●可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。

    宋·秦观《踏莎行》 可堪:那堪。 孤馆:独居的客馆。 缘情写景,倍感孤寂。描写初春日暮的景色和羁旅孤独的心境。

    ●楚城满目春华,可堪游子思家。惟有夜来归梦,不知身在天涯。

    宋·贺铸《清平乐》 华:花。 可堪:哪堪。 惟:只。 归梦:指与家人梦中团聚。 游子惟有以梦相聚,消解旅愁。可见无时无刻不生乡思,旅愁深重其何能解!

    ●月皎惊乌栖不定,更漏将残,??辘牵金井。

    宋·周邦彦《蝶恋花·早行》 栖:睡眠。 ??辘:辘轳,打水用的滑车。 金井:指有雕饰栏杆的井。 首句,写因要早行而辗转不眠,后两句,写夜将完了,人家已起来汲水。惊乌残漏及??辘牵井,声声刺耳,皆足惊梦,这几句写得有声有色,烘托出行前的气氛,引出下文的别情。

    ●枕中云气千峰近,床底松声万壑哀。要看银山拍天浪,开窗放入大江来。

    宋·曾元亮《宿甘露寺》 甘露寺:在今江苏省镇江北固山上。 壑:山谷。 既写夜宿的感觉,又状甘露寺一带环境,自然融洽。末联笔力雄迈,“开窗放入大江来”,与苏轼《南堂》诗“挂起西窗浪接天”同妙,从小见大,咫尺千里。

    ●愁里南闽,客里东吴,梦里西湖。到寓居,问士夫,都为鬼??。消磨尽旧时人物。

    元·吴弘道《上小楼·钱塘感旧》 南闽:福建省古称闽。 东吴:在今江浙一带。 西湖:指杭州西湖。 寓居:旅店。 士夫:与他相识的文人学士。 鬼??:指阴间死人的名册,这里指他所相识的旧友都相继死去。 作者奔波于仕途,当他到杭州旅居时,昔日好友都已作古,该曲抒写他的哀伤和悼念。

    ●荒村雨露宜眠早,野店风霜要起迟。

    元·王实甫《西厢记》 在荒村野店寄宿,因多雨露风霜,要早睡觉迟起床,免受风寒。这是剧中的张生赴京考试临行前,莺莺对他的嘱语。通常也被人们用来叮嘱出门远行的人。

    ●客思夜通千里梦,钟声不散五更愁。

    明·王微《舟次江浒》 次:停宿。 客思:游子的思绪。

    ●有风雨之行,故能不远道里矣,有飞鸟之举,故能不险山河矣。

    《管子·七法》 风雨:形容行军的疾速。 飞鸟:形容行军的轻捷。 举:动行。 意指行军不怕道路的遥远,山河的艰险。

    ●此地一为别,孤蓬万里征。

    唐·李白《送友人》 孤蓬:蓬草遇风飘飞,诗人常用来比喻游子。

    ●马上相逢无纸笔,凭君传语报平安。

    唐·岑参《逢入京使》 天宝八年岑参到节度使幕掌书记。这是作者在赴边疆途中所作的诗,可见他当时想寄家书,却无纸笔,匆匆嘱咐,托报平安的急切的心情。 两句不得雕琢,信口而成,而情真意远,亲切有味。

    ●洞房昨夜春风起,遥忆美人湘江水。枕上片时春梦中,行尽江南数千里。

    唐·岑参《春梦》 洞房:深屋。 美人:友人。 前两句,写梦前对故人的遥忆;后两句,写思忆后的春梦游历,既写出梦境之惝恍迷离,也暗示平时的深情厚意,从梦境时间之速、空间之广,来表示对故人的感情的深广。

    ●晨起动征铎,客行悲故乡。鸡声茅店月,人迹板桥霜。

    唐·温庭筠《商山早行》 商山:在今陕西省商县一带。 动征铎:车行铃响。 茅店:茅草盖的客店。 板桥霜:指板桥上白霜未消,留下行人脚迹。 写乡村“早行”的景致,选用富有特征性的事物,写得形象生动,欧阳修评它“写道路辛苦见于言外”。

    ●野水晴山雪后时,独行村路更相思。无因一向溪桥醉,处处寒梅映酒旗。

    唐·李群玉《寄友》 无因:无缘、无法。 诗句写旅思,十分细腻:曾与友人在酒楼陶醉,如今又见酒旗映于寒梅,却是独行无伴,一番惆怅。

    ●云开汶水孤帆远,路绕梁山匹马迟。

    唐·高适《东平别前卫县李寀少府》 汶水:今大汶河。 古汶水流经山东东平县至梁山。 迟:缓慢。 诗句描写作者伫立江边送客的观感,“孤帆远”、“匹马迟”均形象表现了深交十年的好友间的真挚感情。

