01
先写环境后写人物
这是一种比较常见的人物出场方式，先描写环境、渲染气氛，之后再描写人物。这种方式也适合用于不同场景、地图、情节之间的转场。
举例：冷风如刀，以大地为砧板，视众生为鱼肉。万里飞雪，将穹苍作为烘炉，熔万物为白银。雪将住，风未定，一辆马车自北而来，滚动的车轮碾碎了地上的冰雪，却碾不碎天地间的寂寞。
李寻欢打了个呵欠，将两条长腿在 柔软的貂皮上 尽量伸直，车厢里虽然很温暖，很舒服，但这段旅途实在太长，太寂寞，他不但已觉得疲倦，而且觉得很厌恶，他生平最厌恶的就是寂寞，但他却偏偏时常与寂寞为伍。
02
未见其人，先闻其声
顾名思义，就是人物还未出场，就已经通过人物说的话体现了这个人物一部分的人设。比如王熙凤的出场，作者并没有正面描写人物，而是通过王熙凤说的话和林黛玉的心理活动体现了王熙凤此人深受贾母的喜欢，且位高权重。
举例：一语未了，只听后院中有人笑声，说：“我来迟了，不曾迎接远客！”黛玉纳罕道：“这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼？”心下想时，只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来。
黛玉连忙起身迎接。
贾母笑着：“你不认得她！她是我们这里有名的一个泼辣货，你只叫她风辣子就是。”
还有一种先闻其“声”，这个“声”不是说的话，而是“名声”。
举例：王夫人接着对黛玉说：“有一句话嘱咐你。你姐妹几个倒都极好，以后一处念书认字学针线，或是偶一玩笑，都没关系。只有一件不放心，我有一个孽根祸胎，是家里的混世魔王，今天到庙里还愿去了，还没回来。你只不要睬他，你的这些姐妹都是不敢招惹他的。”
黛玉早就听母亲说起，有个表哥，顽劣异常，就笑着说：“舅母说的可是衔玉而生的哥哥？在家时母亲常说，这位哥哥比我大一岁，虽性情不好，但对姐妹们却是极好的。况我来了，自然和姐妹们同处，弟兄们自是别院另室的，我当然不会去招惹的。”
王夫人笑着说：“你不知缘故。他自幼有老太太疼爱，原是同姐妹们一处娇养惯了的。若姐妹们不理他，他倒还安静些；若一日姐妹们和他多说一句话，他一高兴，就生出许多事来。所以嘱咐你别理会他。他嘴里一时甜言蜜语，一时有天无日，疯疯傻傻，你别信他。”
正说话间，只听外面一阵脚步响。丫头进来说：“宝玉来了。”
这种描写方式是侧面描写，通过他人的谈话间接地对角色进行刻画描绘，可以使人物更加生动。
再比如：驿道旁的大树下，临时搭建起一个茶水小摊，一位黝黑粗犷的汉子端起一碗茶水，一饮而尽后继续说道：“据说没人见过她的真面目，只有那些临死之人，才看到她的容貌。有人猜测她貌如天仙倾国倾城，也有人说她从小因丑陋被父母抛弃，是森林里的野狼把她带大的。不过，唯一可以确定的是她有一身诡异的剑术，即便是‘江南萧剑郎’，都做了她剑下的游魂。”此刻，目之所及驿道的尽头出现了一个娇小的身影，慢慢向茶摊走来……
03
开门见山
开门见山就是直接描写，把人物的状态直接具体地描绘出来。这种出场方式也比较常见，也比较好上手。不过这种方式虽然不容易出错，但切记不可过多废话，需得条理清晰，语言简练，描写的点需得突出人物性格。
举例：他叫徐茂才，是河内定西县人，祖辈世代务农，自从祖爷爷失了土地，之后他们家就给地主家做起了长工。徐茂才高瘦高瘦的，因为时常从事体力活，他那略有些破旧的衣衫下面，隐隐约约露出健硕的肌肉。他生性老实却不愚笨，一双灵动的眼睛在他思考时总会不自觉的转动，他经常思考，于是眼睛就经常转动，和他要好的伙计就叫他“转眼徐”。