    ●那堪雨后更闻蝉,溪隔重湖路七千。忆昔故园杨柳岸,全家送上渡头船。

    五代·南唐·孟宾于《献主司》 路七千:从广东连州到洛阳的路程。 前两句渲染赴考路途之凄寒,后两句则是全家之殷切期望。景深情浓,打动人心。

    ●登山始觉天高广,到海方知浪渺茫。

    五代·宋·王溥《谢进士张翼投诗两轴》 立足于高远辽阔的地方,才能有无垠的视野,浩然的胸襟。

    ●少贪梦里还家乐,早起前山路正长。

    宋·欧阳修《奉使道中作》 不要贪恋梦中返家的欢乐,尽早起床,前面的山路正长着呢!

    ●何事吟余忽惆怅,村桥原树似吾乡。

    宋·王禹偁《村行》 吟余:吟诗之余。 原树:原野上的树林。 诗的前面描写了野游时看到的乡村秋季晚景,这两句流露出诗人思乡的真挚感情。前句呼,末句应,融情入景,诗意豁然。

    ●水边灯火渐人行,天外一钩残月,带三星。

    宋·秦观《南歌子》 三星:指夜空星宿。 水边:岸边。 描写拂晓前人们早行景色。

    ●酒困路长惟欲睡,日高人渴谩思茶,敲门试问野人家。

    宋·苏轼《浣溪沙》 谩思茶:不由得想喝点茶。 谩通“漫”。 野人:农夫。 这是词的下片,刻画作者自己在谢祭雨神的路途中步入村间的神态;酒困思茶,敲门试问,态度谦和,符合太守苏轼的品格。 人物形象鲜明,语言朴素传神。

    ●水是眼波横,山是眉峰聚。欲问行人去那边?眉眼盈盈处。

    宋·王观《卜算子·送鲍浩然之浙东》 眼波横:形容清澈的江水象人晶莹的眼波。 眉峰聚:形容聚拢的山峦象人蹙额的眉峰。 这是作者送朋友鲍浩然到浙东探爱姬的赠别诗。 前两句,以女子的眉眼来比拟秀丽的山水,把山水变成有感情之物;后两句,既写江南山水之美,也写到了他朋友将要见到的人物的形神。语带双关,扣得天衣无缝。

    ●草路幽香不动尘,细蝉初向叶间闻。

    金·周昂《西城道中》 不动尘:没有灰尘。 诗句写小雨时西城路上的清新景色。

    ●寂寞小桥和梦过,稻田深处草虫鸣。

    宋·陈与义《早行》 和梦过:带着睡意走过。 这是诗人一个深秋之夜在江南水乡早行的情景。前句写睡意朦胧,后句只写听觉,都极合早行的情理。

    ●冷于陂水淡于秋,远陌初穷到渡头。

    宋·司马池《行色》 行色:远行旅客的情状。 陂:池溏。 陌:路。 穷:尽。 用冷寂的池水和淡淡的秋色来衬托日暮途穷到渡口的情和景。为诗的后两句“赖是丹青不能画,画成应遣一生愁”铺垫,以显旅愁。

    ●素衣莫起风尘叹,犹及清明可到家。

    宋·陆游《临安春雨初霁》 临安,即今浙江杭州,南宋京都。 初霁:雨后初晴。 莫叹息京都的尘土污染白衣,还来得及在清明前赶回家。真切地写出了作者厌弃官场,归家心切的心情。

    ●风飧露宿宁非苦,且试平生铁石心。

    宋·陆游《壮士吟》 风飧露宿:在露天睡觉,在风里吃饭,形容行旅生活的艰苦。 壮士有铁石的心肠,虽风餐露宿亦不以为苦。

    ●衣上征尘杂酒痕,远游无处不消魂。

    宋·陆游《剑门道中遇微雨》 剑门:山名,为四川古道要隘,地势险要。 征尘:指作者在陕西汉中的南郑参加收复长安的准备工作,年底却被调回四川,满怀抗敌希望却成泡影。 杂酒痕:带着酒味。 诗句写长途跋涉的心境,“消魂”二字很有深度,却又颇费人心思,它可喜可忧,这里两者兼有,喜的是“细雨骑驴”欣赏沿途崇山峻岭,忧的是国难当头报效无门。

    ●七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。

    宋·辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》 黄沙:今江西省上饶的黄沙岭。 社:神庙。 见:现。 连用几个数字,把南方夏天骤然而下的“过云雨”勾画出来。“忽”字写出避雨时从紧张而轻松的神情流露出作者重见客舍的欢快。

    ●平生塞北江南;归来华发苍颜。

    宋·辛弃疾《清平乐》 塞北江南:指走遍祖国南北。作者生在山东,参加过抗金活动,后在江南任过多年官职。 华发苍颜:头发花白、容颜苍老。 两句叙述平生遭遇,救国有心,壮士不展,受谗置散,瞬到暮年,以舒缓的语气,表达深沉的愤慨。

    ●绿阴不减来时路,添得黄鹂四五声。

    宋·曾几《三衢道中》 三衢:三衢山,在今浙江省衢县。 描写夏日三衢归途中所见景致一绿树浓荫,迎人鸟语,绘色绘声,幽美怡人。

    ●莫问早行奇绝处,四面八方野香来。

    宋·杨万里《过百家渡四绝句》 早行郊外的野花烂漫,清香袭人,最为奇绝,行旅的诗中如此写法,亦为少有。

    ●一鞭清晓喜还家,宿醉困流霞。

    宋·万俟咏《诉衷情》 一鞭:骑着一匹快马。 宿醉:昨晚的酒未全消。 流霞:即酒。 写即将返回家中的喜悦和醉态,异常生动有趣。

    ●已分故园天样远,不知何处是长安。

    宋·廖刚《题蔡州柳庄铺》 蔡州:在今河南汝南县。 已分:已经知道。 长安:这里借指北宋京都开封。 作者从福建离家赴京考试,历尽艰辛还不知目的地在何处,更不知此行是否达到目的,四顾茫茫,便写下这首小诗。

    ●衰草凄凄一径通,丹枫索索满林红。

    金·董解元《西厢记》 凄凄:形容萧条的样子。 索索:风吹枫叶的声音。这是张生应举途中所见丹枫衰草、满眼萧索的秋景。衬托他孤凄的感情。

    ●一程程水绿山青,一步步剑岭巴峡。唱道感叹情多,怬惶泪洒。

    元·白仁甫《唐明皇秋夜梧桐雨杂剧》 (xī)怬惶:惊惶烦恼。 这是唐明皇在安史之乱奔蜀时凄苦的唱词。

    ●清霜醉枫叶,淡月隐芦花。

    元·许有壬《荻港早行》 “醉”字可见秋景之陶然,“隐”字分不出月光还是白芦。写行程晨早颇为含蓄。

    ●枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。

    元·马致远《越调天净沙·秋思》   这是全部用名词组成的秋景:苍茫的暮色中一个骑着瘦马的旅人,冒秋风沿古道而来。为后两句“夕阳西下,断肠人在天涯”作了意境上的铺垫。

    ●开门半山月,立马一庭霜。

    元·方夔《早行》 半山月:月挂半山腰。 立:骑。 一庭霜:庭院满地是霜,比喻月光洒地。 把满地的月光当成白霜,动身之早可想而知。这是从李白《静夜思》“床前明月光,疑是地上霜”化出,都以霜拟月,但李诗写室内,此写庭中,又同中有异。

    ●村原处处垂杨柳,一路青青到永城。

    明·李先芳《由商丘入永城途中作》 村原:村的原野。 写作者从河南商丘到永城一路所见杨柳垂青的景色,春意盎然,清新优美。

    ●门外天涯迁客路,桥边风雪蹇驴情。

    清·钱谦益《南归感事》 门:禁城大门。 迁客:作者被削职迁居外地。 桥:指京城郊外的芦沟桥。 蹇(jiǎn):跛。 一出城门有如到了天涯,踏上了被削职迁徒的路程;风雪变幻无情,骑着蹇驴过桥。词句充满了被贬后的苍凉之感。

    ●莫嫌海角天涯远,但肯摇鞭有到时。

    清·袁枚《新正十一日还山》 出门不怕远,只要坚持挥鞭前进,马不停蹄,总会达到目的地。说明发挥人的主观能动性的重要作用。

    ●登高山复有高山,出瀛海更有瀛海。

    清·梁启超《志未酬》 复:又。 瀛海:大海。 诗句表现不断进取精神,充满时代气息。可惜戊戌变法失败后,作者没有按自己的话去做。

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